1.4.5. Эмоциональные шкалы

Эмоциональная сфера в языке и коммуникации уже приобрела статус классической области в лингвистике, благодаря трудам многих ученых. Изучение эмоций в языке позволяет акцентировать внимание на различных гранях этой проблемы в целом: сложном характере эмоционального содержания смешанных психологических состояний ( А.А.Штеба); номинативных особенностях, отражающих нюансы эмотивной семантики, способы ее фиксации в разных языках ( Н.А.Дмитриева); эмотивных компонентах таких единиц языка и видов текстов, которые традиционно считаются безэмоциональными (С.И. Маджаева, О.И.Максименко; специальном дискурсе (Н.Н. Гавриленко), в грамматике языка ( В.И. Озюменко).

Эмоциональность является облигаторным свойством носителя языка, а так же важным качеством процесса речевой коммуникации, которое помогает регулировать основной процесс смыслопорождения. Для ведения успешной коммуникации необходимо владеть нужными средствами и "стратегиями". Особую роль эмоционально-эмотивная компетенция говорящих играет в межкультурной коммуникации, так же как и в новостных репортажах на телевидении. Несмотря на тот факт, что способность испытывать эмоции имеют все люди, независимо от их языка, национальной принадлежности и т.п., различия в этих эмоциях и степени их экспрессивности различны.

Термин " шкала эмоциональных тонов" был введен Л.Р. Хаббардом для определения уровней эмоционального состояния человека. По этой шкале некоторые из возможных состояний, в которых человек может находиться в течение короткого или длинного периода времени это- энтузиазм, веселье, сильный интерес, консерватизм, скука, антагонизм, гнев, скрытая враждебность, страх, горе, апатия и т.д. По его мнению, каждому уровню шкалы тонов соответствует определённый набор эмоций.

1.5. Голос как характеристика звучащей речи диктора

Голос может стать мощным рычагом при передаче информации, если знать, как его использовать. Если говорящий не обучен скрывать свои эмоции, то голос будет меняться в зависимости от эмоций говорящего. Если говорящий встревожен или чересчур напряжён, то его состояние будут выдавать спазмы в голосе. Если же он недостаточно уверен в себе, то результатом будет бессознательное частое покашливание, что также поставит под вопрос успешность достижения информации до слушающего.

Это индивидуальная характеристика для каждого человека, так же как и отпечатки пальцев. Каждый человек может изменять громкость своего голоса согласно ситуации и информации. Например, люди могут на бессознательном уровне оценить расстояние до реципиента и уровень шума, и подстроить свой голос под эти условия. Оратор или диктор должен уметь говорить достаточно громко, чтобы его было слышно, но не слишком этим злоупотреблять. Если его голос будет слишком громким, то слушающие не воспримут информацию или воспримут, но не в той окраске, в которой ее хотел передать диктор. Также он должен уметь менять свой голос с громкого на тихий для особого эффекта речи и для выделения наиболее важной информации. Еще одним важным аспектом является забота о том, чтобы голос не был крикливым или хриплым и сиплым, потому что это тоже в достаточной мере препятствует успешности восприятия информации. Самые главные ошибки ораторов это: монотонный голос, тихий неуверенный голос и "неприятный" голос ( крикливый, хриплый).

Исследователи экстралингвистических характеристик провели множество экспериментов с голосом и его влиянием на смысл высказывания. Так они выяснили, что при оценке мужских голосов предпочтение отдается баритону - 62%, затем тенору- 31%, хуже всего воспринимается бас - 7%. Что касается женских голосов, то голоса среднего тембра так же являются одними из самых предпочтительных. Поэтому на радио и телевидение отбирают в основном людей со средним тембром голоса. Однако в отличие от радио, где отсутствует визуализация и реципиент составляет образ ведущего только по голосу, на телевидение недостаток голоса всё же может компенсироваться внешностью диктора. Одним из самых известных доказательств этому является предвыборная борьба Дж. Кеннеди и Р. Никсона в 1960 году. Р.Никсон имел приятный средний тембр голоса, поэтому люди, слушающие его по радио отдавали предпочтение ему, а не Дж. Кеннеди, который имел высокий тембр голоса и акцент. Однако те, кто смотрел их по телевидению, были более впечатлены Дж. Кеннеди, так как его внешность и жестикуляция перевешивала недостатки голоса. Таким образом, при выборе диктора следует учитывать не только его голосовые характеристики, но и внешние, то есть то, как он может себя позиционировать на телевидении (Д.И.Андреева,1979,с.132-143).