3. О действии, происходящем за сценой

В финальной сцене "Егора Булычёва" за окном раздаётся пение - идёт демонстрация. Пение постепенно нарастает демонстранты приближаются. Шура распахнула окно - звуки песни ворвались с новой силой.

В финале польского кинофильма "Земля обетованная" /реж.А.Вайда/ "показана" сцена мятежа рабочих. Кино­камера установлена в зале, где собрались фабриканты, она панорамирует по лицам "хозяев" и останавливается на крупном плане главного героя картины: жёсткие черты, зловещие тёмные круги вокруг глаз, почти бескровные губы.

В это время на улице /за кадром/ зву­чат выстрелы, крики "ура!" Через минуту мощные залпы смолкают - бунтари нака­заны. Так через естественные шумы уда­лось добиться полного представления о происходящем за "сценой".

Музыка способна расширить поле сценического дей­ствия, рассказать о действии, происходящем за сценой. Эта музыка становится как бы внешней приметой быта или. события. Так же как и звуки природы или шумы, она - принадлежность какого-либо вполне определённо­го жизненного явления, ситуации или действия /например, походный марш, колыбельная, ресторанная музыка и так далее/.

Музыка, звучащая за сценой, так же как и музыка, звучащая непосредственно на сцене, может создать оп­ределённую атмосферу сценического действия.

Например, в пьесе К.Тренёва "Любовь Яровая" в одной из картин за сценой зву­чит танцевальная музыка. В ремарке ука­зано, что это играют в кафе, где веселятся офицеры. Музыкальный фон создаёт нужную атмосферу действия на сцене. В последней картине пьесы за сценой зву­чит революционная песня – это стихийная демонстрация народа по поводу освобождения города.

Иногда музыку, звучащую за сценой, используют как активное средство для передачи подтекста, второго плана.

В другом случае музыка, возникнув как отображе­ние действия за сценой, используется для перехода это­го действия на сцену и тем самым служит толчком для последующего развёртывания сюжетных линий.

4. Внутренний монолог героя, его эмоциональное состояние

Музыка может раскрыть внутренний монолог героя. Драматургически внутренний монолог героя возникает обычно после каких-то значительных событий, когда герой, оставшись наедине с собой, оценивает их, размышляет, нередко переживает эмоциональный взрыв.

Это и позволяет музыке "высказываться" во весь го­лос, она помогает нам понять то, что трудно, а порой и бестактно было бы выразить словами.

В спектакле "Юстина" /ЦТСА/ герои­ня, решив навсегда уйти из родного дома, в последний раз перебирает знакомые ве­щи. Вот она прижала к уху морскую "раковину, и звуки словно изнутри льющейся музыки властно напоминают о задавлен­ном чувстве.

"В фильме "Златые горы" С.Юткевича тиканье часов, полученных отсталым рабочим в подарок от хозяина, сперва характеризует его наивный восторг. Но затем оно символизирует связь между этим рабочим и хозяином. И когда рабочий пытается убить большевистского агитатора, сцена покушения происходит в тишине, подчёркиваемой громким тиканьем часов. Единственные звучания открываются от своего источника и одновременно выражают душевное состояние героя, являясь символом его подкупа хозяином."

Музыка в театре всегда являлась сильнейшим выра­зительным средством для раскрытия внутреннего со­стояния героев.