Эргономика и инженерная психология

Дизайнеры часто в своих изделиях используют различные металлы, дерево. Приведем сведения об оптимальном цветовом фоне для некоторых материалов:

Полезно знать, как влияет вид освещения на изменение цветового тона. Эти зависимости для насыщенных цветов приведены в табл. 3.1.

Таблица 3.1 Влияние вида освещения на восприятие цветового тона

Рациональное использование цвета является мощным средством придания объекту деятельности дизайнера и эргономиста желаемых потре­ бительских свойств. Известно, что окрашенные в красные, оранжевые, желтые тона плоскости кажутся более приближенными к наблюдателю, а окрашенные в синие, зеленые, фиолетовые - удаленными от наблюдателя. Таким образом можно рационально воздействовать на восприятие челове­ ком проектируемого пространства.

Красный цвет стимулирует активность, возбуждает, а при длитель­ ном восприятии вызывает депрессию.

Сочетание красного и желтого ассоциируется с парадностью. Голубой цвет успокаивает, способствует расслаблению мышц, на­

страивает на размышления.

Светло-синий оказывает тормозящее воздействие на нервную систе­ му, а темно-синий действует угнетающе.

Теплые тона коричневого цвета вызывают чувство устойчивости, стабильности, а добавление к ним большого количества серого приводит к возникновению чувства тревоги, тяжелым предчувствиям. Подобные пе­

реживания вызывает и темно-фиолетовый цвет.

Серый символизирует апатию, печаль, скуку.

Белый цвет,ассоциируется с чистотой, холодностью, благородством. Приведем обобщенные данные о связи цветов объекта с эмоциями

Из таблицы видна неоднозначность приведенных отношений. На эмоциональное восприятие цвета в некоторой степени влияют особенности национальной культуры, профессиональный опыт и возраст. Указанные зависимости настолько значительны, что положены в основу широко ис­ пользуемого психологами теста Люшера [1].

Вместе с тем следует иметь в виду, что на эмоциональное состоите человека могут влиять и более сильные факторы, например удовлетворе­ ние или неудовлетворение его потребностей. Человек способен в каждом тоне цвета различать до ста пятидесяти переходов. Это свидетельствует о том, что эмоциональное влияние на человека цветового оформления объ­ ектов сравнимо с эмоциональным воздействием музыкальных произведе­ ний.

Огромные возможности в передаче характера персонажей произве­ дений искусства посредством цвета можно проследить через различную художественную трактовку мифологической фигуры Демона. В соответст­ вии с сюжетом трагедии И.В. Гете «Фауст», положенной в основу одно­ именной оперы Ш. Гуно, этот падший ангел является коварным и энергич­ ным врагом Бога и людей, соблазняющим человека на совершение грехов­ ных поступков, подчиняет слабых смертных темной силе. В традиционной оперной постановке высокая, подвижная фигура Мефистофеля (Демона), обладающая мощным голосом, облачена в длинный плащ черного (наруж­ ный) и ярко-красного цвета (внутренний), который подчеркивает мрачные замыслы и разрушительную энергию этого действующего лица.

Совершенно другое содержание в образ Демона вкладывает выдаю­ щийся русский художник М.А. Врубель («Демон сидящий»). Он ближе к трактовке этой символической личности М.Ю. Лермонтовым: Демон - сильная натура, поглощенная поиском смысла и цели своего бытия, суще­ ствования окружающего его мира. Мощный обнаженный торс и лицо, ок­ рашенные в серые тона, противоречат отвлеченному тоскующему взгляду глубоко посаженных сверкающих глаз. Нижняя часть тела сидящего по­ крыта темно-синим плащом. Эта фигура изображена на фоне пространства, фрагменты которого окрашены в фиолетовый и серый тона.

Весьма удачным цветовым оформлением можно считать вестибюль станции «Калужская» Московского метрополитена, которая посвящена светлой памяти воинов, погибших в Великую Отечественную войну. Перед глазами спускающихся по эскалатору открывается торец вестибюля, вос­ принимаемый как неограниченное светло-голубое пространство, на пе­ реднем плане которого контрастно выделяются красивые контуры решётки металлических ворот, ведущих в бесконечность.

