![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •Анотация На произведение a capella: «Утёс» муз. В. Я. Шебалина, слова м. Ю. Лермонтова Сведения об авторе
- •Черты хорового стиля.
- •2. Тип, вид, способ исполнения.
- •3. Вокально-хоровой анализ.
- •Интонационные трудности.
- •4. Гармонический и мелодический строй произведения.
- •5. Художественно поэтический образ.
- •6. Музыкальный способ выразительности, направленный на раскрытие образа в музыке:
- •Ритмические трудности.
- •Темповые трудности.
- •Размер.
- •Фразировка.
- •Динамика.
- •Общий схематический анализ произведения.
- •Динамические трудности.
- •Ансамблевые трудности.
- •7. Фактура произведения.
- •8. Тональный план.
- •9. Гармонический план.
- •Гармонический строй.
- •10. Проблемы исполнительско – дирижорской работы
Фразировка.
Фразировка — средство музыкальной выразительности, представляющее собой художественно-смысловое выделение музыкальных фраз в процессе исполнения путем разграничения периодов, предложений, фраз, мотивов с целью выявления содержания, логики музыкальной мысли. Выполняется при помощи цезур и фразировочных лиг, а также оттенков музыкальной динамики.
Также под фразировкой понимают характер, манеру игры или пения какого-либо исполнителя. Правильная фразировка — одно из важнейших умений музыканта. Неотъемлемой частью искусства правильной фразировки является верное употребление музыкальных штрихов — легато, стаккато и др.
Начало произведения начинает солировать партия альта. С 3 такта вступает партия сопрано, ведя свою мелодическую линию, вплоть до 8 такта. В 5 – 6 такте в партии альта появляется дивизии, которое дублирует мелодию на терцию в верх. Во второй части произведения мелодия начинается в басу, далее подхватывают тенора и уже на 10 такте весь хор поёт tutti причём мелодия переходит в партию сопрано, а в партии баса мы наблюдаем выдержанный бас. В 12 – 13 тактах бас начинает мелодию. В 14 такте к нему присоединяется дивизии партии тенора. Далее мелодия переходит в партию сопрано и до конца произведения. (15 – 18). В басу мы наблюдаем педаль на звуке «ля» на 3 последующих такта (16 – 18). Дивизии теноров и басов Дают возможность увидеть нам волнообразное движение в гармонии. В 17 – 18 тактах хор поёт tutti.
Динамика.
Динамический план нельзя рассматривать в отрыве от фразировки и анализа кульминации произведение. Динамика, как распределение силы звука, имеет большое значение создании формы, как единого целого. Так вот, если темпоритм и динамика взятые равно, то правильные ощущения и переживания создаются по природе сами собой.
Общий схематический анализ произведения.
mp |
cresc. |
mf |
cresc. |
dim., p |
1 так |
2 такт |
3-6 такты |
7 такт |
8 такт |
р., cresc. |
mp, cresc., dim. |
dim. |
dim., р |
р., cresc. |
9 такт |
10 такт |
11 такт |
12 такт |
13 такт |
cresc., dim. (2р) |
р |
р, cresc., dim. |
dim., рр |
рр |
14 такт |
15 такт |
16 такт |
17 такт |
18 такт |
Динамика в произведении зависит в первую очередь от фразировки, от агогики, а так же от поэтического текста и содержания произведения.
ЗВУКОВЕДЕНИЕ в произведение «Утёс» Legato.
Динамические трудности.
Тихая динамика во 2-ой части (р,рр) требует очень внимательного отношения к певческому дыханию, чтобы протяженность фразы исполнялась качественно на певческой опоре.
Ансамблевые трудности.
Динамический ансамбль в основном естественный, т. к. голоса поют в естественной тисситуре.
7. Фактура произведения.
Фактура – (от лат. facere - делать) - манера технической и художественной работы в музыкальном изложении у композиторов, напр. Ф., или работа, контрапунктическая - в сочинении, отличающемся самостоятельностью и рельефностью каждого голоса; Ф. гармоническая - в которой преобладает аккордовое звукосочетание.
Фактура даного произведения – гомофонна – гармоническая.