Клеть- простой крытый деревянный сруб без всяких построек, обычно сруб ставился на подклете- нижний вспомогательный этаж, который использовался для хранения запасов и хоз. инвентаря.

Покрытия построек: слеги- горизонтальные бревна, врубались в бревенчатые фронтоны торцевых стен; полицы – переломы кровли; колпак- перекрытие центричных зданий небольшой высоты рубленое в «режь» пирамидой (хорома, повалуша), а более высокие – шатром ( крепостные башни, храмы);

Повала – расширяющаяся верхняя подкарнизная часть, нужны были для отвода воды; Лемех- чашуйчатые дощечки, способные скрывать и округлые формы

Куб- тип покрытия, устанавливающийся над четвериковыми срубами; кубоватая кровля – шатер с криволинейными очертаниями напоминавшими профиль бочки.

Сени- помещение между жилой частью дома и крыльцом.

Бастион — пятистороннее долговременное укрепление, возводившееся на углах крепостной ограды.

1.Русская деревянная архитектура: а) архитектура жилого дома: простейшим типом русск. крестьянск. дома была изба-четырехстенок, состоявшая из жилой клети(простой крытый деревянный сруб без всяких построек) и небольших сеней – тамбура. Клеть стояла на «подклете» - нижнем вспомог. этаже, кот. исп-ли для хранения запасов хоз. инвентаря. Для опред-я размера буд-щ построек русск. мастерами была выработана «русская система мер», связанная с размерами тела. Такие постройки были хар-ны для семей не имевших крупно.рог-го скота. Изба устанавливалась на высоком подклете. кот. исп-ся для хоз. нужд. Зимой подклет изолировал дом от сырой почвы и снежных сугробов, жилая клеть и сени рубились из сосновых бревен, в пазы кот-х заклад-ся мох. Потолком служил бревечатый настил, смазанный глиной и засыпанный сверху землей; пол устраивали из пластин, пригнанных друг к другу. Развитием односрубной четырехстенной избы стала изба-пятистенок, т. е. жилой дом состоявший из двух смежных помещений, разделенных рубленой стеной (изба очень распространена). Изба-шестистенок – объединенные под одной крышей два рядом стоящих сруба, связанные сенями и переходом. Естественно проветриваемое пространство между двумя избами делало жилище более долговечным, увеличение расстояния между срубами позволяло создать доп. помещ-е в избе (изнач. Хол. Чулан, позднее комнату). Дом БРУСОМ – когда жилая часть, сени и хоз. двор следуют друг за другом – «в одну связь». Дом ГЛАГОЛЕМ – жилая и хоз. часть размещены по диагонали под одной, но уже ассиметричной двускатной крышей. Уязвимые места такой компоновки – внутренный угол, образуемый срубами способствует охлаждению и снежным заносам. Дом КОШЕЛЕМ – ставшим здесь еще большим двор примыкает к жилой избе с боковой стороны. Двор и изба размещены под одной ассиметричной двускатной кровлей, образуя в плане форму квадрата, обеспеч-ю дома максимальную теплоемкость. ХОРОМЫ – комплекс жилых и дворцовых построек связанных м\у собой сенями, переходами а иногда и общими кровлями.

Оборонное зодчество: Крепостные сооружения – наиболее распр-м типом были земляные валы с поставленными на них вертикально бревнами, кот-е заострялись к вершине. Такая конструкция стен называлась частоколом (тыном). Появление огнестрельн. оружия особенно артиллерии вызвало необходимость в изменении конструкций крепостей. Стены идущие из поставленного вала стали набирать из поставленных впритык срубов (городня) заполняемых землей и камнями. Однако несовершенство этой конструкции (большой расход древесины, неравномерность осадки городен) привело к устройству стен «ТАРАСАМИ». При такой конструкции две параллельн. рубленные стены соединялись с определенным шагом поперечными стенами, образуюш-ся клети так же засыпали землей и камнями. По верху стен из тарас находился проход. Для ведения верхнего боя стена боевого хода выносилась вперед на бревенчатых консолях («облам»). В стене и в полу облама устраивали бойницы («стрельницы»), сверху боевой ход перекрывался двускатной стропильной кровлей, опиравшейся со стороны города на стойки-столбы. Важным элементом крепости были БОЕВЫЕ БАШНИ (вежи). Первоначально башни (столпы, костры) устанавливались внутри крепости и предназнач-сь для наблюдения за врагом. Но очень скоро башни стали возводиться в ряд со стенами. Рубились они в 4, 6 и 8 стен.

