Проявление особенностей драматического жанра в ролевой игре. Ценность понимания жанровых особенностей ролевой игры.

Волшебный край! там в стары годы, Сатиры смелый властелин, Блистал Фонвизин, друг свободы, И переимчивый Княжнин

Не бойтесь мы уже заканчиваем.

Про драматические жанры – совсем коротко. Основных драматических жанров выделяют три: собственно драма, комедия и трагедия, и я даже пытаться не буду вникать в суть законов, по которым они существуют. Для нас важно другое: базовое различие драматических жанров состоит в том, какой эмоциональный отклик произведение должно вызвать у зрителя. Драма может ставить перед зрителем серьёзные вопросы общефилософского характера, трагедия может ставить перед зрителем серьёзные вопросы общефилософского характера, и да, комедия тоже вполне может ставить перед зрителем серьёзные вопросы общефилософского характера. Но когда зритель смотрит трагедию, он должен плакать, а когда он смотрит комедию – смеяться. Для нас это важно потому, что произведение может принадлежать к пограничному жанру (Например быть трагикомедией. Или, кстати, романом-эпопеей.), но не может к нескольким жанрам одновременно, и ролевой игры это правило касается, по моему глубокому убеждению, в полной мере.

Сюжетная линия 1: Маркиз ММ пылко влюблён в графиню НН, вот только графия замужем, сам маркиз от природы застенчив и косноязычен, а также беден как церковная мышь, да ещё единственный слуг маркиза исподтишка пытается помешать хозяину дорваться до графини из личного корыстного интереса. Серенады под окном на расстроенной лютне с непременным заиканием, залезание на балкон к предмету страсти босяком из-за того, что слуга «слуайно где-то забыл» единственные приличные сапоги, падение с балкона в розовый куст. Очень весело.

Сюжетная линия 2: Граф НН, к вящей славе своего короля, придумал прекрасный план прогрессивных реформ. Однако позиции его при дворе не слишком хороши, имеющихся сторонников может оказаться недостаточно, а тут ещё он никак не может зачать с молодой женой наследника, что вызывает нескончаемый поток слухов, про родовые проклятия, мужское бессилие и супружескую неверность, и всё это естественно дополнительно вредит его репутации и подрывает авторитет.

И вот граф приходит в покои графини и начинает с ней долгий, напряжённый разговор о том, как им со всем этим быть... И тут с немузыкальным воплем «Венец-творенья-ди-и-ивная-Диана!..» в окно лезет какой-то хмырь в шляпе, надетой задом наперёд и в (Мадонна и Святой Яго, почему он без сапог?!) дырявых чулках. На этом месте происходит разрушение атмосферы игры для всех присутствующих. Вернее, если графа играет не произвольный ролевик, а выдающийся профессиональный актёр, способный прямо сходу переключиться в образ разгневанного рогоносца, то комедию ещё можно попытаться спасти, но шансы на успех невелики.

К сожалению подобные истории, когда на ролевой игре одни игроки играют в водевиль, а другие в военную драму встречаются нередко. Иногда это следствие несогласованности работы мастеров-сюжетников (иногда – несогласованность единственного сюжетника с самим собой: устал, расслабился, написал одну линию в стиле тупой американской комедии, чисто по фану, и дальше строчит про моральные дилеммы и будущее человечества). Иногда – ошибки кастинга, когда на роль приглашён игрок, неспособный (очень, как это ни удивительно, редко – не желающий) сыграть её так, как это предполагают мастера.