2.7. Пейзаж со стаффажем: субъект в городском пейзаже

Как мы уже отмечали во введении к данному разделу, одним из интересующих нас аспектов будет выступать проблема

Симеет смысл рассмотреть такие смысловые аспекты, как «пейзаж со Пристаффажем», «город доминирует», «город людей», «город – фон, на котором разворач вается драма человеческой жизни». Отдельными аспектами темы могут выступить такие, как «животные в пространствебАгорода», «мифические и волшебные существа».

взаимоотношений человека и города через призму анализа места одушевленных персонажей в городских пейзажах художников.

Проанал з ровав доступный нам массив визуальных текстов, мы пришли к заключен ю, что в рамках данной проблемной области

Сам жанр пейзажной живописи предполагает акцент на среде. этом ряд художн ков «соглашается» с этой данностью, другие же, которых все-таки не так много, вносят яркий личностный аспект,

делая л чность главным фигурантом картины.

Касательно первого из заявленных аспектов следует отметить, что большинство городских пейзажей, в том числе пейзажей Омска, в силу жанровой предопределенности отображают жителей города

стаффажно, не придавая им особого внимания. Так, в работах Н.В. Бабаш «Любинский проспектД» и « рамтеатр» город практически пуст. Люди показаны только антуражем. При этом нет ощущения, что пространство нежилое. Картины написаны с такого ракурса, как будто автор просто гуляет по любимым улицам и показывает нам места, которые дороги ему более всего.

В пейзаже В.П. Белоусова «Старый ОмскИ» мы видим единичные фигурки людей, спешащих в одном направлении. Те, кто хорошо знают Омск, могут определить, что на полотне изображены задворки Любинского, соответственно основной поток людей движется именно в сторону центральной улицы города. При этом нельзя сказать, что пространство картины наполнено людьми. Скорее наоборот. На фоне белого снега одиночные человеческие фигурки создают ощущение простора.

130

Си бАР с. 94. Белоусов В.П. Старый Омск, 2002 г.

В городск х пейзажах Г.С. Баймуханова люди, как правило, либо отсутствуют, л о не занимают значимого места (изображены стаффажно). В отдельных ра отах Г.С. Баймуханова, например, в картине «Полдень»художник показывает незначительность человека по сравнению с масшта ами города. Это достигается за счет выбора особого ракурса изо ражения. Художник как бы смотрит на происходящее сверху. Высота и плотность застройки не просто доминируют, а практически подавляютДеле заметную фигуркучеловека.

И

Рис. 95. Баймуханов Г.С. Полдень. Старый двор, 2009 г.

131

В картине Г.С. Баймуханова «Разговор» люди изображены в виде слабо проработанных силуэтов, в которых угадываются женские фигуры.. остояние будничное, композиционно фигуры находятся в центре, но несмотря на это, окружающее их пространство по своей массе преобладает, довлеет над ними. Эти работы являются примерами, в рамках второго выделенного нами блока – «город доминирует».

У друг х художн ков зачастую именно многолюдность выступает

правилоутилитарные аспекты, маркирующие тот факт, что город – пространство, созданное людьми «под себя», пространство

работ атрибут его . А

прирученное, комфортное, уютное, пространство для людей. Таким предстает город в пейзажах С.В. Демиденко. У художника практически нет безлюдных пейзажей. Все его картины «населены». Для художника пространство города всегда наполнено жизнью. Люди – непременный

Д И

Рис. 96. Демиденко С.В. Весенний проспект, 2012 г.

132

В работе С.К. Белова «Базарный день» изображены большие массы людей. Несмотря на то, что люди выступают главными фигурантами картины, они создают «массу», заполняют пространство. Созданная плотность довлеет над окружающим пространством. Хотя люди изображены весьма небрежно и

Ссхематично, они ярче, живее пространства, за счет их присутствия «место» живет. Художнику удается передать настроение суеты выходного дня.

