Методическое пособие 825

Научный журнал строительства и архитектуры

Рис. 8. Усилия в стержнях от действия распределенной нагрузки

на ригель, n = 4, m = 6

Все формулы имеют полиномиальный по числу панелей характер и могут быть использованы инженерами-проектировщиками как оценочные и тестовые для расчетов, полученных в известных программных комплексах, использующих различные численные методы [10, 13, 19]. Наиболее эффективны найденные зависимости для случая большого числа панелей, когда численные методы требуют значительное время счета и склонны к накоплению ошибок округления.

Анализ решения выявил некоторые особенности конструкции, учет которых в реальной практике позволит оптимизировать проектируемое сооружение.

Библиографический список

1.Астахов, С. В. Вывод формулы для прогиба внешне статически неопределимой плоской фермы под действием нагрузки в середине пролета / С. В. Астахов // Строительство и архитектура. — 2017. — Т. 5,

№2 (15). — С. 50—54.

2.Игнатьев, В. А. Расчет регулярных стержневых систем / В. А. Игнатьев. — Саратов: Саратовское высшее военно-химическое военное училище, 1973. — 433 с.

6.Осадченко, Н. В. Расчет прогиба плоской неразрезной статически определимой фермы с двумя пролетами / Н. В. Осадченко // Постулат. — 2017. — № 12 (26). — С. 28.

7.Шалухин, В. Д. Перспективные разработки в системах наружного освещения / В. Д. Шалухин // Научно-образовательный потенциал молодежи в решении актуальных проблем XXI века. — 2016. — № . 4. — С. 248—251.

8.Arabi, S. Fatigue Analysis of Sign-Support Structures During Transportation Under Road-Induced Excitations / S. Arabi, B. Shafei, B. M. Phares // Engineering Structures. — 2018. — Vol. 164. — С. 305—315. — DOI: https://doi.org/10.1016/j.engstruct.2018.02.031.

9.Belyankin, N. A. Analysis of the Deflection of the Flat Statically Determinate Girder / N. A. Belyankin, A. Y. Boyko // Научный Альманах. — 2017. — № 2—3 (28). — P. 246—249.

90

10.Chen, G. Fatigue Assessment of Traffic Signal Mast Arms Based on Field Test Data Under Natural Wind Gusts / G. Chen, J. Wu, J. Yu, L. Dharani, M. Barker // Transportation Research Record Journal of the Transportation Research Board. — 2001. — № 1770. — P. 188—194. — DOI: http://dx.doi.org/10.3141/1770-24.

11.Hutchinson, R. G. Microarchitectured Cellular Solids — the Hunt for Statically Determinate Periodic

Trusses / R. G. Hutchinson, N. A. Fleck // Journal of Applied Mathematics and Mechanics. — 2005. — Vol. 85,

№9. — P. 607—617.

12.Hutchinson, R. G. The Structural Performance of the Periodic Truss / R. G. Hutchinson, N. A. Fleck // Journal of the Mechanics and Physics of Solids. — 2006. —Vol. 54, № 4. — P. 756—782.

13.Kacin, J. Fatigue Analysis of Overhead Sign Support Structures / J. Kacin, P. Rizzo, M. Tajari // Engineering Structures. — 2010. — № 32. — P. 1659—1670. — DOI: http://dx.doi.org/10.1016/j.engstruct.2010.02.014.

14.Kirsanov, M. N. Parallelogram Mechanism with Any Number of Sections / M. N. Kirsanov // Russian Engineering Research. — 2018. — Vol. 38, Issue 4. — P. 268—271. — DOI: https://doi.org/10.3103/ S1068798X18040135.

