Курбатов В.Я.. О красоте Петрограда

ДЕТРОГРАДЪ.

Типографія «Я. Трей», Ðàçú?çæàÿ, 43. 1915.

I.

«Образованіе и разцв?тъ петроградскаго барокко».

(Эпоха Петра и Елизаветы).

Искусство Петрограда является непосредственнымъ продолженіемъ великаго русла русскаго искусства, хотя ^ и кажется, что былъ временный разрывъ въ моментъ

f(\ основанія новаго города, назначеннаго для иныхъ ö?ëåé,

^÷?ìú остальные русскіе. Русское искусство стремилось

^издавна къ двумъ главнымъ идеаламъ: с?верному (нов­

™городскому) и срединному (московскому).

Первый характеризуется стремленіемъ къ возмож­ ной простот? и ясности, т. е. является идеаломъ клас­ сическимъ (Спасъ Нередица), а второй къ возможной

и иконописи, выработало колоссальное мастерство и свободу ïðèì?íåí³ÿ формъ. Оно не могло îòâ?òèòü въ первый моментъ нуждамъ строительства новаго города, какъ не могло îòâ?òèòü имъ и все европейское зодче­ ство.

Петръ при основаніи Петербурга уже думалъ о его красот?, откуда названіе «Парадизъ», но вначал? не могъ найти крупныхъ архитекторовъ. (Д. Трезини, Ше­ дель). Посл? Полтавы приглашаются лучшіе зодчіе, которыхъ только могъ достать Петръ (Шедель и Ле­

—4 —

блонъ), но имъ удалось ñä?ëàòü очень мало, а помощ­ никамъ и преемникамъ ихъ пришлось считаться съ теоретическими вліяніями и французскими и англій­ скими.

При Анн? ²оанновн?Земцевъ постепенно переходить отъ раннепетербургскихъ замысловъ къ русскимъ иде­ аламъ (Церковь Св. Симеонія), а Пьетро Трезини вносить

красотою широкихъ и длинныхъ улицъ, а также са­ дами, о которыхъ заботился Петръ и устраивалъ при своихъ многочисленныхъ дворцахъ въ город? и на взморь?. Обстановка домовъ создавалась подъ англій­ скимъ и голландскимъ вліяніемъ въ церковной же об­ становк? чувствовалось вліяніе Москвы.

Эпоха императрицы Елизаветы была временемъ раз­ цв?та русскаго барокко, потому что уроки иностран­ наго искусства были уже использованы и появился геній (В. В. Растрелли), впитавшій все, что дали предыдущія эпохи. Растрелли часть д?тства и отрочества провелъ въ Петербург? и могъ ознакомиться съ задачами зод­ чества молодой столицы. Заграничныя по?здки позна­ комили его съ мастерствомъ западнаго барокко, достиг­ шего полнаго разцв?та во Франціи. Во время пребы­ ванія двора въ Москв? Растрелли сроднился съ москов­ скимъ зодчествомъ предыдущихъ эпохъ и самъ строилъ въ Москв?. При Елизавет? Растрелли онъ могъ раз­ вернуть свое знаніе и талантъ, перейдя отъ третьяго зимняго дворца, выполненнаго подъ французскимъ влі­ яніемъ, къ богато украшеннымъ одноэтажнымъ двор­ цамъ (Перово и л?тн³й), а зат?мъ ко все большей

—5

роскоши и строгости стиля (Аничковъ дворецъ, Паже­ скій корпусъ и домъ Строганова). Почти вс?мъ своимъ постройкамъ Растрелли придавалъ художественную цело­ стность (дворъ Аничкова дворца, проектъ расширенія петергофскихъ фонтановъ, перед?лка петергофскаго дворца). Идеалъ гражданской постройки по представ­ ленію Растрелли заключается въ большомъ простор? (усадебный пріемъ) и обиліи воздуха и св?та (боковые флигеля Зимняго дворца, галлереи Царскаго Села).