2 . Русская деревянная архитектура: культовое зодчество. В основе церкви лежит сочетание трех срубов (клетей) большого центрального для самой церкви и двух меньших для притвора (сеней) на запад и алтаря (апсиды) на восток. Каждый сруб перекрывался высокой двускатной кровлей с главой и крестом, выделявшим церковь из других строений. Такой тип храма носил название клетского. Церковь Лазаря из Муромского монастыря на Онежском озере. (длина 9м, ширина4, высота 5,5м) состоит из двух рубленых клетей. Нередко в древности применялся вариант завершения клетской церкви в виде крещатой бочки, также служившей основанием для главы. (Для обогащения силуэта – прием двойной кровли). ЦЕРКВИ РУБЛЕН-Е ВОСЬМИРИКОМ: эта форма значительно увеличивая площадь, позволяла с двух сторон прирубать четверики притвора и алтаря (апсиды), а с двух других прирубы (приделы). В результ. – восьмериковая церковь с четырьмя прирубами. ШАТЕР. Логика перекрытия восьмистенных срубов привела к появлению шатра, этот тип храма получил широкое распр-е став одной национальной форм русск. арх-ры. Все они были выстроены «по старине» т.е верхние части (шатры, шеи, главы) были также рублены (в режь). Образной выразительности восьмериковых шатровых храмов способствует: слияние конструктивной и композиционной логики; акцентированию высоты и монументальности; симметрия всех объемов относительно продольной оси; постепенное повышение внутренних помещений храма по мере движения: крыльцо – гульбище - трапезная – притвор – собственно церковь. КРЕЩАТЫЕ ЦЕРКВИ: крещатые в плане церкви: восьмерик ставился на среднюю квадратную часть крещатой церкви. Успенская церк-вь с. Варзуга- на центральный квадрат крещатого сруба поставлен четверик, на котором возвышается невысокий восьмерик крытый шатром. (идея взлета вверх); рубленые восьмериком на четверике (церковь Дмитрия Солунского). План восьмерика на четверике позволял, сохраняя традиц-ю вертик-ть основного объема храма легко пристраивать к четверику крупные горизонтальные объемы трапезных, удлинявшие храмы по 2-й гор-й оси. (Петропавловская церковь в с Пучуга – пропорциональность всех объемов). Пиронежская школа- успенская ц-вь в с Кондопога высокий четверик на подклете завершается повалом, на котором стоит восьмерик имеющий уже два повалаи перекрытый шатром. (осн. идея-вертикаль). ШАТЕР НА КРЕЩАТОЙ БОЧКЕ: тип церкви крытой крещатой бочкой в которую врубался восьмигран. шатер, перекрытие позволяло вып-ть 5-ти главие. Церковь Михаила Архангела – в ней имеются две комп. оси горизонт. и вертик. МНОГОШАТРОВЫЕ ЦЕРКВИ – стремление храмов к больше выразительности и живописности силуэта. (Церковь Воскресения с Селецкого ) Успенский собор в Кеми сост. Из 3х церквей примык-х к обширной трапезной крытой на два ската. КУБОВАТЫЕ ЦЕРКВИ в 7 в появилась еще одна форма завершения храмов-кубоватая очень устойчивая при ветровых нагрузках. Куб обычно венчал квадратн. в плане сруб и заверш-ся 1й либо 5ю главами. Кубоватых покрытий завершенным 5тиглавием сохранилось значит. больше. Высокий четверик с крутыми повалами Вознесенской ц. с Кушерека завершен своеобр. Решенным пятиглавием – основанием каждой главы служит крещатая бочка. ЯРУСНЫЕ ХРАМЫ: завершались несколькими уменьш-ся срубами поставленными друг на друга. Предтеченская ц. Ширковского погоста. Основанием служит четверик с примык-ся с 3х сторон папертью на выпусках-консолях. Над ним пропорционально уменьшаясь стоят еще два четверика завершенные главой. МНОГОГЛАВЫЕ ХРАМЫ: увеличение числа глав для придания большей декоративности набл. во 2 пол. 7в в храмах с различн. ф-ми завершений. ЯРУСНЫЕ МНОГОГЛАВЫЕ ХРАМЫ: мног-е храмы в основе постр. лежит ярусный принцип. Характерный вар-т многоглавого венчания восьмерика стоявшего на четверике представляет Покровская ц-вь Кижского поста(на кровле восьмерика расп-ы 9 небольш. Восьмериков несущих главы). И наконец многлавые храмы комп. кот была разраб. в нач. 8в на основе традиц-го восьмерика с четырьмя прирубами или 20ти стенного сруба. Храмов такой комп-ии мы знаем 2: Покровских храм в с Анхимово. Храм рубился в 1708 г во главе с Невзоровым и Буянком. Второй храм – Преображенская церковь Кижского поста срубл. в 1714. Первые два яруса(8 глав) обр-ся путем ступенчатого перекрытия двумя бочками каждого из 4х прирубов. Третий ярус(8 глав) образован бочечным заверш-м всех 8ми сторон основного восьмерика. Четырк главы 4го восьмерика размещены на бочках примыкающих ко второму восьмерику. И наконец всю композицию 22 главого храма венчает центральная глава стоящая на втором восьмерике.

3 . Архитектура Киевской Руси: При правлении киевкс. князя Владимира происходит крещение Руси, после чего возникают художественные и архи-е процессы. Также огромную роль на нач-м этапе развития древнерусск. зодчества сыграла Византия. 3 этапа развития. Первый этап – конец 10го века в типологических и худож-х чертах обнаруж-ся несомнен. близость с принципами средне-византийской архитектуры. Велик-й князь Владимир нач. строит-во храма Успения богородицы. Далее храм был разрушен, по останкам фундамента это была большая трехнефная шестистолпная крестово-купольная постройка. За основу средне-визант-й архит. взят принцип крестово-купольного храма (Мавзолей Галлы Палацидии в Равнне, Собор Святой Софии в Константинополе). В крестово- купольнов храме на 4 опоры, сост-е центр-й подкупольный квадрат, опираются подпружные арки, кот-е поддерж-т паруса, барабан и купол. К подпружным аркам с 4-х сторон примыкают цилиндрические своды, на вершинах подпр-х арок и на парусах лежит купольное кольцо, на нем стоит барабан с куполом, вес кот-го перед-ся на опоры. ВТОРОЙ ЭТАП первая половина 11го века: прих-ся на время княжения Ярослава Мудрого расширяется и укрепляется Киев. В центре г. Ярослава нач-т возводиться Софийский собор, который представлял собой 5тинефный крестово-купольный храм, с пятью апсидами, окруженный с юга, запада и севера двумя обходами галереями. Храм представлял собой уступчатую композицию возрастающую к главному куполу. Над храмом поднималось 13 глав. Собор строили мастера византийской школы, он отличается неповторимостью своего облика, который оказал огромное влияние на дальнейшее развитие древн-й архитектуры. В 1045г сынов Ярослава владимиром было начато строительство собора Софии в Новгороде. План Софии Новгородской во многом похож с планом Софии Киевской. Это тоже пятинефный крестово-купольный храм с широкими хорами и галереей, но здесь схема плана упрощена. Спасо – Преображенский собор в Чернигове. Это древнейший после десятиной церкви каменный храм. План собора это вытянутый прямоугольник, расчлен-й столбами на три нефа, завершенные апсидами, с запада устроен нартекс. ТРЕТИЙ ЭТАП: во второй половине 11 в на смену княжескому строительству храмов приходит монастырское. В своих крепостях и загородных владениях князья сооружают лишь небольшие церкви, а ведущим типом становится трехнефный шестистолпный монастырский собой. Успенский собор Петровского монастыря в Киеве: в плане и в объеме здания четко выражен тип трехнефного, шестистолпного храма простой крестово-купольной системы. Несколько повышенные своды перекрытия ветвей архитектурного креста подчеркивают их комп-ю роль в объеме здания. Тип и формы Успенского монастыря были повторены мастерами в соборах нескольких монастырей.

4.Архитектура Владимиро-Суздальского княжества: в конце 11в образовывается самостоятельное княжество со Сузделем, г Ростовом и Владимиром. На северо- западных рубежах Ростово-Сузд-го княжества возводятся городские крепости: Переславль-Залесский, Юрьев-Польский, Дмитров, Москва. В П-З сооруж-ся камен. собор. Спасо- Преображенский собор имеет хар-ную простр-ную схему 4хстолпного крестово-купольного храма с хорами. Сложен из отесанных блоков светлого известняка. Расцвет Влад-Сузд. зодчества совп. с г. княжения Андрея Боголюбского. За 6 лет город был опоясан широким рвом и почти десятиметровым валом с рублеными стенами ок 7 км. Въезды- камен. башни Золотых и Серебрян. ворот. Успенский собор. 1158-1160гг. построен по характерной для гор. Соборов схеме 6тистолпного храма с хорами и лестн. башнями. Аркатурно – колончатый пояс Усп. соб. Был расписан подобно нишам с фресками приднепровских храмов.

