Содержание

3

Введение

«Сёстры, тяжесть и нежность

одинаковы ваши приметы…»

О.Э.Мандельштам

Скульптура, являясь полноценным представителем изобразительного искусства использует трёхмерное пространство и соответственно является искусством объёмно-пространственным – средовым. Эта среда различна: от полок домашней мебели до огромных площадных пространств. Скульптура создаётся человеком и для человека. В среду его обитания попадают игрушки, куклы, домашние статуэтки, скульптура мемориальная, парковая, монументальная. В этом списке достойное место занимают монеты, медали, скульптурные изображения на фасадах зданий, фризах, фронтонах. Это – скульптурные рельефы.

В широком значении слова рельефом называют любое выпуклое «сооружение» на плоскости, «совокупность неровностей». Например, рельеф местности, рельеф мускулатуры и так далее. Мы же говорим о полноценной составляющей скульптурного ремесла.

Скульптурный рельеф репрезентируют и исповедуют все пластические

иконструктивные законы круглой скульптуры, сохраняя под собой основополагающую, ясно читаемую плоскость. Однако именно в нём заключается специфическая скульптурная составляющая. При этом, пожалуй, главное отличие рельефа от круглой скульптуры состоит в том, что он создаётся и воспринимается с определённой долей условности.

Чтобы выдержать и «плоскостность» и «объёмность», искусство создания рельефа должно соблюдать и свои собственные законы. В целом, они одинаковы для всех видов рельефов, но точность рельефного изображения достигается в каждом конкретном случае индивидуально, особо

иможет по каким-то параметрам различаться. Поэтому искусство создания рельефа часто называют ремеслом «чувства».

4

Виды рельефа

По размеру «выноса» или высоте изображения над плоскостью различают следующие виды рельефа:

1.Рельеф – изображение с минимальной высотой объёма. Это – монеты, медали или небольшие станковое рельефы.

2.Барельеф – изображение с условной высотой объёма до ½ натурального размера модели. Это – мемориальные доски, небольшие интерьерные рельефы.

3.Горельеф – изображение очень большого «выноса», фактически изображение натуральной модели, касающейся плоскости одним элементом фигуры (спиной, голенью). Это – примеры монументального искусства: фризы, фронтоны зданий, большие интерьерные горельефы.

4.Койланаглиф (врезной рельеф) – изображение «опускается» в

плоскость, а не «вырастает» на ней. Это, как правило, рельефы небольшой глубины. В их игру объёмов автоматически включаются боковые грани врезки. Для этих рельефов особое значение имеет игра светотени. Примером могут служить интерьерные и экстерьерные рельефы.

5.Декоративный прорезной рельеф – плоскость изображения

«прорывается» во многих местах. Декоративная силуэтная решетка рельефа становится основным изобразительным элементом. Плоскость под изображением фактически уходит, оставляя рельеф самостоятельным плоским объёмом.

5

Этапы создания рельефа

Учебная программа предмета «скульптура» подразумевает изучение рельефа на протяжении всего периода обучения. Она следует порядку нарастания сложности изображения – от натюрморта до парной композиции обнажённых моделей в натуральную величину.

Основные этапы создания рельефа можно рассмотреть на примере лепки головы.

1.Работа с натуры начинается с выбора точки зрения. Собственно, она и определяет тип создаваемого рельефа. Чаще всего в работе над головой в рамках учебного процесса используют перспективный рельеф, следуя опыту рисунка. Хорошей и удобной для изображений точкой зрения считается трёхчетвертной (3/4) поворот головы, где дальняя сторона читается оптимально, то есть с видимым сохранением силуэта головы: скулового узла, сопряжения век, глазного яблока, состояния лобных бугров, теменной поверхности, затылка.

2.Во время «оценки» изобразительных качеств модели необходимо определить размер и композицию будущего рельефа, сделав несколько карандашных набросков с натуры.

3.Доска под рельеф готовится согласно выбранному размеру работы. Чаще всего это обычные деревянные плоскости с небольшими горизонтальными каркасными брусками. Рельеф головы с частью бюста натурального размера выполняется в глине.