15.Kirsanov, M. N. A Precise Solution of the Task of a Bend in a Lattice Girder with a Random Number of

Panels / M. N. Kirsanov // Russian Journal of Building Construction and Architecture. — 2018. — № 1 (37). —

17.Rakhmatulina, A. R. The Formula for the Deflection of a Truss Loaded at Half-Span by a Uniform Load / A. R. Rakhmatulina, A. A. Smirnova // Постулат. — 2018. — № 3. — Available at: http://e-postulat.ru/index.php/ Postulat/article/download/1293/1324.

18. Rakhmatulina, A. R. Two-Parameter Derivation of the Formula for Deflection of the Console Truss / A. R. Rakhmatulina, A. A. Smirnova // Постулат. — 2018. — № 5. — Available at: http://e-postulat.ru/index.php/ Postulat/article/download/1456/1487.

A.A. Safonov // Journal of MachineryManufacture and Reliability. — 2017. — Vol. 46, № 1. — P. 46—52.

21.Rakhmatulina, A. R. The Dependence of the Deflection of the Arched Truss Loaded on the Upper Belt, on the Number of Panels / A. R. Rakhmatulina, A. A. Smirnova // Научный Альманах. — 2017.— № 2—3 (28). — P. 268—271.

References

1.Astakhov, S. V. Vyvod formuly dlya progiba vneshne staticheski neopredelimoi ploskoi fermy pod

deistviem nagruzki v seredine proleta / S. V. Astakhov // Stroitel'stvo i arkhitektura. — 2017. — T. 5, № 2 (15). —

S.50—54.

2.Ignat'ev, V. A. Raschet regulyarnykh sterzhnevykh sistem / V. A. Ignat'ev. — Saratov: Saratovskoe vysshee voenno-khimicheskoe voennoe uchilishche, 1973. — 433 s.

3.Kirsanov, M. N. Deformatsii ploskoi fermy s usilennoi reshetkoi / M. N. Kirsanov, V. G. Moskvin // Stroitel'naya mekhanika i raschet sooruzhenii. — 2018. —№ 4 (279). — S.10—14.

N.V. Osadchenko // Stroitel'naya mekhanika i konstruktsii.— 2018. — T. 1, № 16. — S. 12—33.

6.Osadchenko, N. V. Raschet progiba ploskoi nerazreznoi staticheski opredelimoi fermy s dvumya proletami / N. V. Osadchenko // Postulat. — 2017. — № 12 (26). — S. 28.

7.Shalukhin, V. D. Perspektivnye razrabotki v sistemakh naruzhnogo osveshcheniya / V. D. Shalukhin // Nauchno-obrazovatel'nyi potentsial molodezhi vresheniiaktual'nykh problem XXI veka.—2016.—№4.—S.248—251.

8.Arabi, S. Fatigue Analysis of Sign-Support Structures During Transportation Under Road-Induced Excitations / S. Arabi, B. Shafei, B. M. Phares // Engineering Structures. — 2018. — Vol. 164. — С. 305—315. — DOI: https://doi.org/10.1016/j.engstruct.2018.02.031.

9.Belyankin, N. A. Analysis of the Deflection of the Flat Statically Determinate Girder / N. A. Belyankin, A. Y. Boyko // Научный Альманах. — 2017. — № 2—3 (28). — P. 246—249.

10.Chen, G. Fatigue Assessment of Traffic Signal Mast Arms Based on Field Test Data Under Natural Wind Gusts / G. Chen, J. Wu, J. Yu, L. Dharani, M. Barker // Transportation Research Record Journal of the Transportation Research Board. — 2001. — № 1770. — P. 188—194. — DOI: http://dx.doi.org/10.3141/1770-24.

91

Научный журнал строительства и архитектуры

11. Hutchinson, R. G. Microarchitectured Cellular Solids — the Hunt for Statically Determinate Periodic Trusses / R. G. Hutchinson, N. A. Fleck // Journal of Applied Mathematics and Mechanics. — 2005. — Vol. 85,

№9. — P. 607—617.