Многолюдность городской толпы можно наблюдать и в работе

незнакомцев.

анонимностиЕ.В. Бобровой «Двое в городе». При этом название самой работы отсылает нас к еще одной интересной проблеме – проблеме

городского пространства, проблеме одиночества в толпе

бА Д И

Рис. 97. Боброва Е.В. Двое в городе, 2013 г.

133

В рамках блока «город – фон, на котором разворачивается драма человеческой жизни» следует особо отметить творчество таких омских художников, как Г.П. Кичигин и В.А. Заболотько.

В работах Г.П. Кичигина люди играют важную роль. Так как полотна в основном несут философский подтекст, то и персонажи не случайны, они характерны, занимают особое место, помогают понять основную идею и замысел картины. Художник изображает различные группы населен я как по возрасту, так и по социальному статусу. В

Глубокий психологизм и внимание к внутреннемуИмиру личности отличает работы В.А. Заболотько. Для него город – фон для разворачивания людских судеб. Художник отдает предпочтение глубоким эмоциональным переживаниям. Творчества этого художника мы коснемся чуть позже, когда будем разбирать варианты фантазийных образов.

Домашних животных художники изображают достаточно редко. Чаще всего встречаются собаки. В данном случае можно упомянуть работы В.А. Заболотько «Прощание с детством», В.Г. Заозерского

134

несколько животных: на переднем плане слева собаку, а на переднем плане справа – убегающую кошку. Стоит отметить, что эта художница часто населяет свои пейзажи животными. В ее работах они предстают

Сполноправными жителями города и неотъемлемым атрибутом рукотворности городского пространства и присутствия в нем человека, как собственно в пр водимой в качестве примера картине. Мы видим собаку, только натянутая нить поводка говорит нам о присутствии рядомичеловека,который остается «закадром»изображения.

бА

Рис. 99. Минеева З.ДВ. Портал в прошлое, 2017 г.

Кошки встречаются гораздо реже. ИИздесь опять же стоит упомянуть работы З.В. Минеевой и А.Г. Кичигиной. В этом отношении, например, можно упомянуть работу А.Г. Кичигиной «Ночной полет», где огромный крылатый кот изображен летящим на фоне ночного многоэтажного дома с горящими окнами.

135

Праздничный образ города отличается от повседневного или будничного целым рядом черт. Во-первых, праздничный образ, как правило, разноцветный и красочный, в эти дни город «одевает» свои самые яркие и цветные украшения (растяжки, флаги, салют, обилие украшенных павильонов, красивая музыка и др.; во-вторых, он практически всегда ярко позитивно и эмоционально окрашен; в- третьих, именно в дни общегородских праздников особо отчетливо чувствуется ед нен е горожан друг с другом и городом.

В данном случае необходимо отметить, что есть художники,

и мосты города, превращая их в своеобразный красный лес, которому вторят красные полотн ща на торцах домов.

Д И

Рис. 101. Кукуйцев В.В. Омск. Первомай, 1971 г.

137

Ярким примером художника, для которого «всегда праздник» является С.В. Демиденко. Сторонник стилистики импрессионизма он в свойственной этому течению манере большое внимание уделяет свету и цвету. Все его картины наполнены световыми эффектами и акцентами ярких цветов. При этом можно отметить, что и к самой

Сситуации праздника художник часто обращается. В данном случае можно отметить его картину, которая так и называется «День города».

и бА Д

Рис. 102. Демиденко С.В. ень городаИ, 2009 г.

Основными маркерами ситуации праздника здесь выступают толпы гуляющих людей и летящий в небе воздушный змей.

В другой работе С.В. Демиденко «Вниз по Гагарина» ситуация праздника отмечена праздничным украшением городских улиц (разноцветные флажки). Яркость и свежесть красок, свойственные художнику, сами по себе как нельзя лучше подходят для создания на картинах праздничного настроения.

138