6. 1990-Ые гг. Юридический детектив Джона Гришэма

Юридическое образование писателя и юридическая практика в течение 10 лет. Первый роман Джона Гришэма (1955) «Пора убивать» (Время убивать») вышел в 1989 г., написан на основе реальных событий.

В творчестве писателя сформировался юридический детектив (триллер) или детектив юридической процедуры. Главным героем юридического детектива становится профессиональный юрист. Основное внимание юридического триллера сосредоточено не только на процессе выявления преступника и обстоятельств совершения преступления. Целью юридического триллера становится то, что ранее оставалось вне поля зрения писателей – раскрытие того, как действует юридическая система, как вершится правосудие (М.Г. Агеева).

По мнению М.Г. Агеевой, художественное пространство, в котором происходит развитие сюжетов юридических триллеров Дж. Гришэма, предстает как поле деятельности огромных, могущественных социальных структур, из которых полностью выхолощено человеческое содержание. Для того чтобы обнажить бесчеловечность законов, регулирующих их деятельность, в основе большинства его произведений лежит поединок главных персонажей со сложной системой социальных структур отправления правосудия.

В основе драматизма произведений Джона Гришэма лежит зависимость принимаемых судебных решений от действий одного или нескольких человек. Поскольку исход любого судебного процесса является результатом тех или иных действий его участников, то и всю судебную систему можно рассматривать как поле, на котором реализуются личные качества человека. В произведениях Джона Гришэма, если у человека выражена воля к справедливости и он прилагает максимум усилий к достижению своей цели, система подчиняется ему, становится средством реализации его личных качеств, и он, в конце концов, достигает успеха. В противном случае он попадает в полную зависимость от системы, становится ее заложником, и его начинают использовать те, кто способен использовать систему.

Кроме юридических детективов, писателем создана серия подростковых детективов о Теодоре Буне, первый роман – «Преступление без наказания. Теодор Бун – маленький юрист» (2010).

Вопросы и задания:

1. На примере творчества С.Д. Хэммета покажите особенности жанра «крутого детектива».

2. Каково художественное пространство «крутого детектива»?

3. Каким образом происходит раскрытие преступления в жанре «крутого детектива»?

4. Рассмотрите творчество Росса Макдональда (Кеннет Миллар, 1915-1983), Микки Спиллейна (Фрэнк Мэррисон Спиллейн, 1918-2006) и Картера Брауна (Алан Джефри Йетс, 1923-1985) как представителей «крутого детектива». Возможен выбор любого другого автора «крутого» детектива.

5. Прочитайте «Случайные заметки о детективном романе» Р. Чандлера и соотнесите их с правилами написания классического детектива С. Ван Дайна или Р. Нокса.

6. Б. Райнов утверждает, что почти единственное новаторство творчества Э.С. Гарднера – это, что его главный герой адвокат, а не сыщик. Докажите или опровергните данное утверждение.

7. Рассмотрите детективы Р. Стаута с точки зрения традиций классического и крутого детектива.

8. По романам Стаута попробуйте восстановить биографию Ниро Вульфа.

9. Сопоставьте героев Старута с Великими Сыщиками 19 века, черты каких героев в них отразились или, наоборот, каким героям они противопоставлены.

10. Согласны ли вы с мнением Б. Райнова, что главная цель Эллери Квина «ввести в роман как можно больше исключительного и патологического, громоздить убийство на убийство, до предела сгустить атмосферу тревоги и беспокойства»? Докажите или опровергните высказанное мнение.

11. Т. Кестхейи называет детективы Эллери Квина «сюрреалистическими»? Почему? Что позволяет ему давать такое определение? Согласны ли вы с ним?

12. Прочитайте роман «Неизвестная рукопись доктора Уотсона» («Шерлок Холмс против Джека Потрошителя») Эллери Квина. Насколько автору удалось передать творческую манеру А.К. Дойла?

13. Прочитайте лекцию Гидеона Филла о запертой комнате…

14. Детективы Д.Д. Карра часто называют «невозможными». Почему, так ли это?

15. С каким детективным рассказом Э. По можно соотнести рассказ Д.Д. Карра «Джентльмен из Парижа»? Что сближает эти произведения?

16. Что сближает детективы Э. Макбейна с «крутыми» детективными романами?

17. Представьте современный американский детектив XXI века.

Литература:

1. Агеева М.Г. Эволюция детективного романа в американской литературе ХХ века. – Автореферат на соискание уч. ст. кан. филол. наук. – Казань, 2014.

2. Анджапаридзе Г. Феномен Реймонда Чандлера // Чандлер Р. Вечный сон; Высокое окно; Блондинка в озере: Романы. – М.: Прогресс, 1991. – С. 3-18.

3. Бавин С. Зарубежный детектив ХХ века: Популярная библиографическая энциклопедия. – М.: Книжная палата,1991.

4. Белов С. Крутой детектив Чейза // http://hardboiled.ru/critics/hard-boiled-of-chase/

5. Кестхейи Т. Анатомия детектива. Следствие по делу детектива. Будапешт: Корвина, 1989.

6. Кошенко А., Капельгорская Н. Зарубежный детектив: Энциклопедия. – Киев, 1993.

7. Пресняков Ю. Идеал Чандлера // http://hardboiled.ru/critics/ideal-chandler/

8. Райнов Б. Черный роман. – М.: Прогресс, 1975.

9. Ser. «Черная маска» //

http://impossible-crimes.ru/Forum/viewtopic.php?p=20420