Смена позиций

Огромная протяженность грифа контрабаса во время игры требует постоянного перемещения левой руки на значительные расстояния – мышечные усилия в плечевой части руки, возникающие при переходах от одной позиции в другую. Как только началось перемещение руки по грифу, пальцы прекращают свою нажимную функцию и касаясь струны, переносятся предплечьем в новую позицию. В момент полной остановки руки давление пальцев возобновляется в нужной мере. Способы переходов – специальная и ответственная область общего процесса освоения игровых движений левой руки. Приняты и узаконены два способа смены позиций. Основной способ: переход совершается на пальце, заканчивающем оставляемую позицию. Другой способ: когда переход происходит с подменой на тот палец, которым начинается новая позиция.

При переходах левой руки у учащихся наблюдается «смазывание» или «недоигрывание» нот, от которых этот переход и начинается. Положение кисти и пальцев на определенном участке грифа называют позицией. «Позиция» – это положение левой руки на грифе, которое определяется расположением первого пальца по отношению к порожку, позволяющее не сдвигая кисти, исполнять необходимую последовательность звуков. Расположение пальцев меняется и тогда, когда учащийся начинает изучать «четырехпальцевую» аппликатуру. Нередко у учащихся появляется плохая манера приподнимать над струной «нижележащие» пальцы при нажатии струны “вышележащими” пальцами. Толстые и трудные для нажима струны часто вызывают как бы «рефлекс помощи» нижележащими пальцами вышележащим пальцам.

Постановка левой руки в положении ставки и при игре в верхнем регистре инструмента

Внимание педагога должно быть привлечено к тому, как ученик осваивает положение руки на ставке. Плечо, приподнимаясь, излишне напрягается, и его напряжение передается на всю руку. Отклонения от рекомендуемых правил постановки левой руки на ставке крайне опасны и для физиологической и для исполнительской свободы. «Школа контрабасиста» предлагает схему позиций верхнего регистра: «нижнее положение ставки» (⫯-4: интервал кварта) и «верхнее положение ставки» (⫯-4: интервал кварта). Эта схема позволяет также менять расположение пальцев в пределах нижнего и верхнего позиционных положений в самых разных вариантах, включая так называемый «шарнир Давыдова» (свободное изменение интервалов между прижатым к струне – как опора кисти – большим пальцем и остальными пальцами). В последние десятилетия ХХ и в начале ХХI века в исполнительстве контрабасистов широко распространяется тенденция «музицировать» в верхнем регистре инструмента. Возможно, некоторые контрабасисты-солисты правы, исполняя сюиты Баха в тональностях и регистрах оригиналах, широко используя позиции высокого регистра контрабаса.

Дополнительные замечания к постановке левой руки

Двойные ноты – одна из особенно трудных исполнительских и учебных задач в работе над постановкой левой руки контрабасиста. Причины все те же: напряжение в кисти при установке и нажиме пальцев на соседних струнах, очень большие расстояния полутонов и тонов, огромные расстояния между струнами, заметно усложняющие достижение чистого интонирования интервалов.

Техника двойных нот требует не только высокого качества и координации движений пальцев, но и специфической настройки слуха, способного контролировать красоту, полноту звучания каждого голоса, внутренне представлять созвучие, либо как слитное построение, единый звуковой комплекс, либо как своеобразный «звуковой дуэт». В работе над двойными нотами – постоянная забота не допускать зажатости мышц, удерживать минимум физических усилий кисти и предплечья. Исполнение двойных нот сочетается с передвижениями левой руки из одной позиции в другую. В зависимости от интервала и использования тех или иных пальцев, тех или иных струн в качестве «рельса скольжения» переходы имеют свои особенности и варианты движения. Исполнение «трели» также отнесем к постановочным навыкам, (от итал. trillare — дребезжать) — один из наиболее употребительных мелизмов; быстрое чередование двух соседних нот, отстоящих на секунду, большую или малую. Пожалуй самое важное – понимать трель не только как определенное средство музыкальной выразительности. Трель должна отрабатываться не как самостоятельный элемент техники, а как элемент целостного исполнительского комплекса. Основной и «трелирующий» звуки в начале трели должны исполняется ясно и в несколько замедленном темпе. Исполнение трели на контрабасе – физически трудный навык, и поэтому требует продолжительной тренировки и серьёзного внимания педагога.

Особая сфера деятельности левой руки – «вибрация», (от лат. vibratio - колебание, дрожание) – периодические изменения высоты, силы (громкости) или тембра музыкального звука или пения. Воспринимая как естественное для музыканта «пение звука», она скорее должна быть отнесена к индивидуальной музыкальности ученика, поскольку непосредственно связана с художественной выразительностью звукоизвлечения на струнном смычковом инструменте. Особенно важно следить за правильными движениями руки во время вибрации. Недостатки вибрато нередко являются следствием неправильной постановки. Это может быть неверное положение большого пальца на шейке, нарушение естественной, свободной формы руки (кисти), а также чрезмерное давление пальцев на струну и общая зажатость руки. На контрабасе практикуется локтевая вибрации, когда раскачивание руки происходит в локтевом суставе. Вся рука максимально свободна от мышечных напряжений. Возможно, полезной будет рекомендация раскачивать вибрирующий палец в сторону подставки. В конечном счете, вибрация есть проявление душевного склада исполнителя ее трудно вырабатывать. К функциям левой руки следует отнести и озвучивание «флажолетов». Флажолеты довольно обширная, имеющая самостоятельное значение область звукоизвлечения.

Флажолет хорошо звучит в том случае, если прикосновение пальца точно попадает в узел звуковой волны и строго периодичные колебания смычок сообщает струне. Ученик должен знать главное – как и где находить точку прикосновения пальца и смычка к струне в пространстве между грифом и подставкой, с какой силой нажимать пальцем на струну и, конечно, правильно избирать часть смычка, с помощью которой извлекается флажолет (середина или верхняя половина смычка).

Левая рука – активный участник специального приема звукоизвлечения пиццикато. Приём звукоизвлечения щипком пальцев правой (иногда и левой) руки – пиццикато, необходимый навык с самых первых шагов обучения игре на контрабасе. Этот прием способствует освоению постановочных положений левой руки без смычка. Пиццикато – одно из самых «популярных» выразительных средств контрабаса. Как «контрабасовый штрих» он широко и разнообразно использован в музыке для симфонического оркестра, камерных ансамблей, а также в сольной литературе для этого инструмента. Напомним: пиццикато – «монопольное» средство звукоизвлечения на контрабасе в джазе.