Группа II. Хордофоны
Домбра. Подгруппа – щипковые.
Домбра – щипковый деревянный инструмент треугольной (с цельным корпусом) или грушевидной формы (склеивается осетровым клеем из деревянных полос) с двумя деками (верхняя – «элкн», нижняя – «нурhн») и длинного грифа («домбрин иш»), заканчивающегося головкой (толhа») прямоугольной формы. На верхней деке располагалось резонаторное отверстие, имеющее различную форму: круглую, треугольную или звездообразную. Домбра имеет от четырех до восьми подвижных ладов, натягиваемых на гриф из кусков струны. Материалом для изготовления домбры служат породы деревьев, произрастающих на юге России: акация, абрикос, груша. Старинные инструменты изготавливались из сосны, ели, березы. Струны применялись жильные, изготавливаемые из бараньих кишок. Их предварительно вымачивали в соленой воде для крепости, а затем извлекали тонкую пленку, пряли ее и высушивали на солнце.
Музыкант, играющий на этом инструменте, называется домбрчи.
Известными домбрчи и одновременно сказителями эпоса «Джангр» прошлого века являлись Дэлгэр, Бадма Чапуров. В первой половине 20 столетия известными домбрчи были Дава Шавалиев, Ээлян Овла, Мушка Дорджиев. К современным исполнителям-вируозам относятся Базыр Эрдниев, Борис Колдаев, Пюрвя Тапкураев, Александра Очирова, Булгун Инджиева, Матрена Зубова, Бовуш Амбекова, Булгун Манджураева, Борис Очаев, Николай Дуладжиев, Баатр Цебеков.
Звук домбры извлекается ударами (бряцанием) кисти по струнам. Звучание домбры приятное, тихое. Домбра являлась и является самым популярным и любимым инструментом у калмыков. Она сопровождала, наряду с товшуром, исполнение эпоса «Джангр», народных песен и танцев.
На ней играют как соло, так и в ансамбле с другими домбрами, с саратовской гармошкой. Она является сольным в оркестре калмыцких народных инструметов.
Аналоги калмыцкой домбры: казахская домбра, татарская думбра, таджикский думбрак, туркменский дутар, башкирская думбыра.
Товшур. Подгруппа – щипковые.
Товшур - разновидность двухструнной шейковой лютни. Товшур – один из стариннейших калмыцких народных инструментов. На товшуре исполняются калмыцкие народные танцы. Он использован в инструментальном вступлении к «Джангару». Товшур используется и для аккомпанемента народных калмыцких песен.
Корпус товшура долбленый, овальной формы, изготавливается из цельного куска сосны, кедра, акации, ивы, тутового или абрикосового дерева и представляет круглый овал с длинной ручкой. Если товшур склеен из досок, то он имеет трапециевидную форму. Верхняя открытая сторона корпуса затягивается мембраной из бараньей или телячьей кожи, в которой имеется четыре-пять резонаторных отверстий. Струны товшура разной толщины из конского волоса, крученые (в настоящее время используются металлические струны) Струны крепятся вверху к двум деревянным колкам, внизу – к кожаному ремешку, прикрепленному к деревянному корпусу. Между струнами и декой – низкая деревянная подставка.
Техника игры на инструменте – бряцание размашистыми ударами по струнам указательным пальцем правой руки. Игра на товшуре двухголосная, так как во время исполнения обе струны звучат одновременно.
Звучание этого инструмента глуховатое, с призвуками ударов пальцами по деке, негромкое, рассчитанное на исполнение в небольшом помещении.
Аналоги калмыцкого товшура: алтайский топшур, хакасский хомыс, тувинский тошпулур, монгольский топшхур.
Ятга (ятха). Подгруппа - щипковые
Ятга - редко встречающийся теперь щипковый инструмент. Бытовал в народе, но затем использовался главным образом в богатых семьях калмыцкой знати. Исследователи быта калмыцкого народа неоднократно описывали ятху. Этот инструмент встречался у калмыков с конца XIX века по 20-е - 30-е годы XX столетия.