ЗАМОК БОГОЛЮБОВО. Позволявший Владимиру контр-ть водный путь из Сузд. во Владимир. Княжеский двор представлял собой очень сильную крепость. Расп-й на высоком берегу Клязьмы, окруженный валом с редкими для того времени камен. стенами и башнями. Комп-м центром анасмбля был собор Роздества Богородицы, кот фланк-и как и Успенск. собор во владимире, два башнеобразных объема. Они выполняли функции лестничных башен: сев-я соед. Дворец с хорами собора, а южн. вела на крепостн. стены. В данном комплексе мотив аркатуры превращ-ся в ведущий комп-но пластич. эл-т. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА НА НЕРЛИ. этот небольшой с 4мя обычными крестообр-ми столбами храм, расп-й в 1,5 км от Боголюбова входил в комплекс резиденции князя Андрея. Поток верт-х линий, тянутые колонки, аркатура создает иллюзию движения масс вверх. Дмитриевский собор, был построем Всеволодом на княж-м дворе во Владимире. По типу Дмитриевск. собор близок церкви Покрова на Нерли. Это 4хстолпный одноглавый храм, кот, тоже был охвачен с трех сторон галереей. Почти 600 резных камней украшают белокаменную поверхность его стен. Заглублен-е участки прясел выше аркатунр. пояса сплошь покрыты «разным ковром».

5. Архитектура Новгородских земель: обширность от Чутского озера до «Каменого пояса» начина я с 12в строятся небольшие приходские(посадские) четырехстолпные храмы. Рассчитаны на небольшое количество людей, камен. церкви отражали наиб. простые запросы и худож-е идеалы посадского люда. В 1198г была построена Спаса на Нередице – сокращение внутреннего просранства и экономия материала. Боковые апсиды понижены, на внутренних плоскостях стен нет лопаток, столбы квадратные. Меньшая высота крайних апсид, треугольное расположение окон на фасадах. ЦЕРКОВЬ ПАРАСКЕВЫ ПЯТНИЦЫ на Ярославовом дворище 1207г. нах-ся на торговой стороне, построена заморскими купцами. Ц-вь отражала знакомство купцов с архит-й др. земель. Объемно-пространств. структура церкви образовывала пирамидальную композицию. Плановое решение, характер композиции напоминали смоленские церкви. Пятницкая ц-вь, важный шаг в формировании основ общерусск. архит –ры. Она свидет-т об утрате византийских традиций и сложении новых черт, кот выр-сь от статических композиций к более динамичным с ярко выраженным стремлением к вертик-му. Пост-ая военная угроза и изоляция Новгорода сдерживали развитие его зодчества. Прекратилось строит-во каменых церквей, и даже крепостные постройки сооруж-сь в основн-м из дерева. Только в конце 13в. создаются полити-ие и мат-е предпос-ки для вознобновл. стро-ва. Одной из первых каменных культовых построек после вынужден-го перерыва в строит-ве была небольш-я церковь Николо-Липненского монастыря. Небольшой, квадратный в плане, с 4мя столбами и одной апсидой объем храма производит целостное впечатление. После присоед-я Новгорода к Москве его архитектура, сохр. присущ. ей колорит.

6. Архитектура Псковских земель: в 903г город уже существовал. В худож-й культ-ре Пскова имеется много общих черт с новгородской. Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря возводился в аналогичной новгородским постройкам строительной технике – из местного плитняка с прокладками плинфы на цемяночном растворе. Арочные проемы и закомары выкладывались из кирпича. в зодчестве Пскова впервые в русской архит-е встречаюстя КОКОШНИКИ. Они прослеживаются в городском Троицком соборе, строил гл. мастер Кирилл. здесь он впервые применил ступенчато-повышенные подпружные арки, позволившие понизить весь объем храма и соорудить вокруг барабана кокошники – прием, получивший распр-ние на всей руси. Так постепенно складывалась псковская архит-я школа. Основным типом псковских церквей становятся четырехстолпные с крестообразной организацией внутреннего пространства, хр. с одной главой на повышенных подпружных арках. Вырабатывают выразит-й орнамент из чередующихся полос треуг-х и прямоуг-х впадин, увенчанных скромным арочным пояском. Псковским зодчим принадлежит конструкция уступчатых сводов. Для большей прочности псковские каменоделы расширяли стены книзу, что придавало храмам особую устойчивость. Бесстолпные храмы получабст широкое распр-е в 15в. они покрываются обычной 8мискатной крышей. Разнообразие звоницы: крохотные на два звона. В 1510г Псковские земли вх-т в состав Русского гос-ва.

7 . АРХИТЕКТУРА МОСКОВСКОГО КНЯЖЕСТВА: к 14в. «град Москва», заложенный Юрием Долгоруким в 1156г. на месте более древнего поселения, превращается в столицу крупн. княж-ва, кот. сопернич-т с могущ. Тверью. Быстр-у развит-ю Москвы содейств-ли выгодн. географич. полож-е на пересеч-ии торговых путей, приток аселения в более защищенные от набегов иноземных захватчиков районы, а также ее политика объединения Руси для борьбы с поработителями. Крупн. политич. победой Москвы было перенесение в 1323г. из Владимира кафедры русских митрополитов. При Иване I Калите (1325-1340) нач-ся активное строительство столицы. На высоком мысу подним-ся белокамен. Успенский собор – место погребения митрополитов. Через 3г. неподалеку ставится церковь- колокольня Иоанна Лествичника, кот. вып-т ответств. роль дозорной башни. Наконец в 1333г Иван Калита возв. камен. Архангельский собор – усыпальницу великих князей. Группа камен. зданий определила место Соборной площади Кремля – администр. – политич. центра столицы. Западную часть площади замкнули постройки великокняжеского двора. Два белокамен. собора как бы символизировали силу и могущества. Закрепляя авторитет молодого стольного города и готовясь к битвам с Золотой Ордой, Иван Калита расширяет террит. Кремля и обносит ее в 1339г. дубовыми стенами. Продолжая политику сплочения всех нац-х сил для решит-го сражения за независимость Руси, Дмитрий Донской сооруж. вокруг Кремля в 1367г. белокаменные стены, превращая его в мощную крепость. УСПЕНСКИЙ СОБОР НА ГОРОДКЕ В ЗВЕНИГОРОДЕ 1399г. Это 4хстолпный одноглавый трехапсидный храм с хорами. Резные порталы имеют килевидное завершение. Стена имеет горизонт-й пояс, подчеркнутый, как и во владимир-х памятниках, резным орнаментом. ТРОИЦКИЙ СОБОР ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВА М ОНАСТЫРЯ (СЕРГИЕВ ПОСАД) 1422 по типу и характеру отдельных форм этот собор является аналогом успенского собора на Городке. Мощный цоколь, хар-й для раннемосковск-х церквей, опоясанный лентой профилей, образует первую сильную гор-ль, 2й – трехчастн. резн. пояс, 3я гор-ль тоже трехчастный резной пояс. Фрески Усп-го собора на Городке и иконостас Троицкого собора были написаны Андреем Рублевым. СПАССКИЙ СОБОР АНДРОНИКОВА МОНАСТЫРЯ В МОСКВЕ: возведение также связано с именем А.Рублева, здесь он написал свою «Троицу». В основу его конструктивно-пространственного решения положена схема четырехстолпного храма с пониженными угловыми ячейками. Нижний объем – единая статичная масса, преобл-т ощущ. динамич-го развития арх-го сооруж-я вверх. Акцент на центричность композиции. нарастание объемов, динамичные устремленные ввысь килевидные формы. Раннемоск-я архит-а заложила первые камни в фундамент общерусского зодчества: динамическое построение храмов по вертикали; включение элементов народного узорочья; более житейская трактовка образа церкви.