12.Hutchinson, R. G. The Structural Performance of the Periodic Truss / R. G. Hutchinson, N. A. Fleck // Journal of the Mechanics and Physics of Solids. — 2006. —Vol. 54, № 4. — P. 756—782.

13.Kacin, J. Fatigue Analysis of Overhead Sign Support Structures / J. Kacin, P. Rizzo, M. Tajari // Engineering Structures. — 2010. — № 32. — P. 1659—1670. — DOI: http://dx.doi.org/10.1016/j.engstruct.2010.02.014.

14.Kirsanov, M. N. Parallelogram Mechanism with Any Number of Sections / M. N. Kirsanov // Russian Engineering Research. —2018.—Vol. 38,Issue4. —P.268—271. —DOI:https://doi.org/10.3103/S1068798X18040135.

15.Kirsanov, M. N. A Precise Solution of the Task of a Bend in a Lattice Girder with a Random Number

of Panels / M. N. Kirsanov // Russian Journal of Building Construction and Architecture. — 2018. — № 1 (37). — P. 92-99.

17.Rakhmatulina, A. R. The Formula for the Deflection of a Truss Loaded at Half-Span bya Uniform Load / A. R. Rakhmatulina, A. A. Smirnova // Постулат. — 2018. — № 3. — Available at: http://e-postulat.ru/index.php/ Postulat/article/download/1293/1324.

18. Rakhmatulina, A. R. Two-Parameter Derivation of the Formula for Deflection of the Console Truss / A. R. Rakhmatulina, A. A. Smirnova // Постулат. — 2018. — № 5. — Available at: http://e-postulat.ru/index.php/ Postulat/article/download/1456/1487.

A.A. Safonov // Journal of MachineryManufacture and Reliability. — 2017. — Vol. 46, № 1. — P. 46—52.

21.Rakhmatulina, A. R. The Dependence of the Deflection of the Arched Truss Loaded on the Upper Belt, on the Number of Panels / A. R. Rakhmatulina, A. A. Smirnova // Научный Альманах. — 2017.— № 2—3 (28). — P. 268—271.

CALCULATION OF G-SHAPED FARMING

OF ROAD SIGNS AND EQUIPMENT

M. N. Kirsanov 1

National Research University «Moscow Power Engineering University» 1

Russia, Moscow

1 D. Sc. in Physics and Mathematics, Prof. of the Dept. of Robotics, Mechatronics, Dynamics and Strength of Machinery, tel.: (495)362-73-14, e-mail: c216@Ya.ru

Statement of the problem. A possible scheme of a flat externally statically indefinable hinge-rod construction with a console is considered. Rack and console trusses have a periodic structure. The analytical dependence of the truss deformations under various loads on the number of panels in the vertical rack and in the console is deduced.

Results. For the three types of loads, the analytical dependencies of the truss on the number of panels, sizes and loads were found using the Maxwell — Mohr formula. The solution has a polynomial form in the number of panels. When generalizing particular solutions to an arbitrary number of panels, the inductive method and the operators of the Maple computer math system were applied. The distribution of forces in the truss rods and analytical expressions for the reactions of the supports are found. Asymptotic properties of the solutions are found.

Conclusions. The proposed scheme of a console with a cruciform lattice in the supporting part allows an exact solution of the problem of deflection with arbitraryproportions of the structure to be identified. The resulting formulas are compact and allow us to estimate the rigidity, strength and stabilityof the structure.

Keywords: console truss, deflection, double induction, external static indeterminacy, analytical solution.

92

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ, РЕСТАВРАЦИЯ И РЕКОНСТРУКЦИЯ ИСТОРИКО-АРХИТЕКТУРНОГО НАСЛЕДИЯ

DOI 10.25987/VSTU.2019.53.1.009

УДК 72.021.2

МЕЛОДИЯ АРХИТЕКТУРЫ — СИМФОНИЯ ВРЕМЕНИ

Е. В. Кокорина 1

Воронежский государственный технический университет 1 Россия, г. Воронеж

1 Канд. арх., доц. кафедры теории и практики архитектурного проектирования, тел.: (473)271-54-21, e-mail: lenakokorina@mail.ru

Постановка задачи. Рассматривается понятие «мелодия архитектуры как симфонии времени», которое объединяет в себе концептуальное, художественно-эстетическое, композиционнофункциональное единство идеи архитектурного произведения и его воплощения, необходимое для создания созвучного архитектурного произведения.

