В дополнение к сказанному, необходимо отметить, что есть ряд художников, для которых характерна определенная художественная поэтизация будней, стремление к эстетической фиксации обыденного. При этом искусствоведы считают, что данное стремление в принципе

такихкак «В тр на», «Остановка».

повседневным маршрутам. На ее полотнах мы видим остановочные пав льоны, пешеходные улицы, витрины магазинов и

набережнаялибоыкновенный двор.

.д. Тема обыденности отражена даже в названиях некоторых работ,

М.В. Голубев лю т изо ражать Омск с зелеными склонами и

тихими улочками. Он с осо ым трепетом пишет каждый свой сюжет, будь то оживленная магистраль, центральная улица города,

такие как виды из окнаА, мосты, городской причал, двор, но благодаря

В своих пастелях О.М. Кошелева изображает обыденные вещи,

театра на заднем фоне работы. Д Мир обыденности дополняется не только образами праздника, но

ее особой технике и видению, нам открывается некий особый смысл обыденного. Художница предельно обобщает образы предметов и добавляет контрастные пятна в композицию. Например, в работе

«Городской причал», несмотря на силуэтное изображение, мы точно

маркируем фрагмент городской среды через силуэт Музыкального И

и фантазийными образами. Фантазийный город, город придуманный, волшебный – это еще один ракурс, которого мы коснемся.

2.8. Фантазийные образы города

Для данного типа художественного текста характерны такие черты, как «соединение разных понятий, фрагментов бытия, масштабов помогло создать преображенное пространство, опирающееся на ассоциативное мышление. Привычные координаты физического мира исчезали. Образная ткань насыщалась символами,

139

гиперболами, загадками. Преобладала ситуация игры разных сфер, пространств, отражений…» [20, с. 10]. Если попытаться дополнить и систематизировать сказанное, то можно выделить основные черты, маркирующие фантазийное пространство как особый тип.

По нашему мнению, к таким чертам следует отнести следующие: нарушение реальных пропорций и масштаба объектов и пространств; сочетание реальных и вымышленных объектов и субъектов (введение волшебных сказочных персонажей); смещение по шкале времени (путешеств я в прошлое и будущее); своеобразие цветовых решений;

СПри этом следует согласиться с мнением Т.В. Бабиковой, что фантаз йные образы города прио ретают популярность часто в эпохи

сгущенный смысловой подтекст.

социальныхокутанным дымкой прошлого или магией волшебства» [4, с. 25]. В этом коротком, но емком по содержанию тезисе Т.В. Бабикова, по

катакл змов. Так и для омских художников эта тема была актуал з рована в сложный период 1990-х гг. «…Омск все чаще

видится ным, прео раженным творческим сознанием художника,

сути, намечает те аспекты фантазийного образа города, которые мы собираемся охарактеризовать.

Первый аспект фантазийного города – город как ментальное

Второй аспект – город какДпространство, перемещенное во времени (воспоминаний или грез на тему прошлого, либо фантазий на тему будущего).

Третий аспект – город как собственно фантазийное пространство, мир сказки, волшебства, мифа, сна – некой иной реальности.

Ярким представителем в рамках первогоИаспекта можно назвать В.А. Заболотько. В его картинах город превращается в фон и отражение эмоционального состояния героев картин. Картина «Прощание с детством» пропитана настроением ностальгии. Мы лишь слегка видим очертания и силуэты персонажей, но чувствуем их состояние. Картина «Утро» также, прежде всего, передает настроение персонажа, рассказывает о нем. Даже в тех работах художника, где человек не присутствует вообще, личность героя, его эмоциональнопсихологический мир выступают концептуальной идеей и точкой сборки всей работы, как, например, в работах «Шляпа художника» и «Разговор с отцом».

140

Си

бАРис. 103. За олотько В. . Разговор с отцом, 2001 г.

Пейзажи В.А. Заболотько можно отнести к типу ассоциативных. Они не имеют привязку ниДк каким реальным объектам и пространствам. Единственное, что объединяет все работы художника – их глубокий психологизм, стремление глубже погрузиться в мир героев, в мир саморефлексии и философского осмысления действительности. Еще одной особенностью является специфичный колорит работ и специфика ракурса. МногиеИиз картин написаны в сине-зеленой гамме с высоты птичьего полета, что помогает художнику как бы смотреть на происходящее свысока, не предвзято увидеть истину.

В рамках второго направления необходимо отметить творчество С.Е. Сочивко и Г.П. Кичигина. При этом если у С.Е. Сочивко все фантазии связаны только с прошлым, то у Г.П. Кичигина встречаются как философские мистификации, связанные с темой исторической памяти, так и фантазии на тему будущего Омска.

На картинах С.Е. Сочивко вариации на темы исторического прошлого Омска передают не столько фотографически точные и реалистичные сценки, а скорее красочные, яркие и колоритные

141

фантазии на тему исторического прошлого города. Следует согласиться с мнением Т.В. Бабиковой о том, что «социальная заостренность образов в творчестве С.Е. Сочивко пересеклась с одной из ведущих тенденций современного искусства – неопримитивизмом. Увлечение приемами и формами городского фольклора, эстетика лубка…Тонкая наблюдательность и неистощимая фантазия художника воссоздают бесхитростно-поэтический пласт народного быта. Незамысловатые сюжеты з повседневной жизни провинциального города, такие, как прогулка, отдых, народные гуляния, перерастают в грандиозные сцены жизни казачьего прошлого Омска. Этот мир расцвечен озорной

Карт ны С.Е. Сочивко отражают крайне идеализированный облик дореволюц онного Омска как города провинциального и

красавцы, рыба женщ ны – справные и румяные. При этом мир гротескных образовА, созданных художником, крайне добр и оптимистичен, а ярость красок создает атмосферу вечного праздника. Мы уже отмечали, что одной из примет фантазийности пространства является нарушение реальных пропорций и масштаба объектов и

пространств. Так вот для картинДС.Е. Сочивко характерно вольное перемещение объектов в пространстве. Повинуясь воле художника, все «изюминки» дореволюционного Омска могут «съезжаться», чтобы влезть в пространство картины, либо менять характер взаимного расположения. Еще одной особенностью пейзажей С.Е. Сочивко является обязательный аспект отражения кипучейИдеятельности. Его полотна всегда «населены», персонажи колоритны.

142