4.Изготовление глиняной плоскости под рельеф – обычный необходимый этап. Считается, что толщина рельефной плоскости должна быть не меньше высоты рельефа. Высота рельефа определяется в каждом конкретном случае индивидуально.

5.Рисунок рельефа на заготовленной плоскости выполняется стэком по обычной схеме рисунка с чёткой прорисовкой всех необходимых силуэтных

иконструктивных линий модели. Особое внимание следует уделять изображению средней вертикальной оси головы и расположению относительно неё всех частей лица и головы. Это обеспечит правильность распределения конструктивных «планов» головы и ориентацию их в пространстве рельефа.

6

головы – есть условность рельефа и также решается в каждом конкретном случае особенно.

Рис. 2 – Соотношение «планов» ¾ поворота головы (вид сверху)

Если для лепки рельефа выбирается профиль головы, то принцип уплощения объёма работает по-другому. Профиль головы представляет собой большой, в целом, плоский объём, глубины которого расположены по периметру. «Планы» фронтальные и глубинные при уплощении так же, как и в модели, остаются перпендикулярными. И те, и другие планы содержат детали: на фронтальном – ухо, часть глаза, носа, рта; на глубинном так же – часть глаза, рта, носа. Если вспомнить воображаемую историю с шариком, то окажется, что ухо во время сжатия превратится в «блин», а нос в массивный некрасивый объём. Чтобы избежать абсурда, «условность» рельефа представит нам тонкую деталь, попадающую под сжатие,

фактически натуральной. Здесь понадобится мера пластического такта.

Конечно, ухо будет более плоским, чем в модели, но толщины противозавитков будут вполне натуральными. Боковой «план» носа с изображением крыла будет плоским, но полочка носа при этом вполне натуральной, так же, как и фильтр, и часть рта.

Чтобы принять, увидеть, изобразить такое соответствие планов, необходимо, как уже отмечалось, внимание и терпение – это закон рельефа.

7. Лепка рельефа. Если хорошо усвоен принцип уплощения, то рельеф становится вполне доступным. Накладывать глину на подготовленный рисунок можно в любой последовательности. Важно знать, что работа ведётся строго по модели, и постоянно отслеживается по рисунку.

Чётко выводятся «планы» поверхностей головы, от крупных до самых малых. Их правильная расстановка и внимательная моделировка определят точное пространственное состояние рельефа.

Большое внимание уделяется состоянию силуэтов рельефа, их соприкосновению с плоскостью. От чёткости их изображения зависит прочтение рисунка рельефа.

8

И, наконец, нужно выполнять один из важнейших принципов лепки – контроль вертикальной средней оси головы. Это касается в большей степени трёхчетвертного (3/4) поворота головы.

Необходимость в средней оси уже отмечалась в связи с рисунком рельефа. В самом же рельефе вертикальная средняя ось головы становится пространственной и точность её проведения гарантирует точность изготовления рельефа.

Изображать ось, как и весь рельеф, нужно с выбранной точки зрения, где она будет иметь характерный пространственный изгиб. Но почти всегда ось необходимо проверять с другой «условной» точки зрения. Если посмотреть на изображаемый ¾ поворот головы вашего рельефа не фронтально, а сбоку, с лица и представить в уплощённом объёме настоящий фронтальный вид модели, то среднюю линию головы проверить просто: она должна быть с этой точки зрения вертикально прямой. Специфика рельефных поверхностей ¾ поворота головы такова, что невнимательное их прочтение приводит к вогнутому изображению лица. Некрасиво выворачивается нос, подбородок, проваливаются глаза. Избежать типичной ошибки позволит проверка вертикальности пространственной средней оси головы.

Рис. 3 – Контроль средней оси головы

В лепке рельефа необходимо учитывать ещё один существенный момент. Это – композиционное равновесие уровней рельефа. Используя схему рисунка в расположении головы или бюста в плоскости рельефа, нужно искать соответствия как основных уровней выноса, так и второстепенных. Верхняя часть рельефа должна соответствовать нижней, правая – левой и так далее.

Рельеф служит плоскости и объёму, поэтому любое возвышение ищет весовой «ответ», иначе рельеф «перевернётся». Живая модель предлагает нам натурный материал для решения этой задачи. Однако условность

9