3. Творчество Агаты Кристи

Агата Мэри Кларисса Кристи, урожденная Миллер (1891-1976) продолжает в своем творчестве развитие традиций классического детектива. Несомненное влияние А.К. Дойла, которое признавала сама писательница. Игра с читателем: брошенные подсказки и мистификации.

В первом романе «Таинственное происшествие в Стайлзе» (1920) появится и один из главных героев – Эркюль Пуаро (герой 33 романов). На создание образ героя, по словам писательницы, повлиял опыт работы в госпитале во время Первой мировой войны. Традиционная пара героев – детектив и его друг- рассказчик – капитан Гастингс. Комичная внешность, сила анализа и метода логической дедукции Эркюля Пуаро; метод детектива, по его словам – это порядок и серые клеточки.

А.Кристи позднее в одном из своих интервью так скажет об Эркюле Пуаро: «Признаться, между нами иногда наступает охлождение. Временами я даже думаю: «Зачем, ну к чему, с какой стати я вообще измыслила это неприятное, напыщенное, утомительное, приземистое создание, которое постоянно все выравнивает по ниточке, хвастается, подкручивает усы и склоняет свою яйцевидную голову?.. В момент раздражения я ему намекаю, что буквально несколькими движениями пера (или ударами по клавишам машинки) я могу отправить его в небытие. А он мне велеречиво возражает: «Нет, от Пуаро отделаться подобным образом невозможно. Он для этого слишком умен»¹.

Е.Н. Цимбаева замечает, что романы с участием Пуаро отличают большая четкость и лаконичность. Детектив высказывается сугубо в связи с действием, никакие размышления на общие темы ему не дозволяются. В отличие от Шерлока Холмса, он практически не обращает внимания на вещественные улики, сосредоточиваясь на психологических факторах преступления. Убийства, которые ему приходится раскрывать, внешне просты: никаких «тайн закрытых комнат» и прочих изысков жанра. Отказ Агаты Кристи от сложно устроенных преступлений объясняется, возможно, тем, что при начальной эффектности тайны она требует в концовке таких сложных и долгих разъяснений, от которых читатели откровенно устают . Финалы Агаты Кристи доставляют интеллектуальное наслаждение, но вместе с тем вполне динамичны.

Отметим еще такую особенность романов Кристи, как принципиальное отсутствие подробностей в описании убийства, сцен насилия, вида смерти. В каждом из них есть нравственным посыл: торжество добра и справедливости. Писательница отдавала предпочтения ядам (сказывается опыт работы фармацевтом) и не любила огнестрельное оружие.

Писательские эксперименты. Агата Кристи нередко обращается к другим жанровым разновидностям: шпионский детектив, триллер, боевик. Во втором романе «Таинственный противник» (1922) появятся Томми и Таппенс (Томас Бересфорд и Пруденс Коули) – герои 4-х романов и сборника рассказов. Это уже шпионский роман. Так же, как и «Встреча в Багдаде» (1951), «Место назначения неизвестно» (1955), «Часы» (1963) и «Пассажир на Франкфурт» (1970).

Нарушение жанровых канонов происходит в романе «Убийство Роджера Экройда» (1926), что порождает многочисленные споры современников. Интересна неожиданная развязка, игра с именем главного преступника в романе. Писательница отступает от жанровых канонов детектива и в дальнейшем, например, в романе «Убийство в восточном экспрессе» (1934).

Мисс Джейн Марпл появляется в романе «Убийство в доме викария» (1930) и является героиней 13 романов. Впервые – еще в рассказе «Вечерний клуб “Вторник”» (1927). Главная героиня Агаты Кристи – это воплощение стабильности и традиций; проницательность и наблюдательность, здравый смысл и жизненный опыт; пожилая дама из провинциальной английской деревни Сент-Мери-Мид, с жителями и событиями которой она нередко соотносит участников преступной драмы. По словам писательницы, она придала своей героини черты своей покойной бабушки, которая, будучи сама жизнерадостной, постоянно ожидала от всех и вся самого худшего. По мнению Н.Н. Кириленко, мисс Марпл отличает от Пуаро большая жесткость в отношении наказания преступников. Во многих произведениях она высказывается за смертную казнь, в поздних вещах сожалеет об ее отмене.

В творчестве А. Кристи присутствуют и другие главные герои, например: агент Британской разведки полковник Рейс, он появляется в четырех романах Агаты Кристи. Впервые – в шпионском детективе «Человек в коричневом костюме» (1924). Владелец детективного агентства Паркер Пайн, который становится героем 3 сборникав рассказов, впервые в сборнике «Расследует Паркер Пайн» (1934). Суперинтендант Джим Баттл появляется в пяти романах, первый – «Тайна замка Чимниз» (1925).

В 1930 г. состоится знакомство со вторым супругом – археологом Максом Мэллоуэном. А. Кристи принимает потом участие почти во всех археологических экспедициях мужа. Любовь к путешествиям и увлечение археологией найдут отражение в детективных романах («Убийство в Месопотамии», 1936; «Смерть на Ниле», 1937; «Они приехали в Багдад», 1951). Убийство в прошлом станет основой поздних произведений («Вечеринка на Хеллоуин», 1969).

Ирония писательницы над собой и сочинением детективов в образе писательницы детективных романов Ариадны Оливер (впервые в романе «Карты на стол», 1936).

Признанный шедевр и один из самых мрачных романов, организованный по принципу замкнутого пространства – «Десять негритят» (1939), в котором царит атмосфера мистики и ужаса.