Это многострунный, исконно калмыцкий инструмент. Корпус деревянный, долбленный, изготовленный из кедра, сосны, тутового или абрикосового дерева. Форма корпуса напоминает перевернутое корыто с большим выступом для упора. На концах корпуса есть утолщения в виде валиков.
Длина инструмента – 1300мм. По описаниям народных музыкантов, встречаются инструменты длиной до 1500мм.
Количество струн 5 – 8 (чаще 8) раньше струны были жильные, позднее, в XIX веке, - латунные. Струны натягивались при помощи деревянных колков. Под струнами – передвижные подставки из бараньих лодыжек. От передвижения подставки зависит высота звучания струны, а также менялась настройка ятхи. Звукоряд ятхи диатонический. Для концертно-оркестровой деятельности ятха была усовершенствована. 18-струнные ятхи имели хроматический звукоряд.
На усовершенствованных ятхах стало возможным исполнение музыкальных произведений с фактурой арфы.
М. Тритуз писал: «Звукоизвлечение на ятге возможно двоякое: защипывание пальцами или отбиванием металлическими когтями, которые надевались на пальцы.»
Аналоги калмыцкой ятхи: хакасский чатхан, тувинский чагадан, монгольский ятаг. Инструменты в основном различаются материалом изготовления, количеством струн.
Музыкант, играющий на ятхе , именуется ятхч.
Ятха, как и хучир, была инструментом благородных ханш, использовалась и богатых семьях калмыцкой знати. Ансамбль инструменту ятха составлял цур (флейта).
Икиль. Подгруппа – смычковые, вид – со смычком.
Икиль - разновидность коробчато-шейковой лютни. Икиль – двухструнный инструмент. Корпус инструмента эллипсоидный, долбленный, вырезается вместе с шейкой и головкой из одного куска дерева. Материал для изготовления - сосна, кедр, лиственница, ива, акация, тутовое или абрикосовое дерево. Головка шейки в виде лопаточки. Корпус затягивается мембраной из телячьей или бараньей кожи. Чаще мембрана заменена деревянной декой с круглым резонаторным отверстием.
Колки деревянные, длинные. Внизу струны крепятся к ремешку, который закреплен на корпусе. Струны из некрученого конского волоса. Для изготовления смычка используется ветка ивы, акации, тутового или абрикосового дерева и конский волос.
Сила звучания, тембр инструмента зависят от его размеров и материала его изготовления, его качества. Звук икиля негромкий, тембр слегка гнусавый. Исполнение двухголосное, так как смычок прикасается сразу к двум струнам.
Икиль сопровождает протяжные песни, эпические сказания, танцы. Этот инструмент был постоянным спутником скотоводов-кочевников. Он был распространен в северном и восточном районах Калмыкии.
Аналоги калмыцкого икиля: алтайский икиль, хакасский ыых, тувинский игил.
Хучир. Подгруппа – смычковые, вид – со смычком - двухструнный инструмент сопранового регистра.
Корпус металлический цилиндрической формы с передней кожаной декой. Снизу корпус открыт. Инструмент бывает разной длины (от 650-700 мм и от 800 до 1000 мм)
Шейка хучира круглая, без ладов. Корпус как бы нанизан на шейку. вверху шейка заканчивается слегка отогнутой головкой, где находятся колки. У головки имеется подвижное кольцо, сквозь которое проходят струны. От передвижения кольца вдоль шейки меняется высота звучания хучира.
Две струны хучира – шелковые или металлические. Внизу струны укреплены на коротком, выступающем из корпуса конце шейки, вверху – на деревянных колках. Лукообразный смычок изготавливается из ветки ивы, акации, тутового или абрикосового дерева и конских волос.
Тембр хучира - яркий, сочный. В народе хучир часто называют скрипкой.
