28. Метонимия и синекдоха, их изобразительно-выразительные функции.

 Метонимия-троп, в котором одно понятие заменяется другим на основании тесной связи между понятиями. Тесная связь существует, между причиной и следствием, орудием и действием, автором и его произведением, владельцем и собственностью, материалом и сделанной из него вещью, содержащим и содержимым и т.д. Понятия, состоящие в подобной связи, употребляются в речи одно вместо другого:

1. Причина вместо следствия: огонь истребил деревню

2. Орудие вместо действия: какое бойкое перо!

3. Автор - произведение: читаю Пушкина

4. Владелец - собственность: сосед горит!

5. Материал - вещь: весь шкаф занят серебром; "не то на серебре, на золоте едал"

6. Содержащее - содержимое: обед из трех блюд; я две тарелки съел.

Синекдоха- троп, в котором одно понятие заменяется другим на основании количественного отношения между понятиями. Количественное отношение существует между частью и целым, единственным и множественным числом, определенным и неопределенным, между родом и видом. В речи употребляется:

а) часть вместо целого: семья состоит из пяти душ, "Уж постоим мы головою за родину свою".

б) единственное число вместо множественного и наоборот: "Отсель грозить мы будем шведу", неприятель показался. Скажи-ка, дядя, ведь не даром/Москва, спаленная пожаром,/Французу отдана..(Лермонтов)

в) определенное вместо неопределенного: "Воздух был наполнен тысячью разных птичьих свистов"; по поверхности степи брызнули миллионы разных цветов.

г) род вместо вида: "Прекрасное светило простерло блеск свой по земле"

Антономазия - особый вид синекдохи, состоящий в замене нарицательного имени собственным: он настоящий Крез(богач), Геркулес(силач), Чичиков(прохвост) и т.п.

29. Перифраза, оксюморон, эвфемизм. Гипербола и литота. 

Перифраза— «способ изложения, описывающий простой предмет посредством сложных оборотов». У Пушкина: «Юная питомица Талии и Мельпомены, щедро одаренная Аполлоном» (молодая талантливая актриса). Одним из видов перифразы является эвфемизме — замена описательным оборотом слова, по каким-либо причинам признаваемого непристойным. У Гоголя: «обходиться с помощью платка».

Гипербола и литота. Гипербола состоит в чрезмерном увеличении предметов или действий, с целью сделать их более выразительными и через это усилить впечатление от них: безбрежное море; на поле битвы горы трупов.

Литота - чрезмерное уменьшение: это не стоит выеденного яйца; его от земли не видать (малорослого). Какие крохотные коровки!/Есть, право, менее булавочной головки!(Крылов)

Оксюморон - сочетание слов с противоположным значением (сочетание несочетаемого): труп живой(Пушкин), грустная радость(Есенин).

30. Фигуры поэтического синтаксиса.

Поэтический синтаксис Изобразительные средства в поэтическом синтаксисе называют фигурами поэтической речи. Повтор – основная разновидность стилистических фигур прибавления.

Анафора – повтор созвучий или одинаковых слов в начале стихотворной строки или в рядом стоящих прозаических фразах:

Эпифора – фигура, противоположная анафоре, – повторение слова или словосочетания в конце стихотворной строки. Другие виды повторов (эпаналипсисе, анадиплосисе, симплоке)Повторение слов или выражений в конце одной фразы или одного стиха и в начале другой фразы или другого стиха наз стыком.

Многосоюзие (полисинтетон) – повтор союза, ощущаемый как избыточный и употребляемый как выразительное средство, обычно – в положении анафоры. Бессоюзие(асиндетон) – построение предложения, при котором однородные члены или части сложного предложения связываются без помощи союзов.

Параллелизм – развернутое сопоставление двух явлений, данное в сходных синтаксических конструкциях. По своей ф-ии сближается со сравнением.

Усиление предполагает расположение слов и выражений по принципу их возрастающей силы.

Противоположение – представляет собой такое словосочетание, в к-ом раскрытие противоречий между явлениями или внутри одного явления обычно осуществляется при помощи ряда антонимических слов и выражений.

Умолчание – пропуск в речи отдельных слов, а иногда и целых словосочетаний. Писатели прибегают тогда, когда нужно передать речь человека, чем-либо сильно взволнованного.

Перенос (анжанбеман) – несовпадение смыслового и ритмического строения строки или строфы, когда предложение не укладывается в стихотворную строку или строфу и занимает часть следующей:

Инверсия – необычный порядок слов в предложении, придающий фразе новый выразительный оттенок: (Белеет парус одинокий В тумане моря голубом... (М. Ю. Лермонтов) «Обычный» порядок слов в приведенном предложении должен быть таким: «Одинокий парус белеет в голубом тумане моря».

Антитеза – противопоставление образов и понятий:

Градация – расположение слов и выражений по возрастающей или убывающей значимости.

Риторический вопрос – это такой вопрос, который ставится для привлечения внимания к какому-либо явлению, а не для получения на него ответа. Риторическое обращение тоже используется не для того, чтобы получить на него отклик, а чтобы обратить внимание на изображаемое.

Инверсия –отступление от грамматически упорядоченного порядка слов, их перестановка на не свойственные им места. В поэзии инверсия помогает создать особую, приподнятую интонацию, позволяет расположить слова в соответствии со стихотворным ритмом.

В прозе – помогает выделить наиболее важное в высказывании, придаёт ему особенную заострённость, яркость. Наиболее часто используемый тип инверсии – постпозитивная перестановка прилагательного.

Отворили ангелы окно высокое,

Видят – умирает тучка безглавая,

А с запада, как лента широкая,

Поднимается заря кровавая.

(С. Есенин).