А РХИТЕКТУРА МОСКОВСКОГО ГОСУДАРСТВА XV В. Иван3 сумел подчинить Тверь, Рязань и Новгород, литовские земли. Мокс-е духовенство, пользуясь под-ем Виз-тии выдвигает как оплот прав-го Востока: «Москва- третий Рим, а четвертому не быть». Конечно такому зн-ю Москвы уже не соответсв-ли маленькие кремлевские соборы, в связи с чем предприн-ся грандиозн. перестройка всего кремля. УСПЕНСКИЙ СОБОР: первым строится главный кафедр-й храм, Собор сооружался по образцу Успенского собора во Владимире. Возникла необх-ть пригласить опытных мастеров для повышения престижа и выбор пал на известного болонского архитектора и инженера Аристотеля Фьерованти. он оказался тонким художником, сумевшим осознать своеобразие архитектурно-худож. мышление русск. зодчих. Приняв за основу тип шестистолпного храма с 5ю главами, Ф-ти как предств-ль рационалистич-го мышления делит все простр-во собора на 12 равных ячеек, не выделяя средокрестия. Интерьерсобора равномерно освещен окнами, расп-ми по два на одну ячейку на равных расстояниях. Интерьер собора, особенно его росписи закончились лишь через 35 лет. Слитность частей собора достиг-ся равновыс-ми одинак-ми пряслами стен, стянутых аркатурным поясом и завершенные закомарами. Собор занял гловенствующее место на Соборной площади. БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ СОБОР: это перестройка старого Благовещенск. храма, вход-го в комплекс дворц-х зданий. Небольш. 4хстолпн. храм имел, как княжеский собор, хоры. Для большей репрезентативности он заверш-ся тремя стройными главами. Аркатурный пояс, венчавший апсиды, перекликался с арочным обрамлением глав и сод-л композ-й связи с Успенским собором. Эти владимиро-суздальские детали органично сочет-сь с хар-й для Пскова конструктивной сист-й ступенч-х подпружных арок и раннемоск-м приемом устройства кокошников. ПЕРЕСТРОЙКА КРЕМЛЕВСКОГО ДВАРЦА: Два года спустя, в 1487г. приступают к перестройке Кремлевского дворца. Грановитая палата – большая палата была облицована гранеными плитами из белого известняка, кот. и дала назв-е палате – Грановитая; возвод-сь при участии М. Фрязина и А.Солари. Офиц-го парадн. вид основн. зала – симметричн. расположен. окна с богатыми наличниками и имеющими резной орнамент и фасадная облицовка граненым камнем. АРХАНГЕЛЬСКИЙ СОБОР 1509г. Арх-р : Алевиз Новый очень точно придерж-ся объемно пространств. структуры крестово-купольн. пятиглавого храма. Система поэтажных членений фасадов Арх-го собора неотражает структуру его внктреннего пространства. (Хар-но что русск. мастера использ. в дальнейш. отдельные принципы ордерной системы и понравившиеся им декорат-е детали Арханг-го собора, не применяли для культ-х зданий ложный прием членения фасада с помощью пилястр и антаблементов на ярусы, не отвечающие этажам). ОБОРОНИТЕЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО КРЕМЛЯ. 1480г. входит в историю как год освобожд. от монголо-тат. ига. Москва превращ. в огромн. строит-ю площ-ку, на кот. работают не тольк. русск. масера но и зарубежные. В 1485г. нач-т возводить новые кирпичные стены Кремля. Создание нового кольца крепостных стен вокруг белокаменных укреплений Дмитрия Донского имело важное стратегическое зн-е. Московский Кремль и его арх-е произв-я становятся символом Русской державы, в формировании ансамбля Кремля огромное значение имело строительство новых кирпичных стен с 18 башнями. План Кремля сохранил форму треугольника, заключ-го м\у реками Москвой и Неглинной, но его пл. увелич. за счет посада до 27га. Высота кирпичных стен, выложенных на белокаменном цоколе колебалась от 5 до 17м, толщина от 3 до 6м. следуя меткам рельефа стены меняют свой уровень. Особое зн-е в укреплении Кремля принадлежит башням. Там где стены подвергались больш.опасн-ти они поставлены теснее. Сама башня являлась крепостью, она имела отверстия – амбазуры, приспособлен. для 3хярусного «огненого боя»

