Марков. Право авторов

нарушение исключительного авторского права на распространение,воспроизведение и переработку фотографического произведения. Речь идет о серии пейзажных фотографий. Фотографии были размещены на сайте без ведома фотографа, затем их удалили. К сожалению, у фотографа в суде возникли проблемы с доказательством авторства. Одним словом, суд отказал в иске.

Но, что интересно! Отказывая в удовлетворении иска, районный суд исходил из того, что соответствующие фотографии не являются объектом авторских прав, так как не могут быть отнесены к фотографическим произведениям. Фотограф не удовлетворился такимрешениемиобратилсявгородскойсудсапелляционнойжалобой.Таквот,апелляционнаяинстанциявсвоем определении указала: «По мнению суда, сам по себе факт фотографированиятогоилииногоместанесвидетельствует о том, что такая фотография является объектом защиты авторских прав.

Из представленных материалов дела следует, что фотографии были сняты на природе и фиксируют естественный ландшафт и положение природных объектов. Фотографии сделаны с высоты человеческого роста, из обычного ракурса, без реализации какого-либо художественного замысла, направленного на формирование иногоэстетическогопредставленияоместе,чемто,ко-

го ракурса» Вадимом Гиппенрейтором, Анселом Адомсом, Ли Фростом и другими известными фотографами, не следует признавать объектами авторского права, а равно и произведениями искусства. К счастью, такие судебные акты встречаются очень редко. При решении вопроса – является ли произведение объектом авторского права – его достоинства не учитываются. Главное, чтобы произведение было создано творческим трудом и выражено в объективной форме. Художественную ценность произведения оценивают публика и критики. Право в этом процессе не участвует.

История полна примеров того, как, ставшие впоследствии известными произведения не были приняты публикой, критикой или властями во время их первого представления, исполнения или показа на выставке. Проходиловремя,иихпризнавалииоценивали,какшедевры. Небыл усыпанрозамипуть к признанию иславе художников-импрессионистов, осмеивались произведения авангардистов. Прошли долгие годы, прежде чем работы этих художников были признаны шедеврами.

В 70-х годах прошлого века выставки ныне народного художника России Ильи Глазунова закрывались, а самого художника вместе с семьей отправляли в длительные «творческие командировки» по родной стране от Крайнего Севера до БАМа. Другой пример – участники так называемой «бульдозерной выставки» в 1974 г. в Москве. Их работы вообще не признавались официальными кругами произведениями искусства, а сегодня картины Оскара Рабина, Виталия Комара, Алика Меламеда стоят десятки тысяч долларов. И таких примеров можно привести немало.

Произведение подлежит охране вне зависимости от его культурного или утилитарного назначения.

Авторское право не охраняет содержание произве- 24дения. Оно охраняет его форму. Например, автор книги

«Техника живописи», где он делится своими секретами изготовлениякрасок,можетвоспрепятствоватьвоспроизведению или распространению печатного издания, в котором представлены эти рецепты, но помешать изготавливать краски по этим рецептам и использовать их в своем творчестве он не может. Нельзя помешать готовитьблюдапорецептам,опубликованнымвкулинарной книге, или обрабатывать цифровые фотографии, следуя рекомендациям, изложенным в соответствующей литературе.

Однажды ко мне обратился ресторатор с вопросом, как защитить авторские права его шеф-повара на рецепты пирожного. Пришлось его огорчить. Не распространяется авторское право на рецепты. Авторское право охраняет только форму произведения. Если бы ре-

цепт был помещен в кулинарную книгу, то само литера- турноеТакимпробразомизведение, преждеавторскоечем правоговоритьохраняето защите. ав торского права, следует определиться, а является ли созданный Вами продукт интеллектуальной деятельности объектом авторского права? Не всякий результат интеллектуальной деятельности является объектом авторского права. Пример. В 2000 г. ЗАО «ИнформСисте-

мы»выпустилошахматнуюпрограмму«ChessAssistant», в основу которой легли шахматные партии известных международных и российских гроссмейстеров. В частности, в программе были использованы шахматные партии, сыгранные гроссмейстером Свешниковым Евгением Эллионовичем против гроссмейстеров: Р.Д.Холмова, А.З.Ахметова, А.В. Филиппова и М.Р.Кобалия в декабре 1999 г. во время 52-го Чемпионата России по шахматам среди мужчин, организатором которого являлись Центральный Шахматный Клуб и Российская Шахматная Федерация. Появление шахматной программы «Chess Assistant» с его партиями явилось для Е.Э.Свешникова25

полной неожиданностью. Посчитав, что шахматные партии являются продуктом его творческого труда, Е.С.Свешников рассудил следующим образом. Он, Свешников, исключительных прав на использование шахматных партий с его участием для создания компьютерной базы данных никому не передавал и никому не разрешал использовать шахматные партии с указанием его подлинного имени. Таким образом, права его нарушили, что выразилось в использовании в шахматной партии имени «Свешников”, а также в незаконном воспроизведении и продаже шахматных партий без согласия авторов и без выплаты авторского вознаграждения. Заручившись поддержкой юристов, Свешников обратился в Басманный суд г. Москвы с иском о признании соавторства на шахматные партии и взыскания убытков. Рассмотрев материалы дела, суд пришел к выводу, что Свешников осуществлял интеллектуальную деятельность в процессе спортивного соревнования (игры) и произведений науки,литературыиискусстванесоздавал.Такимобразом,личныенеимущественныеиимущественныеправау Свешникова невозникли.Наэтомоснованиисудотказал Свешникову в удовлетворении исковых требований10.

