42. Понятие о родах, видах и жанрах художественной литературы.

 Художественная литра делится на: прозу, поэзию (до конца 19 в. использовалось как определение всей худож. лит-ры).

Род литературы – общая категория: тип изображения человека и мира и отношения к ним – эпос, лирика, драма. Между собой отличаются: 1) предметом изображения (эпос – событие, лирика-чувство, драма-действие); 2) средством изображения (эпос – прозаическая речь, лирика – стихотворная, драма – любая, но диалогическая); 3) способом изображения (в эпосе – сбоку от действий, в лирике – через субъективное я, драматург присутствует только в некот. репликах, ремарках); Нужно отличать роды от эпичности, лиризма и драматизма как видов эмоциональной тональности (1-нейтральность, объективность: 2 – субъективная эмоциональность, 3 – напряжение, интенсивное переживание). Вид литературы, подвиды: Лирика – стихотворение (подвиды – сонет, триолет, акростих, александрийский, липограмматический стих, панторим, рубаи, газель, терцина, октава, рондо, триолет), песня, поэма (лирическая), прозаическая миниатюра (лирич.), пародия.

Эпос–роман, повесть (дилогия, трилогия, тетралогия), рассказ, новелла, юмореска, эссе, очерк, фельетон, памфлет. Драматургия – трагедия, комедия, собственно драма (народная драма – обряды свадебные, на рождение, похоронные, батлейка, школьная драма).

Жанр литературы(исторически очерченный,относительно устойчивый вид художественной формы): Драма:Трагедия (политическая, философская, морально-этическая), комедия (лирическая, фантастическая, интермедия, водевиль, фарс), драма (социально-бытовая, политическая, мелодрама). Лирика: повествующая (любовная, эротическая, пейзажная, сюжетная, этюд, эскиз), медитативно-философская (медитация, элегия, стихотворение философское, послание, стансы), величесвенная (ода, дифирамб, панегирик, мадригал, эпитафия, эпиталамия), сатирико-юмористические (эпиграмма, лимерик, пародия, сатира, ямбы), народная (загадки, присказки, свадебные песни, любовные, шутливые, солдатские) Эпос: эпопея, былина, сага, дума, историческая песнь, эпическая поэма, сказ, сказка, легенда, предание, анекдот. Романы, повести (рыцарские, авантюрные, социально-бытовые, семейно-бытовые, исторические, приключенческие).

43. Эпос как литературный род.

Эпос - род литературы, повествование о событиях, предполагаемых в прошлом (свершившихся и вспоминаемых повествователем). Эпос охватывает бытие в его пространственно-временной протяженности и событийной насыщенности (сюжетность). Возникает в фольклоре (сказка, эпопея, историческая песня, былина). Согласно «Поэтике» Аристотеля, эпос в отличие от лирики и драмы беспристрастен и объективен в момент

44. Повесть и рассказ, их разновидности.

 Малые эпические жанры, к которым относится рассказ - это "интенсивная" по содержанию проза: у писателя ввиду небольшого объема нет возможности "растекаться мыслию по древу", увлекаться подробными описаниями, перечислениями, воспроизводить большое количество событий в деталях, а сказать читателю зачастую нужно очень много.

Для рассказа характерны следующие черты:небольшой объем;в основу сюжета положено чаще всего одно событие, остальные лишь сюжетно очерчены автором; малое число персонажей: как правило один-два центральных героя; автору интересна какая-то определенная тема; решается какой-то один главный вопрос, остальные вопросы являются "производными" от главного.

РАССКАЗ - повествовательный эпический жанр с установкой на малый объем и на единство художественного события. Единство времени. Время действия в рассказе ограничено. Не обязательно - одними сутками, как у классицистов. Тем не менее, рассказы, сюжет которых охватывает всю жизнь персонажа встречаются не слишком часто. Еще реже появляются рассказы, в которых действие длится столетиями. Временное единство обусловлено и тесно связано с другим - единством действия. Даже если рассказ охватывает значительный период, все равно он посвящен развитию какого-то одного действия, точнее сказать, одного конфликта (на близость рассказа драме указывают, кажется, все исследователи поэтики).

Единство действия связано с событийным единством. Единство персонажа. В пространстве рассказа, как правило, существует один главный герой. Иногда их бывает два. И очень редко - несколько. То есть второстепенных персонажей, в принципе, может быть довольно много, но они - сугубо функциональны. Задача второстепенных персонажей в рассказе - создавать фон, помогать или мешать главному герою. Не более. Так или иначе, все перечисленные единства сводятся к одному - единству центра. Рассказ не может существовать без некоего центрального, определяющего знака, который бы "стягивал" все прочие, это небольшое прозаическое произведение с одним или двумя основными героями, посвященное изображению какого-то одного события. Несколько объемнее повесть, но разницу между рассказом и повестью не всегда удается уловить: произведение А.Чехова "Дуэль" некоторые называют небольшой повестью, а некоторые - большим рассказом. Важно следующее: как писал в начале ХХ века критик Е.Аничков, "в центре рассказов стоит именно личность человека, а не целая группа людей".

Расцвет русской малой прозы начинается в 20-е годы XIX века, который дал прекрасные образцы малой эпической прозы, среди которых безусловные шедевры Пушкина ("Повести Белкина", "Пиковая дама") и Гоголя ("Вечера на хуторе близ Диканьки", петербургские повести), романтические новеллы А.Погорельского, А.Бестужева-Марлинского, В.Одоевского и других. Во второй половине XIX века создаются малые эпические произведения Ф.Достоевского А.Чехова как крупнейшего мастера короткого рассказа, произведения В.Гаршина, Д.Григоровича, Г.Успенского и многих других. ХХ век также не остался в долгу - и появляются рассказы И.Бунина, А.Куприна, М.Зощенко, Теффи, А.Аверченко, М.Булгакова… Даже такие признанные лирики, как А.Блок, Н.Гумилев, М.Цветаева "унизились до презренной прозы", говоря словами Пушкина. Можно утверждать, что на рубеже XIX-ХХ веков малый жанр эпики занял ведущее положение в русской литературе. И уже поэтому не следует думать, что рассказ поднимает какие-то незначительные проблемы и затрагивает неглубокие темы. Форма рассказа лаконична, а сюжет подчас незамысловат и касается, на первый взгляд, простых, как говорил Л.Толстой, "натуральных" отношений: сложной цепи событий в рассказе просто негде развернуться. Но в том-то и состоит задача писателя, чтобы в малое пространство текста заключить серьезный и нередко неисчерпаемый предмет разговора.

Повесть - прозаический жанр неустойчивого объёма (преимущественно среднего между романом и рассказом), тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизводящему естественное течение жизни. Лишенный интриги сюжет сосредоточен вокруг главного героя, личность и судьба которого раскрываются в пределах немногих событий,по характеру построения сходное с романом, но меньше по объему, -эпический жанр, в котором представлен ряд эпизодов из жизни героя (героев). По объему П. больше рассказа и шире изображает действительность, рисуя цепь эпизодов, составляющих определенный период жизни главного персонажа, в ней больше событий и действующих лиц, однако, в отличие от романа, как правило, одна сюжетная линия. Чаще всего отражаются реальные исторические события.