1516

Гемма Коперника

Тем важнее была деятельность худож ника в первой полови­ не прош лого века, когда «вдруг» обнаружилось, что ф орм ируется невиданный преж де тип пейзажа — индустриальный ландшафт.

Х удож нику нелегко давался подход к особой поэзии этого ландш аф ­ та. Д вижение к нему осуществлялось как бы с двух сторон: от так называемой топограф ической живописи, достигш ей особого разви­ тия в Англии X V I11 века, и от барбизонцев *, сломавших академи­

отображ ения индустриального пейзажа вела, казалось, к рож д ен ию новой живописной ф ормы . Экзальтированность стиля Ф илиппо Томазо М аринетти (1876— 1944) в его ф утуристических манифестах верно отражает ум онастроение худож ников-авангардистов: «М иф о­ логия, мистика — все это уж е позади! На наших глазах рождается новый кентавр — человек на мотоцикле, а первые ангелы взмывают в небо на крыльях аэропланов!.. Там стояли и фыркали три автомо­ биля. Мы подош ли и ласково потрепали их по загривку...» и т. п.

Ж ивописцы -ф утуристы пытались в это время «уловить» движ ение в многочисленных его фазах, писать само движ ение в пространстве. О днако уж е в XX веке разочарование в последствиях научно-техни­ ческого прогресса (трагедия первой м ировой войны) привело к перестановке акцентов: чем сильнее было увлечение «маш инизмом» в начале века, тем резче оказалась его демонизация уж е в на­

ро м а нтизм а .