8 . РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА XVIв: Конец 15 – начало 16в. в русск. ист. были сложн. период. творч. исканий. Крепнущее гос-во все чаще привлек-т иноземных спец-в для того чтобы быстрее наверстать упещ. за годы монг-татрск. ига в обл. военн. и строит. техники. Возв. гранд-го ансамбля Московск-го кремля, масштабы стр-ва крупн. гражд. и культ-х зданий послуж. хорош. школой для создания основ общерусской архитектуры. Русск. гос-во начинает грандиозное оборон. строительство, с возведением фортификационных сооружений Кремля перестраиваются и укрепляются стены и башни многих русских городов. Нападения Ливонского ордена вызывают необх-ть в сооруж. «немец. рубеже мощной каменной крепости – Иван города». На важн. торг и стратегич. дороге строится каменный кремль Нижнего Новгорода. Защищаются мощными крепостями юго-восточн. подступы к Москве. Друг за другом сооруж-ся каменные укрепления Тулы, Коломны, Зарайска, Можайска, Казани, Серпухова, Астрахани. (с 1514-1589гг.)Еще шире ведется строительство деревянных укреплений. Далеко в «поле» выдвигаются сторожевые посты и заставы. Остроги, окруженные крепким тыном, города с рублеными стенами, соед-е м\у собой валами, рвами, завалами, образуют целые оборонительные линии, прегражд. путь враж-й коннице. Так общ. длина Тульской засечной черты достигала 700 км. В конце 16в. создаются города-крепости – форпосты Русского государства на Волге: Самара, Саратов, Царицын (Волгоград) На Двине был поставлен Архангельск. Возводятся укрепленные населенные пункты и в сибири: Тюмень, Тобольск, Пелым, Тара, Сургут, Верхотурье и др. Заверш. аккорд. оборонит. строит-ва – кремль Смоленска. Эту первоклассную камен. крепость соорудил «городовой мастер» Федор Савельевич Конь. Стены ее высотой до 14м и длиной свыше 5 км вызывали восхищение у иностранцев. Улучшается система передовых укреплений и вокруг Москвы. За пределами Земляного города возводятся для защиты гл. дорог Донской и Новодевичий монастыри. Полукольцо монастырей начиналось Спасо-Андрониковым монастырем(кот. оберегал Владимирск дорогу), Новопасский – путь на Нижн. Новг., Симонов – прибрежн. полоса Москвы-реки, Данилов – проход со стороны Серпухова, Донской – калужская Дорога; Новодевичий – пути из Литвы. Первым после Кремля был обнесен каменными стенами Китай-город – он был окружен мощн. стенами и приземистыми башнями. После вокруг Москвы возводится второе каменное кольцо – Белый город. Его стены протяжен-ю свыше 9км, окруж-е огромн. террит. строил прославлен. Федор Конь. Не усп. закончить Белый город, как началось возведение еще одного кольца укреплений – Земляного города, прозванного в народе «Скородом». Жилые здания Москвы и др. городов Руси в это время возвод-сь в основном из дерева. В 16м в начин-т включ-ся каменные палаты. на эт-х камен. подклетях рубились по старинке привычные, удобные горницы с сенями, высокие терема и затейливые крыльца. Камен. основ-я, естеств. повт. схемы жилых ячеек, веками исп-ся в дерев-м зодчестве. Так возникал «Каменный пятистенок», выкладывалась из кирпича конфигурация «избы со связью». КУЛЬТОВОЕ ЗОДЧЕСТВО: опред-ся несколько тенденций развития; распр-ся тип каменного приходского храма; развивается тип бесстолпного посадского храма; возводятся монумент-е 5тиглавые соборы, призван-е демонстр. могущество Московской державы; строятся столпообразные шатровые храмы; Одним из первых бесстолпных посадск-х храмов явл. Церковь мученика Трифона в Напрудном, квадратн. вплане простр-во храма со стор-й чуть менее 6м. перекрыто крещатым сводом, благодоря чему система криволин-х пов-тей способна воспринять нагрузку барабана с главой. Общий характер эволюции построек данного типа: к концу века наблюд-ся стремление располагать здания на каменных подклетях, что придавало им более репрезентативн. вид, а гл. – позволяло использовать каменные основания для хоз. целей. Более широкие основания служили гульбищами или галереями, объединявшими храм с приделами, кот. обычн. расп-сь симметрич. с севера и юга от основн. объема (церковь Преображения в с. Вязёмы) Композиция храмов уже складывается из группы объемов и приобретает более живописный характер. Живописнее становятся и завершения храмов, образующие ряды кокошников, из кот. вырастает глава. Нижний объем четко огранич-ся карнизом и членится лопатками на 3 части. Вся пластич-я сист. членений приобрет-т большую условность меньше согласуясь с конструкт. структ. здания. В крупн. гор-х и монаст-х возвод-ся монументальные пятиглавые соборы, призванные демонстрир. могущ. Московск. державы. Эти храмы сооруж-сь под воздейств. кремлевск. Успенского собора. Новодевичий монастырь – возведен в ознамен-ии возврата древних смоленских земель; В Ростове Великом – на основ. древн. белокамен. собора возвод. нов. Успенский соб-р, 6тистолп. 5тиглавый. Наибо. новаторское направление в каменном зодчестве в 16в. пред-т столпообразн. шатровые храмы. Большинство шатровых церквей носило мемориальный характер и было связано с важн. гос. событиями. (Наиб. важн. постр: церковь Вознесения в Коломенском, Церковь Иоанна предтечи в с. Дьяково- ознаменована принятием И. Грозным в 1547г. царского титула, пять обособлен. 8миуг-х в плане церквей образуют канонич-ю схему пятиглавия) ПОКРОВСКИЙ СОБОР «НА РВУ» -этот собор увековечил победу русских войск над Казанским ханством. Это ансамбль из 9ти отдельных столпообразных церквей, объед-х поднятым над землей основание. КОЛОКОЛЬНЯ ИВАНА 4 (ВЕЛИКОГО) 1505-1600гг. – увенчивает комп. московского Кремля, столп звонницы был возвышен в 1600г. по указу Бориса Годунова.

В XV! в. Москва приобретает значение не только политческого, но и художественного центра В ходе грандиозного строительства Кремля выковываются основы общерусского зодчества, впитавшего лучшие традиции местных архитектурных школ, в первую очередь раннемосковской, и обогащенного достижениями западноевропейского строительного искусства Динамичная уравновешенность, многоплановость и живописность кремлей и монастырей, их органичная связь с природным окружением, близость человеку - черты, формировавшиеся столетиями в народном деревянном зодчестве и являющиеся неотъемлемой частью общерусской архитектуры.

9. РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА XVIIв В1613 году, после польской интервенции и долгих лет Смуты, разорившей и обескровившей страну, на Земском соборе был выбран первый царь из рода Романовых - Михаил Федорович. Время длительного царствования Михаила Романова (1613-1645) отмечено первыми шагами в восстановлении России после полутора десятилетий Смуты и войн. В 17в. известн. знач-е нач-т приобрет. чертеж при постройке. Знакомство зодчих с зап-ми трактатами Виньолы, Скамоцци и других архитекторов-теоретиков способствует освоению классического наследия, развитию принципов ордерности и регулярности, особенно проявившихся со второй половины XVII в. Важное значение также имели активные контакты Москвы с Западной Европой, Украиной и Белоруссией.