Результаты. Рассмотрены идеи интеграционной взаимосвязи архитектуры и музыки во временном, пространственном, пространственно-временном, сценарном, художественно-символических аспектах. Предложена модель «Основополагающие компоненты музыкальной и архитектурной грамоты».

Выводы. Для методики архитектурного проектирования на этапе создания произведения раскрывается взаимосвязь архитектуры и музыки на уровне сценарной организации произведения для развития концепции пространства в движении и во времени. Предложена модель общих составляющих творческого развития идеи произведения как в музыке, так и в архитектуре.

Ключевые слова: архитектура, музыка, интеграция, сценарная организация, композиционное моделирование, концепция, организация пространства, творческий поиск, проектное моделирование.

Введение. История архитектуры насчитывает много тысячелетий. Формируя и организуя пространство, архитектура подвластна законам гармонии и красоты, одновременно базируясь на математических законах. Архитектура — это одновременно и наука и в то же время великое искусство создавать по законам красоты прекрасные здания. Создавая образы, воздействующие на эмоции человека, синтез «прекрасного и целесообразного», проходя этапы единого процесса формообразования, превращал архитектуру в искусство. Формируя реальную среду, архитектура воздействует на наше мировоззрение, являясь отчасти «результатом логических размышлений, отчасти чувственного творчества» [19, с. 408]. В архитектуре можно проследить движение времени и музыкальные приемы художественносимволической образности. Архитектор, владея теоретическими знаниями, чувством гармонии, интуицией, тонким видением окружающего мира, способен ощущать музыку форм и передавать ее в своих произведениях. Архитектуру не зря называют застывшей музыкой. Формируя пространство по определенным духовным законам, любой создаваемый объект должен гармонично вписываться в пространство, окружающее его.

© Кокорина Е. В., 2019

93

Научный журнал строительства и архитектуры

Вданной статье рассматривается понятие «мелодия архитектуры», синтезирующее в себе концептуальное, композиционно-функциональное, художественно-эстетическое единство архитектурного замысла и его воплощения, необходимое для создания созвучного архитектурного произведения. Рассматриваются идеи интеграционной взаимосвязи архитектуры

имузыки во временном, пространственном, пространственно-временном, сценарном, худо- жественно-символических аспектах. Теме анализа и изучения особенностей взаимодействия архитектуры и музыки, создания произведений посвящены работы ряда ученых, философов, искусствоведов, теоретиков архитектуры, художников. Творчество пронизано музыкой — время и история создали и отразили в себе такое метафорическое представление об архитектурном произведении: «архитектура — застывшая музыка», «каменная симфония», «музыка в камне», «музыка цвета»…

Эта тема актуальна сегодня для создания современных методологических подходов и теоретического осмысления иного пространственного и художественного звучания архитектурного произведения в новейшей архитектуре XXI века, что находит воплощение в самых современных проектах и концептуальном творчестве многих ведущих архитекторов мира.

