Огромной популярностью в 1830-1840- х гг. пользовался Василий Андреевич Каратыгин (1802-1853), ставший общепризнанным первым трагиком русского драматического театра. Он много работал в Александринском театре. Его актерское мастерство открыло отечественному зрителю глубину и величие пьес У. Шекспира. Его исполнение ролей Гамлета, короля Лира и Отелло публика и театральные критики признавали вершинами актерского мастерства.
Мария Николаевна Ермолова(1853—1928).
К.С.Станиславский: «Её данные были исключительны. У неё была гениальная чуткость, вдохновенный темперамент, большая нервность, неисчерпаемые душевные глубины… Внешние данные Марии Николаевны были не менее замечательны. У неё было превосходное лицо с вдохновленными глазами, сложение Венеры, глубокий, грудной, теплый голос, пластичность, гармоничность, ритмичность даже в метаниях и порывах, беспредельное обаяние и сценичность, благодаря которым самые её недостатки превращались в достоинства».
Богатство натуры, глубина внутреннего мира актрисы проявлялись в её героинях, придавая им неповторимое своеобразие и глубину.
М.Ермолова стремилась подчеркивать светлые и благородные свойства человеческой натуры, возвышала и оправдывала своих героинь.
«Адвокат своих героинь».
Появляется целая галерея образов - «ермоловские женщины».
1907г. - покидает театр. Через год по просьбе Ленского, ставшего новым руководителем Малого театра, вернулась.
Была первой актрисой, которой присвоили высокое звание народной артистки республики (1920)
Роли
•Эмилии Галотти в одноименной пьесе Лессинга
•Лауренсии в драме Лопе де Веги «Овечий источник» (1876)
•Эстрелья («Звезда Севильи» Лопе де Веги)
•Мария Стюарт («Мария Стюарт» Шиллера)
•Иоанна д'Арк («Орлеанская Дева» Шиллера)
•Клерхен («Эгмонт» Гёте)
•Юдифь («Уриэль Акоста» Гуцкова)
•донья Соль («Эрнани» Гюго).
МАРИЯ ГАВРИЛОВНА САВИНА (1854-1915)
Дочь провинциальных актеров Подраменцевых (по сцене Стремляновых).
Дебют – озорные девушки в незатейливых водевилях. 1874г. – дебют в Санкт-Петербурге.
«Скромная, тихая, но с лукавыми глазенками, со звонким мелодичным голосом, вся изящная и хрупкая – она была очаровательна в оперетке и комедии».
Продолжая играть роли обаятельных, энергичных девушек, выделяет в них важную и близкую для себя тему внутренней независимости, становления характера.
1879г. – Верочка «Месяц в деревне».
«Савина покоряла чистотой, наивностью, поэтическим очарованием. В этой почти детской, неискушенной душе пробуждался глубоко чувствующий, страдающий человек» Тургенев: «Неужели эту Верочку я написал? Я даже не обращал на неё внимания, когда писал.. Вы живая Верочка! У Вас большой талант!» Позднее М.Савина создаст образы современных светских женщин.
Она прекрасно знает своих героинь и порой не щадит их, показывая расчетливость, холодный эгоизм, себялюбие жадно хватающихся за жизнь светских авантюристок.
1891г. - гастроли в Москву.Приводит в недоумение публику Малого театра - актрисы Малого театра трогали зрительный зал драматизмом судеб, а Савина своих героинь разоблачала.
Велико значение М. Савиной и как общественного деятеля. Одна из создательниц Русского театрального общества, ведет борьбу за материальное улучшение положения актеров, отстаивает их интересы.
1886г. – участвует в организации «Убежища для престарелых артистов»
Мартынов Александр Евстафьевич (1816–1860).
1836 году, после окончания училища, зачислен в труппу Александринского театра, в которой вскоре занял положение первого комического актёра. Под комической оболочкой часто показывал судьбу маленького, забитого человека. Особенно сильно эта линия трактовки персонажей выражалась в образах мелких чиновников, подмастерьев, дворовых людей.
Творческой эстетике Мартынова соответствовало развитие реалистических образов, он стремился в каждом персонаже отыскивать живые человеческие черты, раскрывать сложность душевного мира, показывать обиды и страдания маленького человека. Он относился к новому разночинному поколению деятелей культуры, окончательно отрешившимся от напыщенности актёров школы В. А. Каратыгина.
Сыграл больше 500 ролей.