Т радиции деревянной и каменной архитектуры Руси предшествующ-го столетия имели огромн. зн-е в зодчестве 17в. Продолж-ся плодотворное влияние деревянного зодчества на именное. Особенно заметно воздействие деревянной архитектуры на развитие именных палат, строительство которых в XVII в. достигает небывалых масштабов. К этому времени русские зодчие создали многочисленные образцы деревянной гражданской архитектуры, говорящие о ярких и самобытных достижениях в этой области. ТЕРЕМНОЙ ДВОРЕЦ (1635-1636 гг.)К числу наиболее крупных гражданских зданий XVII в. принадлежит Теремной дворец в Московском Кремле. Русские зодчие Б. Огурцов, Т. Шарутин, Л. Ушаков под «смотрением государева мастера» Антилы Константинова воздвигают на высоких 12-метровых белокаменных лсдклетах XVI в. царский дворец для повседневной жизни самодержца. Структура Теремного дворца сохраняет черты хоромных построек. Первый этаж располагался на плоской кровле-террасе здания прошлого века и имел по обычаю хозяйственное назначение. На второй - главный этаж, где находились царские покои, вела с террасы «золотая» лестница. Третий этаж дворца состоял из большого помещения - терема -древнерусского «чердака», который стоял, в свою очередь, на плоской кровле - гульбище. Все эти три этажа Теремного дворца соединяла внутренняя лестница. Была предусмотрена связь и с парадными палатами: Грановитой, Золотой, Набережной. ПАЛАТЫ ДУМНОГО ДЬЯКА АВЕРКИЯ КИРИЛЛОВА В МОСКВЕ 1657Г. представл. тип характерного для 17в. комплекса каменных хором и храма, соед-х между собой крытым переходом. Все 3 этажа каменные. Объемы свободно сдвинутые отностит. др. друга, асимметрич. расчленены пилястрами и по-разному сгрупир-ны окнами с богат. наличниками ордерн. происх-я.

Главный объем - четверик, перекрытый сомкнутым сводом, завершался, помимо центральной главы, четырьмя декоративными главами. Важным элементом композиции стала перекрытая шатром колокольня, помещавшаяся! чаще всего над западным входом в храм или поблизости от него. Часто между шатровой колокольней и основным четвериком делалось более низкое, но довольно вместительное помещение трапезной, увеличивающее площадь храма Объемы колокольни, трапезной и основного храма ставились либо по оси (корабельный тип храма), либо группировались асимметрично. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ В НИКИТНИКАХ – пример свободного сочет. различн. по форме и размерам объемов. Строилась на средства богатейш. купцов Никитниковых, подобно псковским купцам исп-ли цокольный этаж под торговые скалды. Церковь в Никитниках и аналогичные ей московские храмы (церковь Рождества Богородицы в Путанках -1649-1652 гг., церковь Николы в Берсеневе -1657 г, Троицкая церковь в Останкине -1678 г.) во многом определили архитектурный стиль середины XVII в., получивший широкое распространение и в провинции. Нарядные «изукрашенные» храмы особенно пришлись по вкусу купеческо-ремесленной знати торговых городов. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИ ПРОРОКА В ЯРОСЛАВЛЕ; в Яросл-е ведущ. типом культ-й постройки продолжал оставаться крестово-куп-й храм с 3мя нефами и 5ю световыми главами. Монумент. 5тикуп-й объем сочет-ся с галереями и шатровыми покрытиями приделов и колокольни. Церковь Иоанна Златоуста в Ярославле, 16^-1654 гт К особенностям ярославской школы следует отнести сочетание архаичных приемов с современным декоративным убранством, стремление к большей монументальности и нарядности. Эти противоречивые тенденции достаточно четко выражены в культовом комплексе слободы Коровники. Первый храм Иоанна Златоуста возводят в 1649-1654 гг., второй - Владимирский (теплый) был построен в 1669 г., завершает ансамбль колокольня. Пятиглавые храмы соборного типа с близкими размерами основных объемов поставлены по одной линии на расстоянии, равном их высоте. Церковь Иоанна Златоуста представляет собой сложившееся архитектурное произведение ярославской школы. Кубический массив храма с трех сторон окружен галереей, ее восточные концы завершаются приделали. Стены завершены закомарами, отвечающими характеру сводчатого покрытия. Полюбились ярославцам и шатры, симметрично расположенные по бокам пятиглавия на приделах. ЦЕРКОВЬ ИОАННА ПРЕДТЕЧИ В ТОЛЧКОВЕ; Еще болле красочно убранство церкви Иоанна Предтечи в Толчковской слобода Выстроенный на средства прихожан храм отразил соперничество богатых ярославских слобод. Особенно поражает восточный фасад - над апсидам возвышается стена, словно вшитая фигурным кирпичом. Особое место в культовой архитектуре XVII столетия занимают шатровые храмы, которые с середины века постепенно утрачивали свое идейное значение (причины -раскол православной церкви, реформа патриарха Никона).Государственные идеи с этого времени снова было признано олицетворять с пятиглавием Шатровые завершения все чаще возводятся ради выразительности силуэта, столь полюбившегося народным мастерам. Они начинают приобретать декоративный характер, теряют свою монументальность и органичность. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ В ПУТНИКАХ ; к середине 17в. шатры окончательно превращ-ся в декорат-е завершение, кот. ставится поверх сводов в церквях различн. типов. Так в Москве три как бы игрушечных шатра украсили приходскую церковь Р.Б. в П-х. Шатровая «двойня» подняла свои главы в надвраггной церкви Ферапонтова монастыря (1649-1650 гг.). В Успенской церкви Алекс венского монастыря в Угличе (1628 г.) таких шатров уж три. Они стали замысловатым украшением, не связанным с объемно-пространственной структурой. Памятники, в которых особенно ярко проявились черты нового, составляют особую группу. Главенствующее место в ней принадлежит центрическим ярусным храмам. Это стилевое явление конца XVII в. иногда условно называется московским барокко или нарышкинским барокко.Возникновению такого названия способствовал декоративный характер архитектурно-скульптурного убранства, широко использующего ордерные детали Его распространение связано в первую очередь с широко образованными людьми (Нарышкины, Голицыны идо), стремившимися применить достижения западноевропейской культуры.