Действительно, шахматы – спортивная игра, признанная Международным Олимпийским Комитетом. Шахматная партия проводится по строго определенным правилам, и есть совокупность поочередно делаемых каждым из соперников ходов. Цель игры – поставить мат королю соперника. Шахматная партия есть игра фигурами на доске между конкретными игроками, которая в большинстве случаев не отличается новизной и оригинальностью, и прежде всего потому, что сама игра, по своей сути, неизбежно допускает повторения. Шахматная партия содержит в себе множество

идей, которые направлены на достижение цели игры.

Решение Басманного районного суда от 26 июля 2002 г. дело №2- 263775\0210 .

Вместе с тем нередки случаи, когда представители творческих профессий пытаются уличить своих коллег в краже идей и их реализации в произведениях искусства. Причем попытки убедить художника, а чаще фотографа, в том, что он не прав, зачастую оказываются бесполезными. В результате человек находит юристов или самостоятельно начинает судебную тяжбу, тратит деньги, время и свои душевные силы, но, в конце концов, проигрывает дело.

Московский художник, назовем его А. по первой букве фамилии, обратился в суд с иском к своему коллеге-ху- дожнику о возмещении убытков в связи с тем, что художник, к которому он предъявил данное требование, выполнил дизайн обложки книги, реализуя идею, подсказаннуюА.,ипередалработувиздательствобезсогласия А. В дальнейшем книга вышла тиражом 4000 экземпляров, а художник получил вознаграждение. На вопрос судьи,вкакойформебылавыраженаидея,А.ответил,что только в устной, и ни в каком другом виде она выраже-

на не была. Ничего удивидеительного, что суд отказал. А. в

искеПолучается. Идеи не охраняются, что авторполностьюким правомлишены защиты? Несмотря на то, что идеи не охраняются авторским правом, нельзя сказать, что они не могут быть защищены.

Существуют другие правовые средства защиты идей, которые позволяют возместить причиненный ущерб, если, конечно, идея имела коммерческую ценность и ее незаконное использование привело к такому ущербу. В этом случае можно говорить о недобросовестной конкуренции и рассматривать ситуацию с позиции нарушения Федерального закона от 26.07.2006 №135-ФЗ «О защите конкуренции».

В силу п. 4 ч. 1 ст. 14 указанного закона не допускается недобросовестная конкуренция, в том числе продажа, обмен или иное введение в оборот товара, если 28при этом незаконно использовались результаты ин-

другого автора, а что нельзя? Прежде всего, можно заимствовать саму идею произведения, можно заимствовать тему, замысел, отдельные факты, словарный запас и т.п. Однако заимствование совокупности элементов, отражающих индивидуальный характер произведения, недопустимо и является нарушением прав автора произведения. Обращаясь к одной и той же идее, автор создает произведение, несущее отпечаток его личности и индивидуальности. При этом автор часто обращается к тому, что было создано до него. Это вполне закономер- но,таккаксложносоздаватьчто-тоновое,неизучаяна- следие своих предшественников.

Использование сюжета, темы произведения, идеи с облачением их в другую форму выражения, а не в ту, из которой они заимствованы, не признается нарушением авторскихправ.Совпадениенекоторыхидейтакжесамо по себе не может быть признано плагиатом, так как авторы часто приходят к похожим результатам творчества, независимо друг от друга. Например, картину «Завтрак на траве» Э.Мане написал в 1863 г., но вскоре сюжет этой картины нашел свое выражение в картинах его современников К.Моне («Завтрак на траве»,1866 г.) и П. Сезанна («Завтрак на траве», 1869 г.).

Во все времена художники использовали творчество своих предшественников как источник вдохновения.

Создавая свою «Олимпию», Эдуард Мане многое заимствовал из картины Тициана «Венера Урбинская». Но в результате, несмотря на композиционную и сюжетную связь с великим произведением Тициана, «Олимпия» Мане является самостоятельным, оригинальным произведением.

Немаложивописныхпроизведенийсозданынасюжет литературных произведений. Например, иллюстрации художника И.Я.Билибина к сказкам А.С.Пушкина, иллюстрации художника А.М.Савченко к басням И.А.Крылова

30и др.