Градация словесного ударения по силе в английском и русском языках.

Фактически существует столько степеней словесного ударения, сколько слогов есть в данном слове. Например, Джимсон выделяет следующие степени ударения в слове e(3)-xa(2)-mi(4)-na(1)-tion(5). Мнения фонетистов чаще всего не совпадают в вопросе, сколько степеней ударения можно считать лингвистически релевантными в пределах слова. Британские фонетисты обычно выделяют 3 степени ударения в слове: основное ударение является самым сильным и обозначено цифрой 1 в вышеупомянутом примере. Второстепенное ударение занимает второе место по силе и отмечено цифрой 2. Все остальные степени ударения объединяются в слабое ударение, причём считается, что безударные слоги также несут на себе слабое ударение. Американские фонетисты Блок Бернар и Трегер Джордж выделяли 4 контрастирующие степени словесного ударения, а именно: громкое, умеренно громкое, среднее и слабое (loud, reduced loud, medial, weak). Некоторые другие американские лингвисты выделяют такие 4 степени словесного ударения: основное, вторичное, третичное и слабое (primary, secondary, tertiary, weak). Различие между третичным и слабым очень незначительное и кажется порой субъективным. Критерии для различения степеней ударения очень размыты: например, ударение во втором предударном слоге таких слов как ,libe’ration, ,recog’nition в RP считается второстепенным, а в GA – третичным. В GA третичное ударение также должно стоять на суффиксах –ory, -ary, -ony у существительных, на суффиксах -ate, -ize, -y в глаголах, которые считаются безударными в RP, например: ‘terri,tory, ‘cere,mony, ‘dictio,nary, ‘demonst,rate, ‘orga,nize, ‘simpli,fy.

Например, во фразе «‘Peter °Smith ‘left °home ‘last ,night.» слова Peter, left и last несут ударение первой степени. Smith и home несут ударение второй степени, которое по сравнению с ударением первой степени несколько ослаблено и характеризуется примерно тем же тональным уровнем, что и предыдущие слова, несущие ударение первой степени. Как правило, слова с ударением первой и второй степени образуют тесную семантическую группу. Слово night несёт ударение третьей степени. Слова с ударением третьей степени обычно характеризуются низким тональным уровнем. Понятие ударения 4й степени синонимично безударности.

Британские лингвисты не отрицаю полностью существование третичного ударения, поскольку в RP существует тенденция использовать третичное ударение на заударном слоге. Тем не менее, считается, что в британской концепции выделяется 3 степени силы словесного ударения.

Основные тенденции, определяющие место и различную степень ударения в английских словах.

Хотелось бы отметить, что акцентная структура английского слова неустойчива в силу разного происхождения разных слоёв современной английской лексики. В германских языках ударение изначально падало на первый или второй слог - корневой слог в английских словах с приставками. Эту тенденцию назвали рецессивной. Большинство английских слов англо-саксонского происхождения и французских заимствований (датированных вплоть до 15 века) подвергаются влиянию этой тенденции. Неограниченная рецессивная тенденция наблюдается в английских словах, которые не имеют приставок: daughter, brother, swallow, в ассимилированных французских заимствованиях reason, colour, restaurant. Ограниченная рецессивная тенденция отмечает английские слова с приставками foresee, begin, withdraw, apart. Огромное количество слов англо-саксонского происхождения, как значимых, так и служебных, являются односложными или двусложными. Они имеют тенденцию к чередованию ударных / безударных слогов в потоке речи, e.g. I ‘don’t be’lieve he’s ‘right.

Ритм чередующихся ударных и безударных слогов дал начало так называемой ритмической тенденции в современном английском языке, которая стала причиной появления второстепенного ударения в многосложных французских заимствованиях, например, ,revo’lution, ,organi’sation, as,simi’lation. Эта тенденция также объясняет размещение главного ударения на третьем слоге с конца в трёх- и четырехсложных словах типа: ‘cinema, ‘situate, ar’ticulate. Взаимоналожение рецессивной и ритмической тенденций можно проследить в процессе акцентных ассимиляций в слове personal, заимствованных из французского языка: perso’nal- ‘perso’nal- ‘personal.

Появление ударения на первом слоге есть результат рецессивной тенденции с одновременной адаптацией к ритмической тенденции. Поскольку рецессивная тенденция сильнее, трёхсложные слова типа personal приобрели одно ударение на третьем слоге с конца, например: ‘family, ‘library, ‘faculty, ‘possible.

Акцентные структуры слов ‘terri,tory, ‘dictio,nary, ‘neces,sary в GA с главным ударением на первом слоге также иллюстрируют взаимодействие рецессивной и ритмической тенденций. Сейчас мы можем наблюдать множество вариаций в акцентной структуре английских многосложных слов как результат взаимного влияния этих тенденций. Ударение на первом слоге обуславливается диахронической рецессивной тенденцией, а ударение на втором слоге – влиянием сильной ритмической тенденции настоящего времени (‘hospitable – ho’spitable, ‘distribute – dis’tribute, ‘aristocrat – a’ristocrat, ‘laryngoscope – la’ryngoscope).

Третья тенденция, которая прослеживается при всём непостоянстве английского словесного ударения – это сохраняющая тенденция: в производных словах ударение часто остаётся на том же слоге, что и в исходном, ‘similar – as’similate, ,recom’mend - ,recommen’dation.