В последние годы XV11 в . возникает еще одон тип храма-колокольни, соединяющей композицию ярусных деревянных построек с идеей церквей «под колоколы» Идея центрического высотного храма с ярусами восьмериков, располагающихся на четверике, получает блестящее завершение в нескольких церквях на рубеже нового времени. На более совершенной технической основе русские зодчие возрождают давнюю идею совмещения колокольни с храмом в единую композицию. Пример – Церковь Покрова в с. Фили под Москвой -Храм трактован как здание-монумент с облегч-ся кверху ярусами. Подееркнутыми ордерными членениям. Роль «ордерного каркаса» в композиции зрительно увеличивается по мере возвышения ярусов и облегчения их массы. Целостность ордерного декора и рациональность его размещения способствуют тектонической задаче - подчеркнуть облегчение здания кверху, выразить структуру храма. Среди храмов особое место заним-т ц-вь Знамения в Дубровицах. Храм трактован как здание-монумент с облегч-ся к верху ярусами, подчеркнутыми ордерными членениям. Роль «ордерного каркаса» в композиции зрительно увеличивается по мере возвышения ярусов и облегчения их массы. Целостность ордерного декора и рациональность его размещения способствуют тектонической задаче - подчеркнуть облегчение здания кверху, выразить структуру храма. Сухарева башня (1692-1701 гг.) Ярким памятником преобразований той поры является Сухарева башня Эта восьмигранная башня, увенчанная шатром, с часами и государственным гербом, сменила обычную для Древней Руси надвратную церковь, словно возвещая победу светского начала. Гражданские | функции здания были В закреплены раэмещениемвнеён Школы математических и навигацких наук; в верхнем ярусе башни была оборудована первая в России астрономическая обсерватория. Новодевичий монастырь в Москве - яркий пример перестройки в юнце XVII в. прежних крепостных сооружений (XVI в.) и создания нового ансамбля. Вместе с пышными декоративными надстройками башен в 1680-х годах были возведены высокие надвратные церкви, трапезная, с храмом и 62-метровая вертикаль колокольни, ставшая доминантой комплекса. Ориентированная на городскую, дорогу и видимая издалека, колокольня контрастно возвышается над горизонталями стен, объединяя их башни с собором и новыми зданиями, воздвигнутыми при перестройке монастыря.

10. АРХИТЕКТУРА БАРОККО В МОСКВЕ (конец 17 – первая половина 18в): Особое место в культовой архитектуре 17 столетия занимают ШАТРОВЫЕ ХРАМЫ, кот с середины века постепенно утрачивали своё идейное значение (причины -раскол православной церкви, реф.Никона)

Гос. идеи с того времени снова было признано олицетворять ПЯТИГЛАВИЕМ. шатровые завершения все чаще возводится ради выразительности силуэта. Они начин. приобретать декоративный характер, теряют свою монументальность и органичность.

В начале 1730-х Годов В Москву из Петербурга БЫЛИ откомандированы петровские пенсионеры - архитекторы И.А. Мордвинов и И.Ф. Мичурин. План Москвы, составленный Мичуриным («Мичуринский план») с помощниками в 1734-1739 гг представляет значительный градостроительный документ Москвы 18 в. Изготовленный в форме гравюры, он весьма ценен, ибо в нем запечатлена застройка города того времени.

Церковь Иоанна Воина состоит из собственно храма, трапезной с двумя приделами и колокольни. Собственно храм представляет собой двухсветный четверик, перекрытый высоким сомкнутым сводом, несущим 2 убывающих по объему восьмерика с криволинейными покрытиями, и главой.

Динамику нарастания масс и пластичную выразительность силуэта подчеркивают широкие полуциркульные фронтоны, венчающие центры фасадов четверика, и большие арочные ЛЮНЕТЫ над ними.

Новое направление в церковном зодчастве Москвы нач.18 в ярко выраж.в арх-е Мениковой башни ;закл.в гармончном сочетании традиционной русской объёмно-пространственной композиции с формальными элементами нового стиля, оставило в Москве интересный образец- ЦЕРКОВЬ ИОАННА ВОИНА на Якиманке (1709-1713 гг.) Фасады дворца расчленены мерным ритмом пилястр большого коринфского ордера. они формируют пилястровый портик с фрронтоном.ЛЕФОРТОВСКИЙ ДВОРЕЦ (кон.17 - нач.18вв) выстроен в немецкой слободе известным московским арх. Аксамитовым. Худ. сближение арх. каменных зданий Москвы с западноевропейским зодчаством, нач в конце 17 в,в нач. 18. оно стало более заметным. Это свидетельствовало о том, что отечественные зодчие не только знали ордерную тектоническю систему, но и могли искусно сочетать ордерные и иные элементы, заимствованные из арх. зап-европ. стран, с русс. традиц. приемами.

В первой 3 ти 18 в. развитие гражданской арх. несколько замедлилось вследствие отвлечения строительных сил в Петербург ,а затем в Москву (1730 е). В то же время продолжали развиваться города на Волге и в зап. части страны.

Заложение Петербурга (Особое место в ряду новых городов занимал Петербург осн.(1703),сочетавший функции крепости, столицы, промышленного и культурного центра.1703г. Заложили по чертежу Петра 1 и военного инженера Жосефа Ламберта крепость нового, бастионного типа названную Петропавловкой.

Крепость "бастионного начертания" имеет 6 бастионов, фланки которые Соед. куртинами. 4 куртины крепости прорезаны воротами. Петровские ворота в 1716-1718 оформлены как парадный въезд в крепость. В 1706 с Меншикова Бастиона нач. перестройка в кирпиче и камне. После Тризини работами в крепости руководил военный инженер Марин.

Для прикрытия устья Невы с моря в том же году на о. Котлин в Финском заливе было начато строительство военно-морской базы Кроншлот (Кронштадт позднее) на южном берегу Невы, почти напротив Петропавловской крепости, в 1704 заложили по чертежу Петра1 судостроит. Верфь - крепость - Адмиралтейство. Под защитой этих 3 х крепостей началось возведение Петербурга, ставшего с 1712г. новой столицей России (с 1721 Российской Империей). Единственным примером раннего петербургского жилого дома является воссозданный позднее рубленый домик Петра на берегу Невы (постр. за 3 дня май 1703). Построен неизвестными солдатами - плотниками Семеновского полка дом без фундамента S=60 кв.м., H=ок.6 м., первоначально покрыт гонтом - сосновыми дощечками. В 1710 –х гг. В Петербурге стали строить только кирпичные дома.)

ПЛАНИРОВКА ПЕТЕРБУРГА Важнейшее значение для развития градостроительных принципов в русской архитектуре имел проект планировки Васильевского острова, исполненный Д. Трезини в 1715 г. Он предусматривал геометрически правильную планировку с взаимно перпендикулярным направлением улиц и каналов. Земля, извлеченная при рытье каналов, должна была увеличить высоту низкого острова и тем защищать его от наводнений при подъемах воды в Неве.

11. Архитекрура барокко в петербурге (перв. Половина 18в.)

Основным строительным центром России становится Петербург, который создавался на почти необжитых берегах невской дельты.

Первым иностранным архитектором и инженером на берега Невы одновременно с русскими войсками, был итальянец Доменико Трезини. В 1706 г. В Петербурге основано Гос. Учреждение Канцелярия. От Строений, ведавшая всеми строительными делами в городе. Во главе ее поставили Тризини. Канцелярия формировала арх.команды из русских архитекторов и приглашенных специалистов из-за границы, готовила мастеров строительного дела.