1. Из истории и теории. Витрувий в своем трактате «Десять книг об архитектуре» отмечал, что наука архитектора базируется на «многих отраслях знания и на разнообразных сведениях, при помощи которых можно судить обо всем, выполняемом по средствам других искусств». Согласно теории Витрувия, наука формируется из теории и практики. Значение практики заключается в постоянном и обдуманном «применении опыта для выполнения руками человека работ из любого материала по данному чертежу. Теория же заключается в возможности показать и обосновать исполнение в соответствии с требованиями искусства и целесообразности» [3, с. 16]. Таким образом, согласно определению Витрувия, практика основывается на теории и учении, а опыт проверяется и руководится наукой. Архитектору необходимо быть «и одаренным, и прилежным к науке: ибо ни дарование без науки, ни наука без дарования не в состоянии создать совершенного художника. Он должен быть человеком грамотным, умелым рисовальщиком, изучить геометрию, всесторонне знать историю, внимательно слушать философов, быть знакомым с музыкой,… и обладать сведениями в астрономии и в небесных законах… Грамотность необходима архитектору, чтобы поддерживать его память записями. Затем уметь рисовать он должен для того, чтобы быть в состоянии изобразить без труда при помощи рисунков задуманное им произведение…» [3, с. 18]. Философия, по словам Витрувия, «…возвышает дух архитектора,… объясняет природу вещей,… которую архитектору необходимо очень тщательно изучить… Музыку же архитектор должен знать для того, чтобы быть осведомленным в канонической и математической теории…», так как без помощи «теории музыки» нельзя построить созвучного произведения [3, с. 18].

Вработе «Философия искусства» Ф. В. Шеллинг отмечал, что неорганическая форма искусства или музыки в пластике дает архитектуру. «Архитектура, как музыка в пластике, следует необходимым арифметическим отношениям; поскольку же она есть музыка в пространстве, как бы застывшая музыка, эти отношения оказываются также и геометрическими». Архитектура становится выражением «идей, образом Универсума и Абсолютного… Она может изображать универсум не только через форму, но одновременно и в ее сущности, и в ее форме» [25, с. 277—278]. «Членение пространства может привести архитектуру к тем результатам, каких достигают с помощью деления времени в музыке» [23, с. 90]. Подобная идея разрабатывалась еще пифагорейцами в теории гармонии чисел в эпоху античности, когда архитектуру соотносили с «гармонией сфер» и гармоническими музыкальными интервалами. Пифагорейцы считали, что музыкальный строй создается путем построения чистых квинт и объединения всех полученных звуков в пределы одного октавного зву-

коряда [11, с. 135].

Включая в творческий процесс синтез художественного начала и музыкальных законов для создания произведения (ассоциации с цветом, звуком, формой), архитектор словно рас-

94

крывает содержание произведения на философском уровне через метафору, а затем, словно музыкальное сочинение, выстраивает композицию архитектурного пространства.

2. Архитектура как застывшая музыка. В книге «Город для человека» М. В. Посохин приводит рассуждения Гете о красоте музыки и архитектуры. «Один благородный философ говорил о зодчестве, как о застывшей музыке,… мы лучше передадим эту прекрасную мысль, назвав архитектуру отзвучавшей мелодией… Звуки отмирают, но гармония остается. Обитатели подобного города живут и движутся среди вечных мелодий, их деятельность не впадает в дремоту и дух не оскудевает. Глаза переймут назначение, права и обязанности слуха, и горожане даже в будний день будут чувствовать себя в идеальном мире…» [18, с. 28— 29]. Свой особенный архитектурный язык, стиль, свойственный каждой эпохе, отражали уровень культурных, общественных, экономических, технических возможностей исторического периода. Великие архитектурные творения сохранила для нас история, а в графических и живописных работах художников передан образ архитектурной среды и звучание особенной архитектурной мелодии времени (рис. 1—2).

