- •Раздел I. Немое кино (1895-1929)
- •Раздел II. Кино Европы и сша в 1929-1945 годах
- •Раздел III. Зарубежныйкинематограф после Второй мировой войны
- •52.03.06 «Драматургия», профиль: кинодраматург
- •Рекомендовано методическим советом сПбГиКиТ в качестве учебно-методических рекомендаций.
- •Раздел I. Немое кино (1895-1929) …..……………………………………... 6
- •Раздел II. Кино Европы и сша в 1929-1945 годах…………………….... 15
- •Раздел III. Зарубежный кинематограф после Второй мировой войны.…23
- •Раздел I. Немое кино (1895-1929). Практическое занятие № 1
- •Тема 1: Введение
- •Практическое занятие № 2
- •Тема 2: Зарождение и формирование кинематографии
- •Практическое занятие № 3
- •Тема 3.Кинематограф Италии
- •Практическое занятие № 4
- •Тема 4. Кинематограф Великобритании
- •Практическое занятие № 5
- •Тема 5. Кинематограф Дании
- •Практическое занятие № 6
- •Тема 6. Кинематограф сша
- •Тема 7.Кинематограф Швеции и особенности его развития.
- •Практическое занятие № 8
- •Тема 8. Кинематограф Германии и особенности его развития
- •Тема 9. Кинематограф Франции 20-х годов
- •Практическое занятие № 10
- •Тема 10. Американский кинематограф 1920-х годов
- •Раздел II. Кино Европы и сша в 1929-1945 годах. Практическое занятие № 11
- •Тема 11. Приход звука в кино
- •Тема 12. Французская кинематография после прихода звука
- •Практическое занятие № 13
- •Тема 13. Кинематограф Великобритании в 1930-е годы
- •Практическое занятие № 14
- •Тема 14. «Золотой век» Голливуда
- •Практическое занятие № 15
- •Тема 15. Кинематограф Германии 1930-х гг.
- •Практическое занятие № 16
- •Тема 16. Кинематограф сша в 40-х гг.
- •Практическое занятие № 17
- •Тема 17. Кинематограф Великобритании в 1940-е гг.
- •Тема 18. Кинематограф Франции в 1940-е гг.
- •Раздел III. Зарубежный кинематограф после Второй мировой войны Практическое занятие № 19
- •Тема 19. Французская «Новая волна»
- •Практическое занятие № 20
- •Тема 20. Кинематограф Италии после Второй мировой войны:
- •Практическое занятие № 21
- •Тема 21. Кинематограф Великобритании после Второй мировой войны
- •Практическое занятие № 22
- •Тема 22. Кинематограф фрг
- •Тема 23. Кинематограф Швеции после Второй мировой войны
- •Практическое занятие № 24
- •Тема 24. Кинематограф Восточной Европы после Второй мировой войны
- •Практическое занятие № 25
- •Тема 25. Кинематограф сша после Второй мировой войны
- •Основная:
- •Дополнительная:
- •Дарахвелидзе г. Ландшафты сновидений. Кинематограф Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера. Том 1. – м.: Глобус-Пресс, 2008.
- •Добротворский с.Н. Кино на ощупь: Сб. Статей. 1990-1997 гг. Изд. 2-е, доп. – сПб.: сеанс, 2005.
- •Интернет-ресурсы
Практическое занятие № 21
Тема 21. Кинематограф Великобритании после Второй мировой войны
Цель: Определить особенности английского кинематографа 1950-60-х гг., особенности творчества ведущих режиссеров периода.
Вопросы для проверки усвоенного материала:
Представители «молодых рассерженных»?
Название киногруппы «рассерженных»?
Чем характеризуются фильмы «рассерженных»?
Знаменитый драматург, сотрудничавший с режиссером
Т. Ричардсоном?
Стилистические особенности, темы фильмов Т. Ричардсона?
Творчество Л. Андерсона. Особенности стиля.
Знаменитый английский драматург, автор сценариев фильмов «Слуга», «Несчастный случай», «Посредник»?
Режиссер-постановщик знаменитых фильмов «Если…», «О, счастливчик!»?
Список основных фильмов:
«Оглянись во гневе» (1958, реж. Т. Ричардсон);
«Одиночество бегуна на длинные дистанции» (1962, реж. Т. Ричардсон);
«Если…» (1968, реж. Л. Андерсон).
Список дополнительных фильмов:
«Лето» (1955, реж. Д. Лин);
«Мост через реку Квай» (1957, реж. Д. Лин);
«Каждый день, кроме Рождества» (1957, реж. Л. Андерсон);
«В субботу вечером, в воскресенье утром» (1960, реж. К. Рейш);
«Лоуренс Аравийский» (1962, реж. Д. Лин);
«Посредник» (1970, реж. Дж. Лоузи);
«О, счастливчик!» (1973, реж. Л.Андерсон).
Практическое занятие № 22
Тема 22. Кинематограф фрг
Цель: Охарактеризовать «Новое кино» Германии, особенности творчества ведущих режиссеров направления.
Вопросы для проверки усвоенного материала:
Возрождение кинематографии на территории нового государства – ФРГ.
Каковы темы и герои фильмов послевоенных лет?
Отражение войны и ее последствий в фильмах 1940-50-х гг.
Появление жанрового начала в фильмах 1950-60-х гг.
Кризис кинематографии, появление Нового кино.
Хронологические рамки Нового кино.
Первый период Нового кино: «воспитание» зрителя, фильмы, их авторы.
Социальная и политическая направленность в немецком кино
1960-70-х гг.
Второй период Нового кино: появление авторского кинематографа.
Авторский кинематограф Р. В. Фассбиндера: тематика, стилистика, герои.
Особенности авторского мира в фильмах В. Херцога и В. Вендерса.
Список основных фильмов:
«Убийцы среди нас» (1946, реж. В. Штауде);
«Капитан из Копёника» (1956, реж. Х. Койтнер);
«Артисты под куполом цирка: беспомощны» (1968, реж. А. Клюге);
«Хроника Анны-Магдалены Бах» (1968, реж. Ж.-М. Штрауб, Д. Юйе);
«Молодой Тёрлесс» (1966, реж. Ф. Шлёндорф);
«Али: Страх съесть душа» (1974, реж. Р. В. Фассбиндер);
«Замужество Марии Бараун» (1978, реж. Р.В. Фассбиндер);
«Агирра, гнев божий» (1972, реж. В. Херцог);
«Алиса в городах» (1973, реж. В. Вендерс);
Список дополнительных фильмов:
«Дальнейшее – молчание» (1959, реж. Х. Койтнер);
«Роза для прокурора» (1959, реж. В. Штауде);
«Чудо Малахиаса» (1960, реж. Б. Викки);
«Непримирившиеся, или где правит насилие, помогает только насилие» (1965, реж. Ж.-М. Штрауб, Д. Юйе);
«Прощание с прошлым» (1966, реж. А. Клюге);
«Поруганная честь Катарины Блюм» (1975, реж. Ф. Шлёндорф);
«Кулачное право свободы» (1975, реж. Р.В. Фассбиндер);
«Лили Марлен» (1981, реж. Р.В. Фассбиндер);
«Каждый за себя, и Бог против всех» (1974, реж. В. Херцог);
«Американский друг» (1977, реж. В. Вендерс).
Практическое занятие № 23