Растрелли достигъ высшаго совершенства какъ въ частностяхъ, такъ и въ планахъ гранд³озн?йшихъ соору­ женій (царскосельскій дворецъ съ Монъ—Бижу и Эрми­ тажемъ, Зимній и Смольный). Онъ развилъ московскій идеалъ церковнаго строительства, такъ какъ далъ вели­ кол?пныя р?шен³я для пятиглавія (Сергіева пустынь, Царское Село и Петергофъ), для шатровой церкви (Новый Іерусалимъ) и, наконецъ, въ Смольномъ достигъ одновременно высшаго идеала какъ русскаго церков­ наго строительства, такъ и европейскаго церковнаго строительства эпохи барокко.

Растрелли далъ многочисленные и превосходные об­ разцы дворцовыхъ обстановокъ (Строгановъ, Зимній) и церковнаго устройства (Сергіева пустынь, Царское Село). Растрелли былъ окруженъ ö?ëûìú роемъ уче­ никовъ, создавшихъ какъ подъ руководствомъ учителя,

садами, и являлся исключительнымъ по роскоши и блеску и первокласснымъ по красот? городомъ и при томъ городомъ русскимъ.

II.

Переходъ отъ барокко къ классицизму.

тербург? сверхъ того было много простора для строй­ ки и даже служебныя зданія воздвигались первоклас­ сными мастерами (Тучковъ Буянъ). Первый крупный посл? Растрелли мастеръ Ринальди началъ съ изящ­ ныхъ ораніенбаумскихъ построекъ, перешелъ къ спо­ койнымъ и изящнымъ формамъ Владимірскаго собора и закончилъ почти равном?рнымъ фасадомъ Мрамор­ наго дворца и спокойными Орловскими воротами (Цар­ ское Село). Фельтенъ далъ скромные образцы церков­ ныхъ построекъ (Армянская, Св. Анны, Св. Екатерины) грандіознаго, но несложнаго фасада Стараго Эрмитажа

—7 —

иглавное былъ творцомъ „берегового гранита" Невы,

сооруженія какъ Академія Художествъ и Новая Голлан­ дія, а въ Маломъ Эрмитаж? и костел? Св. Екатерины дошелъ до такой ясности замысла, что почти подо­ шелъ къ классицизму. Посл?днимъ отзвукомъ барокко было сооруженіе при Император? Павл? Михайловскаго замка и всей прилегающей площади.

Стремленіе къ классицизму возникло въ XVI в. по двумъ причинамъ: естественной—т. е. стремленію къ простот? и совершенству основныхъ формъ и искусст­ венной—т. е. теоретическимъ увлеченіямъ формами античнаго творчества, что привело къ ложно класси­ цизму. Только въ Россіи классицизмъ могъ достигнуть величайшаго выраженія, потому что, во первыхъ, страна уже обладала высокой художественной культурой, а во

настоящимъ классикомъ, допуская и отступленія отъ классицизма только для московскихъ построекъ. Стиль его упрощался и кр?пчалъ по м?р? перехода отъ Эр­

—8 —

митажнаго театра и Александровскаго дворца къ Госу­ дарственному Банку, Англійскому дворцу, Академіи Наукъ, Бирж?, Маріинской больниц?, институтамъ и Кабинету Его Величества. Внутреннія отд?лки отъ срав­ нительно пышныхъ эрмитажныхъ и Зимняго дворца переходятъ къ строжайшимъ (зало въ дом? гр. Ше­ реметьева, въ дом? Кушелева Безбородко и Смольномъ Институт?). Вокругъ Гваренги группировались второ­ степенные мастера (напр., Русска­авторъ Конногвардей­ скихъ казармъ).

Петербургъ къ концу XVIII в. продолжалъ быть собра­ ніемъ громадныхъ усадебъ построеннныхъ въ двухъ противоположныхъ стиляхъ (классицизма и барокко), Нева была уже окована гранитомъ и окаймлена двор­ цами.

III,

Столица русской имперіи.

«Время Императора Александра I и начало царствованія

Николая I».