Иногда инверсия может привести к усложнению восприятия смысла, к нежелательному комическому эффекту. А. Пушкин в имитации стихов Ленского:

«А я, быть может, я гробницы

Сойду в таинственную сень».

Эллипсис (недостача) – высказывание с пропущенными словами, используется в диалогах. Разновидности: обрыв – недосказанная, оборванная фраза ( Я цепь отчаянно рванул/ И вырвал… к брату… брата нет…» (В. Жуковский), умолчание – высказывание, оборванное специально, когда говорящий уклоняется от прямого истолкования мысли, делает намёк, не отваживается сказать что-либо и т.д (Я не Ганна, не наймичка, я… и замолкла» (Т. Шевченко).

Риторические фигуры – синтаксические конструкции с особенной интонацией, обращённые к читателю или слушателю, в которых в эмоциональной форме высказываются разнообразные чувства: радость, гнев, восхищение, отчаяние и т.д. Существуют несколько разновидностей:

Риторические вопросы– вопросительная фраза, в которой автор сам отвечает на поставленный вопрос, в форме вопроса уже содержится ответ, или ответ не предполагается.

«Разве она лучше тебя? Разве сердце бьётся для неё?» (П. Мирный).

Риторические восклицания:«Тоска по родине! Давно Разоблачённая морока!»,Цветаева

Риторические обращения: «Гой ты, Русь моя родная, Хаты – в ризах образа…» (С. Есенин)

Эпифора – повторение в конце строки, фразы. «Все перессорились: дворяне у нас живут между собой как кошки с собаками; купцы – между собой , как кошки с собаками; мещане – между собой, как кошки с собаками; крестьяне – между собой как кошки с собаками» (Н. Гоголь).

Стык (подхват, эпанострофа, анадиплосис) – повторение слова или словосочетания, которыми оканчивается строка или строфа, в следующей строке или строфе. «О весна без конца и без краю, Без конца и без краю мечта» (А. Блок).

Кольцо (включение, эпанострофа) – приём, заключающийся в повторении в начале и в конце стихотворных строк, строф, а то и всего стихотворения одинаковых слов, словосочетаний. «Подарю я шаль из Хороссана И ковер персидский подарю» (С. Есенин).

Рефрен – повторение одной строки, строфы в стихотворении. В песнях называется припевом.

Удвоение – повторение одного и того же слова два и более раз. Помогает усилить эмоциональное напряжение фразы. «Кому память, кому слава, Кому тёмная вода». (Твардовский).

Градация – стилистическая фигура, в которой каждое следующее однородное слово означает усиление или ослабление определённого качества. Бывает нарастающая (климакс) и ниспадающая (убывающая – антиклимакс).

«Пришёл, увидел, победил. (Цезарь)

Амплификация – стилистический приём, сущность которого в нагнетании однотипных слов или языковых конструкций.

«Ночь, улица, фонарь, аптека». (А. Блок).

Многосоюзие (полисиндетон) –

«И чувства нет в твоих очах,

И правды нет в твоих речах,

И нет души в тебе…» (Ф. Тютчев).

Параллелизм – синтаксическая конструкция, в которой параллельно изображаются в чем-то похожие явления. Может быть прямым и отрицательным.

«Нет, я не Байрон, я другой,

Ещё неведомый избранник,

Как он, гонимый миром странник,

Но только с русскою душой» (М. Лермонтов).

Антитеза (противопоставление) –противопоставление противоположных явлений, предметов, характеров. В антитезах применяются антонимы и антонимические словосочетания.«Они сошлись. Волна и камень,Стихи и роза, лёд и пламень,Не столь различны меж собой» (А. Пушкин).

Оксюморон – стилистический оборот речи, основанный на подчёркнутом соединении противоположных понятий, логически исключающих друг друга.

«Кого позвать мне? С кем мне поделиться

Той грустной радостью, что я остался жив?» (С. Есенин).

«Люблю я пышное природы увяданье» (А. Пушкин).

Перенос– стилистический приём, когда синтаксическое целое словосочетание, фраза начинается в одной строке или стофе, а заканчивается в другой. Может быть строчным, строфическим, слоговым.

«Разговаривать не надо –

Приседайте до упада,

Да не будьте мрачными и хмурыми.

Если очень вам неймётся –

Обтирайтесь, чем придётся,

Водными займитесь проце-

Дурами!» (В. Высоцкий).

Симплока (сплетение) -- одновременное употребление в стихотворении анафор, эпифор, повторов слов и словосочетаний в середине стихотворных строк.

Солецизм – сознательное нарушение правил словоупотребления с целью стилевой окраски образа, среды, в которой протекает действие. Разновидности:

Плеоназм (тавтология)– добавление ненужного слова, излишество мысли. «Бежал бегом».

«Самая прекрасная красавица». «Курносый нос».

Эпаллага – замена части речи, рода, числа, времени, лица. «Пусть вас не волнует этих глупостей» И. Бабель. «вы просите песен – их есть у меня» Л. Славин.

Анаколуф– замена части предложения, нарушение согласования частей в нём. «Подъезжая к сией станции и глядя на природу в окно, у меня слетела шляпа» А. Чехов. «Наша страна, ведущая в смысле политических течений, а в смысле чистоты мы ещё сильно отстаём» М. Зощенко.

Парадокс – приём утверждения, явно противоречащего общепринятым понятиям. «Тише едешь – дальше будешь»

Каламбур(игра слов) – использование многозначности, одинаковости звучания или просто созвучия слов и словосочетанй для придания тексту либо необычного смысла, либо сатирического звучания.

«С нею я дошел до сада

И прошла моя досада.

И теперь я весь алею

Вспомнив тёмную аллею» (Д. Минаев).