Выражение «архитектура — это застывшая музыка» стало крылатым. Само по себе сравнение не отражает всего многообразия и глубины этих искусств, но оно свидетельствует об общности творческого процесса и некоторых общих закономерностях построения музыкального произведения и произведения архитектуры. В теории музыки существует понятие «контрапункт». Оно представляет сочетание осмысленных и развитых мелодий, которые создают единое целое. Являясь основой творческого процесса, контрапункт охватывает внутренние и внешние части архитектурного произведения. Мелодия не состоит из одной ноты, так же как и отдельный элемент, отдельный архитектурный объем не может создать архитектурную мелодию пространства. Повтор одинаковых элементов, их композиционное и пластическое разнообразие, объединенные общей композицией, смогут создать гармоничную мелодию архитектуры, «так же как аккомпанемент по отношению к главной мелодии текста» [18, с. 30]. М. В. Посохин видит в теории музыкального контрапункта взаимосвязи музыки с архитектурой, что, безусловно, сближает творчество композитора и творчество архитектора. Словно синонимы для создания целостного звучания, образа и композиции, выступают основы музыкальной и архитектурной грамоты. Динамичен, сложен, удивительно

95

Научный журнал строительства и архитектуры

неповторим творческий процесс и разнообразие приемов и подходов, ведущих к основной цели, — раскрытию главной идеи художественного произведения. И задачей современной архитектуры является создание нового архитектурного языка, образности и нового архитектурного стиля.

Для творческого процесса всегда большое значение имеет развитие его во времени, его движение, поиск, вариантность и нюансное выражение. В философии, в поэзии, так же как и

вживописи и архитектуре, творческое мышление, фантазия, эстетическая чуткость, ассоциативность, чувство гармонии всегда являлись определяющими в создании идеи звучания произведения. В. Г. Власов в своей статье «Архитектура — застывшая музыка или движущая мелодия?» пишет: «…художники, поэты и философы, благодаря эстетической чуткости, посвоему ощущали родство временной динамики зодчества и музыки» [4].

Образный строй архитектуры объединяет в себе и пространственную организацию и композиционную структуру городской среды, характер силуэта и панорамы, многообразие архитектурных ансамблей, богатство природной среды, звучание которых мы можем воспринимать как контрастную или лирическую мелодию. Звучание архитектуры мы можем увидеть в сочетании исторических архитектурных памятников и современной архитектуры, во внешнем сочетании объемов зданий и в решении внутреннего пространства интерьеров,

виспользовании конструктивных решений и архитектурных деталей, устремленности объема ввысь и в мягкости горизонтальной композиционной структуры, в яркости цветового разнообразия и элегантности сдержанной палитры цветового решения, то есть в «мелодии» звучания «прошлое — настоящее — будущее», «мелодии» внешнего облика, «мелодии» сценарной организации пространства, «мелодии» силуэта, «мелодии» света, «мелодии» цвета и т. д.

3.Созвучие архитектуры — концепция сценарной организации произведения.

Музыкой наполнена жизнь. Музыкой пронизано творчество — искусство, наука («мелодия чисел», «архитектура — застывшая музыка», «каменная симфония», «музыка в камне», «музыка цвета» и т. д.). Изучение взаимосвязи архитектуры и музыки раскрывается во временном, пространственном, пространственно-временном, сценарном, художественносимволическом аспектах.

На методологическом этапе создания произведения взаимосвязь архитектуры и музыки раскрывается на уровне сценарной организации произведения. В архитектуре сценарная организация воплощает восприятие, ощущение пространства при движении через него во времени, движении в многомерной структуре с функционально-смысловой содержательностью. Движение в архитектурном пространстве, движение через здание, в здание: «движение сквозь архитектуру» — это одна из главных тем в творчестве Ф. Л. Райта. Он подходил к теме сценария архитектурного пространства как режиссер, создавая идею движения людей через здание. Яркий пример череды пространств раскрывается посетителям удивительного музея Гуггенхейма в Нью-Йорке. Эстетическая композиционная структура пространства развивается словно музыкальное произведение.

В теоретических работах В. И. Иовлева рассматривается тема метода составления визуального сценария как одной из форм художественно-пространственного моделирования, лежащего в основе процесса программирования визуальных впечатлений. Сценарный метод проектного моделирования Ю. И. Кармазин рассматривает как один из главных подходов к осмыслению решения функциональной и композиционно-пространственной структуры проектируемого объекта, «исходя из художественно-эмоционального подхода к трактовке всего объекта» [10, с. 29].