По указанию царя Д. Трезини впервые в русской архитектуре разработал в 1714 г. «образцовые» проекты жилых домов, предназначавшиеся для застройщиков разного достатка: одноэтажные небольшие для беднейшего населения - для «подлых», побольше-для «знатных». При всей простоте «образцовых» проектов жилых домов все они отличаются регулярным характером фасадов, ритмично расположенными проемами, декоративной рустовкой и окраской оштукатуренных фасадов в два цвета. Все дома в столице должны были выходить фасадами на красные линии улиц, формируя фронт их застройки и тем самым придавая городу организованный вид.

Летний дворец Петра I (1710-1714) «Образцовый» проект дома для «именитых» напоминает хорошо сохранившийся Летний дворец, выстроенный Д. Трезини на левом берегу Невы у истока Фонтанки, где одновременно создавался регулярный сад с небольшой гаванью перед южным - главным - фасадом дворца и фонтанами. Каменное двухэтажное здание прямоугольной формы заканчивается высокой кровлей, декоративное оформление его строго и скромно. Фасады дворца украшены фризом и двадцатью девятью прямоугольными барельефами, размещенными между окнами первого и второго этажей. ПЕТРОПАВЛОВСКИЙ СОБОР (1712-1733 гт.)Петропавловский собор ознаменовал полное отступление от композиционной традиционности русского храмостроения. Этот собор был для России явлением новаторским. По своему виду и плану он не похож на православные четырехстолпные, крестово-купольные пятиглавые или шатровые церкви. Собор представляет собой тип культовых зданий, которые в западноевропейской архитектуре называются зальными, в отличие от базиликальных храмов, у которых при том же плане средний пролет обязательно выше и часто шире боковых. Акцентной частью собора была колокольня, увенчанная высоким золоченым шпилем и флюгером в виде ангела. Шпиль поднимается на высоту 122 м., став одной из наиболее выразительных вертикальных доминант в панораме города. Шпилевидное завершение церковных колоколен для петровского Петербурга было типичным явлением, определявшим силуэтный характер застройки города в первой трети XVIII в. Внешний архитектурный облик собора формируют ритмично расположенные пилястры большого ордера. Световой барабан с куполом на основном объеме здания сдвинут к востоку. ЗДАНИЕ ДВЕНАДЦАТИ КОЛЛЕГИЙ (1722-1742) Здание создавалось для высших органов государственного управления. Оно представляло собой протяженное (около 400 м.) трехэтажное здание, состоящее из двенадцати соединенных торцами одинаковых корпусов с раздельными крышами и портиками, увенчанными фигурными аттиками. ДВОРЕЦ AJ|. ИЕНШИКОВА В застройке южного берега Невы на Васильевском острове значительное место занимает импозантный дворец сподвижника Петра I -АЛ- Меншикова Это здание начал в 1710 г. М.Д. Фонтана, а с 1713 г. продолжил И Г. Шедель.

Трехъярусная ордерная система дворцовых фасадов с поярусными ритмичными рядами пилястр исходила из художественных принципов архитектуры итальянского Возрождения. ДВОРЕЦ АД. ИЕНШИКОВА В ОРАНИЕНБАУМЕ (1710-1727)Те же архитекторы в 1710-1727 гг. вели постройку загородной резиденции в Ораниенбауме. В архитектуре о бою дворцов используются ордер в виде пилястр и колонн, трактованных в стиле барокко. Применение ордеров в архитектуре Петербурга было продолжением традиции, воплощенной во многих сооружению Москвы предшествующего периода. ЗДАНИЕ КУНСТКАМЕРЫ (1718-1734)Особое место в архитектурной панораме берегов Невы занимает оригинальный силуэт здания Кунсткамеры -первого в России музея, библиотеки и обсерватории. В постройке этого уникального и по архитектурному облику, и по функциональному назначению здания принимали участие несколько архитекторов: Г.И. Матарнови Н.Ф. Гербель, Г. Киавери и М. Г. Земцов. Строительство Кунсткамеры продолжалось с 1718 до 1734 г.

Земцов Михаил Григорьевич (1688-1743)Единственное хорошо сохранившееся его произведение является. Церковь Симеония И Анны в Петербурге. Шестиколонное пространство храма с одним куполом на барабане воплощает композиционные приемы русского храмостроения, сочетающиеся с элементами ордерной системы и со шпилевидным завершением колокольни – архитектурные традиции, сформировавшиеся в петровском Петербурге. Два крыла этого трехэтажного здания на цокольном этаже объединяет четырехъярусная башня, нижний объем которой имеет в плане сложную конфигурацию, что делает стройным ее силуэт. Рустованные углы ризалитов и переломов стен башни в сочетании с двухцветной окраской фасада придают зданию нарядный вид. В силуэте башни отчетливо проявляется преемственность традиционных ступенчатых многоярусных строений Москвы конца XVII в. ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ В ПЕТЕРГОФЕ В1714 г. развернулось строительство Петергофа На берегу Финского залива к 1723 г. архитекторы И Ф. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон и Н. Микетти выстроили небольшой дворец, состоящий из нескольких маленьких уютных помещений для Петра I и большого - во всю ширину здания - парадного зала. Одноэтажный кирпичный дворец, названный «Монллезир», раскрыт большими окнами к морю и саду. Длинными светлыми коридорами он соединен с квадратными входными павильонами. Перед южным фасадом Монплезира во всю его ширину разбит небольшой «голландский» сад с цветниками и фонтанами.

В нижнем парке на искусственном островке Браунштейн выстроил павильон уединения "ЭРМИТАЖ"(1721-1725) по примеру подобных сооружений в западно-европейских парках. В петергофском Эрмитаже архитектор искусно использовал Большой ордер .Он же возвел небольшой 2 х этажный Дворец "МАРЛИ". Дворец является главным сооружение парковой композиции с оригинальной системой прудов. 3х лучевая композиция планировки нижнего парка принадлежит Петру1 , уделявшему особое внимание созданию пригородной резиденции, которая должна была соответствовать престижу гл. Огр. Империи. МИКЕТТИ НИКОЛО (1675-1759 гг.) Этот крупный архитектор - представитель итальянской (римской) художественной школы стиля барокко - был учеником и сподвижником выдающегося архитектора Карло Фонтана. Кратковременная (1718-1723 гг.) деятельность Н. Микетти в России ограничилась, в основном, созданием пригородных дворцовых резиденций. Он разработал проекты и руководил строительством дворцов в Екатеринентале (ныне Кадриорг в Таллине), Стрельне и Петергофе. Из иностранных архитекторов, работавших в петровском Петербурге, Н. Микетти был наиболее ярким выразителем стиля барокко.