Цвет используется и как средство информации. Красный цвет при­ меняется как сигнал о возникновении (или их возможном возникновении) опасных ситуаций: используется в светофорах и сигнальных лампах пуль­ тов, в этот цвет окрашиваются кнопки «стоп», емкости со взрывчатыми веществами, электрические открытые шины положительной полярности.

В желтый цвет окрашивают ограждения опасных объектов, емкости с ядовитыми веществами, внутрицеховой транспорт и другие объекты, тре­ бующие внимания.

Зеленый цвет символизирует безопасность, разрешение.

Воранжевый цвет окрашивают подвижные части машин, внутренние поверхности электрошкафов, электронесущие детали.

Всиний цвет, как правило, окрашивают электрические открытые шины отрицательной полярности. Нейтральные шины окрашивают в бе­ лый цвет.

Трубопроводы с водой на предприятиях имеют зеленый цвет, с паром - красный, с воздухом - синий, с газом - желтый, с кислотами - оранжевый.

Пространственной характеристикой зрительного анализатора являет­ ся поле зрения, определяемое в угловых единицах при неподвижном глазе. Это поле для одного глаза ограничено сверху 50°, снизу 70°, в направлении

кносу 60°, к уху 90°.

Горизонтальный размах поля для обоих глаз составляет 180° Чем ближе к оси глаза расположен участок поля, тем выше в нем острота зре­ ния. Зрительный анализатор способен одновременно (без поиска) воспри­ нимать 4-8 объектов.

Для кодирования событий с помощью изменения частоты мельканий диапазон их должен находиться в пределах 3-8 Гц.

При переходе из светлого помещения в темное проявляется время темновой адаптации. Частичная адаптация продолжается 15 минут, а пол­ ная - 30 минут. Время Светловой адаптации, возникающей при переходе из темного помещения в светлое, составляет от нескольких минут до не­ скольких секунд. Латентный период зрительного анализатора 0,16-0,24 с.

Длительность инерции ощущения влияет на критическую частоту мельканий, представляющую собой минимальную частоту световых им­ пульсов, при которой еще не ощущается их слитность. Критическая часто­ та мельканий 15-26 Гц. Она снижается при утомлении. Для надежного восприятия прерывающегося сигнала как непрерывного его частота долж­ на быть больше 40 Гц.

Пространственно-временные возможности анализатора проявляются в способности определять скорость объекта. Для организации условий восприятия оператором движущегося объекта необходимо знать важней­ шие закономерности этого процесса. При сокращении времени наблюдате­ ля за движущимся объектом нижний порог восприятия его скорости воз­ растает примерно по закону экспоненты. При длительности предъявления объекта, превышающей 15 с, нижний порог восприятия скорости без нали­ чия неподвижных координат составляет 15-30 град/с, а при наличии их - 1-2 град/с.

Острота зрения зависит от угла рассмотрения предмета (а), который отсчитывается по обе стороны от оси глаза. При а < 4° (зона центрального видения) обнаруживаются очень мелкие предметы. При а ^ 30-35° (зона ясного видения) фиксируются мелкие предметы. При а < 75-90° фиксиру­ ется только движение предметов. Эта зона периферийного зрения играет большую роль в пространственном ориентировании.

При скоростях более 10-12 град/с в восприятии движения появляют­ ся искажения.

щ

т\

Наибольшая адекватность между интенсивностью сигналов и гром­ костью приходится на частоты человеческой речи, лежащие в пределах 100-8000 Гц. Общий диапазон частот, воспринимаемых человеком как вы­ сота звукового сигнала, составляет 16-20 000 Гц.

Дифференциальный порог по интенсивности сигнала зависит и от его частоты. Для средних по интенсивности и частоте диапазонов звука он составляет 0,1 от исходной величины интенсивности.

Дифференциальный порог по частоте для диапазона 500-5000 Гц, при интенсивности выше 30 дБ, примерно равен 0,002 от исходной часто­ ты сигнала. При интенсивности ниже 30 дБ этот порог заметно повышает­ ся. Пространственные характеристики слухового анализатора представле­ ны способностью человека определять направление на источник звука с точностью 10-20° и судить о его удалении с точностью до 10 %.