Особое значение в архитектурном творчестве имеет развитие проектной модели объекта через поиск композиционно-художественной, объемно-пространственной и функциональной структуры и концептуальной основы идеи, формирующих поле коммуникации как области символических взаимодействий информации, глубины звучания архитектурного об-

96

раза. «Метод межсистемного развития пространства поиска объединяет в себя «поисковые концепции» разных направлений процесса проектного моделирования» [12, с. 108]. Одним из направлений является разработка сценарной организации объекта, которая имеет целью «суметь увидеть объект как систему, вскрыть связи и взаимодействия между отдельными его зонами, элементами; акцентировать внимание на специфике функций, их взаимодействии с человеком, с окружающей средой» для создания созвучного и гармоничного художественного пространства архитектурного произведения [12, с. 108].

Развитие композиционно-пространственной организации архитектурной среды, «мелодии» звучания пространства и объемов, моделирование сценарно-эмоциональной и сценар- но-композиционной организации объекта могут быть раскрыты через различные средства выражения: в графике через линию — «рисунок-понятие» и «рисунок-образ», в живописи — через цвет, в архитектуре — через объемы, что можно увидеть в творческом поиске ведущих архитекторов. В процессе развития концептуального решения эскиз превратится в архитектурную форму, а проектная модель сможет далее детально реализоваться в функциональнопространственной модели «звучания» архитектурной симфонии. Художественносимволическое звучание и образность представляет задуманная динамичной линией идея «движения» архитектурной формы. Творческие подходы и методы многих современных архитекторов — Р. Пиано, С. Калатрава, П. Айзенан, Р. Бофилл, Ф. Гери, З. Хадид, М. Фуксаса, бюро Asymptote, Кооп Химмельблау и других — раскрывают важное значение нового звучания архитектуры. Такой аспект актуален и характерен для современной архитектурной практики, когда происходит трансформация архитектурного формообразования в результате глобально развития общества.

Архитектурное великолепие Сантьяго Калатравы — это концертный зал Тенерифе. Ассиметричное сооружение с застывшей, почти шестидесятиметровой «волной» удивляет своей скульптурностью. Необычность формы, конструктивного решения, чарующая красота, мелодия пластики — все это создает гармонию образа, гармонию архитектурной формы (рис. 3). Интересным примером является использование пластичной, словно волна, формы объема здания, воплощенной в образе Национального художественного музея в Китае, выполненного австрийским архитектурным бюро Кооп Химмельблау (рис. 4).

Рис. 3. Концертный зал Тенерифе. Испания. Эскиз. 2003г. Арх. Сантьяго Калатрава [20]

Работы Даниэля Либескинда являются воплощением интереса к синтезу философии, музыки, искусства, живописи и литературы в образной гармонии архитектурной идеи. По проекту архитектора Даниэля Либескинда в 2007 году в Торонто создается Королевский музей Онтарио, включающий в себя пять различных объемов [14]. Стекло и металл на контра-

97

Научный журнал строительства и архитектуры

сте с кирпичным объемом реконструируемого исторического здания стали синтезом истории и современности, а математически точно рассчитанные объемы позволили создать столь необычную форму, которая звучит ярким аккордом в мелодии городского пространства (рис. 5).

Рис. 4. Национальный художественный музей. Китай. Концептуальный эскиз и проект. Кооп Химмельблау[32]

Рис. 5. Королевский музей Онтарио. Торонто, Канада. 2007 г. Арх. Д. Либезкинд [16]

«Визуализация и эстетизация процессов жизнедеятельности объекта может моделироваться с помощью сценарной организации объекта на стадии творческого поиска через рису- нок-образ. Поиск структуры пространственных связей формирует взаимодействие планировочной статичной организации с динамичными процессами функционирования объекта. Поиск ведется через геометрические модели (план, фасад, разрез) и визуальные (аксонометри-

98

ческие) модели» [12, с. 109]. Сегодня метод композиционного моделирования построения образа активно изучается и рассматривается современной формообразовательной парадигмой. Она создает возможность композиционного творчества, наполненного новыми образносмысловыми характеристиками [28].