Гваренги далъ образцы совершенн?йшаго класси­ цизма, казавшагося немного холоднымъ и не подобаю­

9 —

щимъ столиц? Имперіи, войска которой должны были вступить въ столицы величайшаго изъ властителей но­ ваго міра (Парижъ). Этому требованію отв?тили Воро­ нихинъ, Захаровъ и Росси. Воронихинъ, сынъ крестья­ нина Пермской губ., исходилъ изъ образцовъ англій­ скаго элладизма, доведеннагодопред?ла Камерономъ въ Павловск?. Однако, Воронихину удалось найти новую форму храма, близкую къ иде? московскихъ и яро­ славскихъ папертей, и построить храмъ обширный и прозрачный внутри (Казанскій соборъ). Для граждан­ скаго зданія онъ , съум?лъ прим?нить самую совер­ шенную форму колоннъ, но въ самомъ неожиданномъ сочетаніи (Горный Институтъ).

Захаровъ исходилъ изъ идей французскаго ложно­ классицизма, но Петербургъ далъ ему возможность та­ кого размаха, при которомъ самыя фантастичныя мечта­ нія ложноклассицизма стали реальными (Адмирал­ тейство).

Воронихинъ съум?лъ не только задумывать велико­ л?пныя украшенія дворцовъ и храмовъ, но и привле­ кать къ нимъ лучшихъ исполнителей (Щедрина, Мар­ тоса, Прокофьева, Боровиковскаго и т. д.), а Захаровъ далъ возможность Щедрину выполнить самые гран­ діозные декоративные фигуры изъ существовавшихъ. Немного ран?е Козловскій создалъ одинъ изъ совер­ шенн?йшихъ памятниковъ XVIII в. (Суворовскій). Пер­ вокласснымъ скульпторамъ заказывались кладбищенскіе памятники.

Войска, возвращавшіяся изъ Парижа, вошли въ Пе­ тербургъ черезъ ïîñë?äíåå произведете Гваренги—Нарв­ скія ворота, которыя ïûøí?å его работъ 1803 г. Пріемъ Гваренги былъ ïðèì?íåíú Росси для Аничковскихъ па­ вильоновъ, а ïîñë?äí³å были началомъ îòä?ëêè ö?ëàãî

— 10 —

участка города, выполненнаго, правда, позже. Росси сое­ динилъ строгость и торжественность классицизма Гва­ ренги съ высшею пышностью и логичностью барокко (въ томъ ÷èñë? и Баженова). Аничковскіе павильоны и Елагинъ дворецъ по замыслу еще барочны, Михайлов­ скій дворецъ уже строго классиченъ. Арка Штаба яв­ ляется самою грандіозною, торжественною и строгою постройкою всего европейскаго зодчества. Театральная улица заключаетъ многіе пріемы барокко, хотя остается въ высшей ì?ð? классичной, а внутренняя îòä?ëêà Александринскаго театра является ïðåä?ëîìú пышности.

Вновь задуманные планы городскихъ участковъ частью строго классичны (Михайловская площадь), но не всегда подчинены прост?йшей форм?, потомучто мастерство позволяло считаться и съ прежними по­ стройками и условіями жизни, а садовая архитектура создавала величайшіе образцы пейзажнаго садоводства.

Рядомъ съ Росси работали Стасовъ, творецъ не столь строгихъ, но совершенных?:, построекъ (Троицкій и Пре­ ображенскій соборы, Конюшенная церковь, Московскія ворота) и рядъ второстепенныхъ мастеровъ (Михайловы, Филипповъ и т. п.). Петербургъ отъ арки Главнаго Штаба до окраинъ состоялъ изъ зданій въ высшей сте­ пени строгихъ, аристократичныхъ, среди которыхъ воз­ вышались перлы міровой архитектуры. Убранство набе­ режной, мосты и фонари дополняли совершенство стиля.

Упадокъ начался съ вторженія теоретическаго лож­ ноклассицизма (Томонъ и Монферранъ) и, главное, í?- мецкаго экклектизма (Кленце, Тонъ, Штакеншнейдеръ).