Курбатов В.Я.. О красоте Петрограда

IV.

Императорскія ë?òí³ÿ резиденции подъ Петро­ градомъ.

(Ñòð?ëüíà, Петергофъ, Царское село и Павловскъ).

Идея выселенія за городъ появляется впервые въ XVII в. (Переносъ Людовикомъ XIV резиденціи изъ Версаля въ Парижъ). Посл? чего въ Европ? появляется рядъ дворцовъ, выстроенныхъ или на пустомъ м?ст? или при деревушкахъ. Создавая свой „Парадизъ",Петръ задумалъ первые загородные дворцы и неизб?жные при нихъ парки. Садовая архитектура является само­ стоятельнымъ отд?ломъ искусства и высшимъ образ­ цомъ ея являются произведенія Ленотра. Леблонъ не понялъ идей своего учителя Ленотра, а потому планъ л?тняго сада далеко не совершененъ, наоборотъ, пер­ вый планъ Стр?льны является и оригинальнымъ и со­ вершеннымъ.

Замыселъ Петергофа еще бол?е финаленъ, какъ ре" зиденція „владыки моря". Петръ для Петергофа вы­ бралъ совершенн?йш³я формы и нашелъ отличныхъ исполнителей (Леблонъ и Пино). Замыселъ Петра былъ понятъ и доведенъ до конца Елизаветой Петровной и

— 12 —

Растрелли, но тамъ не хватало ì?ñòà для резиденціи „Дщери Петровой,,. Въ Царскомъ Ñåë? Растрелли могъ развернуть какъ замыселъ дворца, почетнаго двора, архитектурныхъ садовъ, двухъ самыхъ пышныхъ па­

галлерея, Пантдусъ), самыя уютныя комнаты съ драго­

ц?нн?йшей и изящн?йшей отд?лкой Камерона.

Какъ за разцв?томъ барокко зъ архитектур? сл?-

довалъ классицизмъ, такъ отъ архитектурныхъ садовъ перешли къ пейзажнымъ паркамъ. Первымъ образцомъ посл?днихъ въ Россіи былъ ручей Царскаго Села съ многочисленными павильонами Камерона, Гваренги и др. Камеронъ исходилъ изъ формъ англійскаго элладизма, но могъ развернуть свои замыслы только въ Павлов­ ск?, гд? ему было предоставлено устроить дворецъ, паркъ и вс? парковыя постройки. Для дворца онъ до­ пустилъ самыя серьезныя отступленія отъ типа Палла­ діевой ротонды, для парка придумалъ самую свободную по замыслу постройку (Аполлонова Колоннада) и первую по простот? и серьезности (Храмъ Дружбы). Украшенія Павловска продолжались со времени основанія до смерти Императрицы Маріи ?еодоровны и при томъ такъ, что каждый сл?дующ³й мастеръ начиналъ какъ продолжа­ тель и ученикъ предыдущего. Камерону помогалъ тамъ Бренна, а зат?мъ Воронихинъ, Воронихина см?нилъ Росси и рядомъ съ нимъ работалъ Гонзаго. Благодаря вниманію и заботамъ Императрицы вс? работы были согласованы. Въ настоящее время внутреннее убранство

13 —

дворца сохраняетъ до мелочей убранство начала XIX в., а паркъ—видъ, приданный ему Гонзаго. Части парка, созданный Камерономъ, принадлежать къ лучшимъ образ­ цамъ пейзажнаго стиля, а части, созданный Гонзаго, ве­ личайшимъ образцомъ этого стиля. Такимъ образомъ,

Павловскъ является посл?днимъ совершенн?йшимъ и

совершенно ц?льнымъ образцомъ великаго искусства

XVIII в.

Б. Куриатовъ.

Изданіе Общины св. Евгеніи

ПЕТЕРБУРГЪ

ХУДОЖЕСТВЕННО ­ ИСТОРИЧЕСКІИ ОЧЕРНЪ И ПУТЕВОДИТЕЛЬ

ПО СТОЛ И цъ

ТРУДЪ В. Я. КУРБАТОВА.

таннаго основателемъ Петербурга. Какъ по мановенію волшебнаго жезла возникъ огромный городъ съ исключительной печатью строгости стиля, иэумптельно ц?льный въ общемъ п частяхъ.

Исторія вн?шняго вида Петербурга заключаетъ въ себ? исторію русскаго искусства на протяженіп двухъ посл?днихъ стол?т³й. Значи­ тельн?йш³е мастера во вс?хъ родахъ искусства проявили зд?сь свои силы въ созданіи обравцовъ высокаго совершенства. Подъ такимъ