((1 Ур)) Зарубежная литература XIX века

И Создайте реферат на основе материалов данного раздела учебника, а также результатов анализа художественных произведений.

К Выступите с сообщением на научно-практической конференции «Русская и западноевропейская литературы ХIХ». Работая над рефератом, подбирая дополнительный материал для выступления из книг или Интернета, выделяйте наиболее, на ваш взгляд, важное. Продумайте ваше выступление перед одноклассниками: что в анализируемых произведениях могло бы их заинтересовать? Что является важным для понимания идейных и художественных особенностей этих произведений? Обязательно выделите ведущего конференции, который будет направлять обсуждение, подведёт итоги.

Б Проанализируйте свое выступление и выясните мнение одноклассников о вашем сообщении. Если в выступлении были недочёты, объясните себе их причины и продумайте план их устранения.

Русская и западноевропейская литературы хiх века.

В конце XVIII века русская литература начинает играть значительную роль в ряду ведущих западноевропейских литератур времени – английской, немецкой, французской. Этот процесс наметился в творчестве Державина, Карамзина, Жуковского, усилился в поэзии Батюшкова, драматургии Грибоедова, достиг вершины в совершенных, самобытных произведениях Пушкина, Лермонтова, Гоголя. Взаимодействие литератур проявлялось в эволюции стилей и жанров, разработке общих тем и мотивов, создании художественного типа героя времени. Так, например, герои Байрона – Дон Жуан и Чайльд-Гарольд послужили во многом литературными источниками типа лишних людей в русской литературе, при этом и Чацкий Грибоедова, и Онегин Пушкина, и Печорин Лермонтова были созданы как оригинальные национальные характеры. Надо заметить, что герой поэмы «Мертвые души» Гоголя Чичиков тоже является героем времени, и у него нет явных литературных предшественников, что свидетельствует об укрепляющейся самобытности русской литературы.

Возможно, самая важная тема литературного времени – изменение и эволюция человека и его отношения к миру и себе, жизни и судьбе. Мы помним, что первые герои-личности в литературе появились на рубеже XVI–XVII веков – «Гамлет» Вильяма Шекспира и «Дон Кихот» Мигеля Сервантеса. Последующие два века можно назвать периодом становления личности в литературе, т.е. нового человека: к таким героям относятся «Робинзон Крузо» Даниэля Дефо, «Гулливер» Джонатана Свифта, «Страдания юного Вертера» и «Фауст» Иоганна Вольфганга Гёте. По мере того как в европейской литературе в первые десятилетия XIX века крепнет направление романтизма главным литературным конфликтом становится конфликт человека с действительностью. Это связано с тем, что писатель относится к своему герою уже как к личности, и поэтому отношение героя пусть и к литературной реальности усложнилось. Показательно в этом плане творчество немецкого писателя Гофмана, создавшего ряд произведений, которые можно рассматривать как одни из первых в европейской литературе, отразившие процесс утраты человеком целостности и гармонии в восприятии мира. Среди них выделяются «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» (1819) и «Житейские воззрения кота Мурра» (1820–1821), оба имеют философскую основу. В первом люди попадают под действие чар, воспринимая уродливое существо за мудрого государственного деятеля, прекрасного человека, и таким образом художественная действительность раздваивается. Во втором – листы с биографией композитора-идеалиста Крайслера оказываются прокладками для рукописи чванливого кота, за образом которого подразумевается ограниченный обыватель – филистер¹.

В творчестве Гофмана и других писателей намечен мотив раздвоения действительности – реальной и воображаемой, который позже переходит в иную фазу, когда человек-герой литературного произведения отказывается от своей судьбы, назначения, воображая себя кем-то другим. Этот мотив особенно сильно развивается в творчестве Гоголя: так, у майора Ковалева в повести «Нос» (1834) отделяется от лица нос и мгновенно делает чиновную карьеру; чиновник Поприщин из повести «Записки сумасшедшего» (1834) в безумии воображает себя королем Испании; Хлестаков из комедии «Ревизор» в течении своего полупьяного монолога успевает превратиться из мелкого чиновника для письма во влиятельнейшего вельможу. Позже гофмановские и гоголевские мотивы будут развиты Достоевским в повести «Двойник» (1846), в которой вместе с действительностью раздвоился и сам безумный титулярный советник Голядкин.

В 1830–1831 годах французский писатель Оноре де Бальзак пишет повесть «Шагреневая кожа», в этом произведении мотив отказа от себя, т.е. своей жизни переходит в другую ипостась: человек находит чудодейственное средство, с помощью которого получает возможность выполнять любые желания. Эта ситуация открывает, как поначалу кажется герою, возможность изменить действительность, исказить ее, приспособить под себя. Примечательно, что в 1833 году Пушкин пишет повесть «Пиковая дама», в которой русский офицер немецкого происхождения Германн пытается с помощью тайны трех карт выиграть огромное состояние. И герой «Шагереневой кожи» Рафаэль, и пушкинский Германн в результате наказаны: Рафаэль преждевременной смертью, Германн – сумасшествием. Такой поворот в теме отношений человека с действительностью говорит о двух параллельных процессах в жизни и литературе: во-первых, наступает эпоха необузданной жажды денег, отменяя вековые нравственные законы; во-вторых, романтизм как стиль уступает дорогу реализму.

Вторая половина XIX века для русской литературы была периодом развития классического романа и других жанров социальной, философской, психологической прозы и поэзии благодаря творчеству таких художников, как Тютчев, Фет, Гончаров, Тургенев, Некрасов, Островский, Салтыков-Щедрин, Лесков, Достоевский, Толстой, Чехов и другие. С этого времени русская литература не только встала вровень с более ранними европейскими литературами, а в свою очередь стала оказывать влияние на их развитие, равно как и на и всю мировую литературу. Приведем пример: едва ли мы сможем назвать произведение, которое превосходило бы по глубине мысли и мастерству повесть «Смерть Ивана Ильича» Толстого или роман «Братья Карамазовы» Достоевского.

Последнее десятилетие XIX века ознаменовалось новыми течениями и веяниями в литературе, воплотившимися впоследствии в разностилевой и многожанровой литературе XX века, часто обобщенно называемой модернистской, хотя в частностях это не всегда справедливо. В 1890 году был опубликован роман английского писателя Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея», в котором соединились философские, фантастические, социальные, психологические, эстетические мотивы, накопленные литературой уходящего века. Тема романа Уайльда – обретение вечной молодости благодаря удивительному портрету, который старится вместо героя. У романа было немало «предшественников» в XIX веке, среди них называют «Фауста» Гете и «Мельмота Скитальца» Чарльза Метьюрина, английского писателя, двоюродного дедушки самого Уайльда. Среди литературных источников «Портрета Дориана Грея» находятся и произведения русской литературы: «Поэт и толпа» Пушкина (1828), «Портрет» Гоголя (1835) и незаконченная повесть Лермонтова, его последнее прозаическое произведение – «Штосс» (1841). И, наконец, тема разлада человека с жизнью и действительностью получает полное художественное и философское обобщения в комедии Чехова «Вишневый сад» (1903).

И Включите в ваш реферат ответы на следующие вопросы:

- Какова главная тема литературы XIX века?

- Как реализован в литературе XIX века мотив раздвоения действительности?

- Что сближает повести «Пиковая дама» и «Шагреневая кожа»?

- Что такое модернистская литература?