Последнее дело и смерть Пуаро в романе «Занавес» (1940, публикация в 1975); последний роман с мисс Марпл «Забытое убийство» (1940, публикация в 1976).

Творческий путь Агаты Кристи условно можно разделить на три периода¹. Для первого, охватывающего1920-е – начало 30-ых годов, характерны романы с чрезвычайно сложным сюжетом, в которых, как правило, соблюдаются традиции «золотого века». Эти романы полностью подчинены интриге и носят отчетливо игровой характер. И персонажи, и их взаимоотношения, и вся атмосфера служат скорее фоном или связующими звеньями для развития интриги. По сути дела, все сводится к поиску и сбору улик, преступником же зачастую оказывается человек, вроде бы не имеющий отношения к делу. В романах этого периода не может не поражать неиссякаемая фантазия писательницы, придумывающей все новые и новые трюки, которые позволяют ей до поры до времени скрывать убийцу. Прелесть этих, казалось бы, сугубо «игровых» романов-головоломок состоит в том, что эмоциональность и психологизм проявляются не во взаимоотношениях персонажей, а в общении автора с читателем. В этой «дуэли» Агата Кристи проявила столько лукавства и изобретательности, что среди ее коллег не найдется ни одного, кто мог бы с ней сравниться. Критики вполне справедливо утверждают, что ей принадлежит подавляющее большинство самых оригинальных детективных ходов.

Во второй период, примерно с середины 1930-х годов, в ее творчестве начинают намечаться противоположные тенденции. В романах «Карты на столе», «Смерть на Ниле» или «Десять негритят» она вместо того, чтобы прятать убийцу, практически сразу очерчивает круг, к которому принадлежит преступник. Соответственно иначе расставлены и акценты: на первый план выступают психологические факторы, а не материальные улики или тщательный – до минуты – отчет времени. Основное же место целиком отводится человеческой драме, и детективная интрига целиком теперь подчинена ей. Читателю предлагают теперь не просто сопоставить факты, но, вникнув в тонкости взаимоотношений и характеров действующих лиц, правильно определить мотив преступления. Корме того, в романах той поры отразился и интерес Кристи к извечным загадкам бытия, к философским и религиозным проблемам, таким, как категория времени или буддистское миросозерцание.

В третьем периоде ее творчества тенденция отводить «детективному» элементу далеко не первое место стала особенно явственной в конце 1940-х - начале 50-х годов. Теперь убийства происходят уже не в самом начале романа, а ближе к середине и являются скорее кульминацией, а не отправной точкой (классический пример – «К нулю»). Расследование как таковое вообще перестает ее интересовать и зачастую выносится за рамки сюжета, а если оно все же и происходит, то, как правило, касается преступления «из прошлого», преступления, совершенного до описываемого отрезка времени. Произведения этого периода считаются самыми слабыми, но среди них есть и сильные вещи, вызвавшие бурю оваций критиков и шумную реакцию читателей, такие, как «Пять поросят» (1943), «День поминовения» (1945), «Испытание невиновностью» (1958).

Е.Н. Цимбаева предлагает иное хронологическое деление на периоды. Первый – до 1932 г., когда писательница пробовала силы во всех жанрах, это время создания такого шедевра, как «Убийство Роджера Экройда». Второй и самый плодотворный период ее творчества – от 1932 до 1965 г., когда были написаны 41 классический детективный роман, в том числе те, что вышли посмертно как последние о Пуаро и мисс Марпл – «Занавес» и «Спящее убийство». Третий период наступил в 1965 г., когда она поставила точку в «Автобиографии».

Кроме детективых романов писательницей создано 16 пьес. Самая уникальная – пьеса «Мышиловка», которая с 1952 г.каждый вечер шла в лондонском театре «Амбасадорс», а в 1974 г. она перенесена на дургую сцену и в настоящий момент идет в театр Св. Мартина. Впервые пьеса появилась как радиоспектакль «Три слепых мышонка» в 1947 г. к юбилею королевы по ее личной просьбе. Любимая пьеса самой писательницы – «Свидетеь обвинения» (1953).

В 1956 г. писательнице вручили орден Британской империи. Позднее, в 1971 г., А. Кристи была возведена в звание Дамы-Командора орден Британской империи – аналог рыцарского звания для представительниц прекрасного пола.

В 1958 г. ее избрали президентом английского Детективного клуб, им она оставалась до своей смерти. Она согласила на эту должность с условием, что она не будет произносить публичные речи.

В 1965 г. закончена «Автобиография» писательницы.

Кроме детективных произведений А. Кристи принадлежат два сборника стихотворений: «Дорога мечты» (1924) и «Стихи» (1973); шесть лирико-психологических романов, написанные под псевдонимом М. Вестмакотт (Уэстмакотт): «Хлеб гиганта» (1930); «Неоконченный портрет» (1934), «Разлука весной» (1944), «Роза и тис» (1947); «Благие намерения» (1952); «Бремя любви» (1956). Тусина Н.В. счтиате, что пережив личную драму, Кристи приступает к написанию своих недетективных романов, осуществляя таким способом попытку взглянуть со стороны на собственные проблемы и понять свое поведение. Кроме того, ею движет стремление творить не только в детективном жанре.

Часто наследницами и продолжательницами Агаты Кристи называют английских писательниц Филлис Дороти Джеймс и Рут Рэнделл.