Поиску сценариев архитектурной идеи произведения уделяет большое внимание в своем творчестве архитектор Р. Кулхаас, показывая выразительные возможности данного подхода в проектировании. Он рассматривает произведение как усложненную многослойную структуру. Достаточно сдержанная архитектура Национального театра танца в Гааге, построенного в 1987 году по проекту архитектора, представляет собой очень интересный пример организации ритма и движения в пространстве [12]. Усиливающийся ритм создает впечатление, что движение идет не по прямой, а по линии круга, «уступая дорогу различным визуальным преградам — то стеклянным перегородкам, то наклонным алюминиевым опорам, то громадным танцующим фигурам на пилонах сцены. Включение необычных для театра и контрастирующих друг с другом форм и сюжетов волнообразной крыши и даже плавательного бассейна усиливают программу объекта… Цветовые контрасты психологически усиливают динамику восприятия, а все движущиеся формы, взятые вместе, отражают главную метафору сооружения — метафору стремительного, но всегда четко контролируемого танца» [7, с. 124].

«Сценарность сопутствует модному приему театрализации архитектуры». [8, с. 24]. Это часто можно увидеть в концепции формирования современных музейных комплексов. Огромное здание музея музыки и научной фантастики в Сиэтле, выполненное в 2000 году по проекту архитектора Фрэнка Гэри, издалека удивляет буйством красок и ярким переливанием цветов, что подчеркивает идею бесконечной изменчивости музыки [14]. Внутреннее пространство воплощает сценарную организацию выставочных залов с экспозициями, раскрывающими историю диско, рока и гитарной музыки.

П. Буханан отмечает великое творчество Ренцо Пиано, называя его единственным «всемирным» архитектором наших дней» [30, с. 283] Использование разнообразных современных конструкций делает его постройки эффектными, выразительными, создавая легкость зрительных образов; изобретательное соединение элементов и проработка наружных конструктивных узлов, «использование ритмики как одного из главных средств выразительности» [30, с. 135], — все это соотносит его творчество с лучшими музыкальными произведениями. Но главное — это великолепие его эскизов со смелой, гибкой и образной графикой, сопровождаемых текстовым пояснением идеи (рис. 6). В его эскизах эмоционально-чувственная сторона архитектурного рисунка является языком коммуникативного пространства творческого процесса [13]. В его рисунках звучит музыка удивительной архитектуры.

Вэскизах, проектах, постройках Альваро Сиза прослеживается поэтика его творчества,

вкоторой отражается музыка времени. В его творчестве, по мнению Питера Теста [19], большую роль играют чувства, память и воображение.

Яркой ассоциацией современного «эталона» образности в архитектуре является проект музея Гуггенхайма в Бильбао по проекту архитектора Фрэнка Оуэн Гери [15]. Наброски, графический поиск ярко выражают мысль автора через спонтанную, эмоциональную импровизацию. Проект музея воплощает идею поиска раскрытия новых значений метафоры современной архитектуры, выбора и модификации проектного языка, поражая не только своим внешним видом, но и внутренними пространствами.

Рассмотрение аспекта сценарной основы музыкального и живописного произведения очень ярко раскрывается В. Кандинским в следующем рассуждении: «Композитор ведет своего слушателя за руку по своему музыкальному произведению, ведет его шаг за шагом и однажды оставляет его только тогда, когда «пьеса» заканчивается… Художник не лишен этой «направляющей» силы — он может, если захочет, заставить зрителя… проследовать в его живописное произведение…» [9]. Когда зритель, всматриваясь в картину, видит сочетание

99