На хучире исполняются сольные произведения программного характера, а также на нем аккомпанируют исполнителям песен, эпических сказаний. Хучир считался инструментом благородных ханш, на нем, в частности, прекрасно играла Ага Шавдал, жена Джангара.
Музыкант, играющий на нем, называется хурчи.
Хуур. Подгруппа – смычковые, вид – со смычком.
Хуур – двухструнный инструмент. Корпус имеет трапециевидную форму. Встречаются инструменты, у которых корпус имеет фигурную или почти прямоугольную форму. Длина инструмента – 1000 – 1200мм. Обечайки деревянные. Верхняя и нижняя деки затянуты кожаными мембранами. Иногда нижняя дека деревянная. Шейка хуура длинная, без ладов. Звук извлекается дугообразным смычком. Изготавливается смычок из ветки тутового или абрикосового дерева, акации или ивы. Используется конский волос.
Звучание хуура негромкое, приглушенное, с «шорохом», возникающим от сильного трения смычка и струн.
Используется как солирующий инструмент и как аккомпанирующий пению музыканта-певца.
Хуур, как и другие инструменты, упоминается в эпосе «Джангар», многочисленных сказках, поговорках и других литературных источниках.
Хуур продолжают усовершенствовать: появляются хуур-сопрано, хуур-альт, хуур-тенор, хуур-бас. Большое внимание уделяется внимание конструктивной прочности инструмента, его способности держать строй.
Аналоги хуура: бурятский и монгольский моринхур.
Товшур смычковый. Подгруппа смычковые, вид – со смычком.
Конструкция товшура смычкового такая же, как и у товшура щипкового. Обычно струны заменялись на некрученые. Звук извлекался при помощи смычка, дугообразного, по длине равного инструменту. Для струн и смычка использовались конские волосы. Дуга смычка изготавливалась из ветки тутового или абрикосового дерева или ивы.
Джингинур. Подгруппа – ударные.
Джингинур – разновидность цимбал. Корпус инструмента плоский, трапециевидный. Длина большого основания - 900 мм, меньшего – 500 мм, высота – 300-400 мм, ширина с боков – 10 мм. На деке имеется 2-6 резонаторных отверстий. Над декой натянуто14металлических струн. С одной стороны струны крепятся к шрифтам, с другой – к металлическим колкам.
Зук извлекается деревянными или бамбуковыми палочками. Возможны тремоло на одной струне, на двух струнах, на октаву, арпеджио.
Джингинур имеет яркий, звонкий тембр. На нем играют соло и в ансамбле. Он включен в состав оркестра калмыцких народных инструментов.
Аналоги калмыцкого джингинура: монгольский ёчин, узбекский и таджикский чанг, бурятский ночин.
Йочин. Подгруппа - ударные.
Это дощечная цитра с резонаторным ящиком. Он имеет трапециевидную форму корпуса, на который натянуты струны. На деке помещаются от двух до шести резонаторных отверстий. На ней натянуто14 металлических струн, которые с одной стороны крепятся к штифам, а с другой - к металлическим колкам. На усовершенствованном йочине натянуто восемьдесят восемь струн. Звук извлекается деревянными, тростниковыми или бамбуковыми палочками.
Диапазон инструмента включает три октавы (от соль малой октавы до си бемоль третьей октавы.)
Звукоряд старинных инструментов был пентатоническим, а современных модернизированных – хроматический. Йочин нотируется в скрипичном ключе. Тембр йочина яркий, звонкий. Это инструмент виртуозный, позволяющий использовать разнообразную технику: удар, тремоло, глиссандо, пиццикато, флажолеты, игра с сурдиной, игра перевернутыми палочками. На нем играют соло и в ансамбле. Йочин по тембру звучания хорошо сочетается со многими калмыцкими народными инструментами и вносит в общее звучание ансамбля яркость, звонкость, создается иллюзия хрустальной россыпи.