1.1.2 Основные виды ладов.

Лады различаются между собой расположением тонов и полутонов между ступенями. Основные и наиболее используемые среди них в современной западной музыке – это мажорный и минорный.

– Структура мажорного лада: I – тон – II – тон – III – полутон – IV – тон – V – тон – VI – тон – VII – полутон - VIII

– Структура минорного лада: I – тон – II – полутон – III – тон – IV – тон – V – полутон – VI – тон – VII – тон – VIII

Каждый лад имеет свой оттенок звучания и вызывает в человеке определённую эмоцию. Мажорный лад, к примеру, звучит весело, радостно. Минорный же, напротив, звучит печально, трагично. [Помимо мажорного и минорного существуют и другие многочисленные виды ладов, образующиеся путём сдвига нумерации ступеней мажорного лада. Например, тот же минорный лад мы получаем, если в мажорном ладу начать отсчёт с VI ступени. Также существуют различные производные мажора и минора. В индийской музыкальной системе такие различные лады называются тхатами. Тхаты – это способ категоризации раг, но подробнее об этом я напишу в отдельной статье. Об этом всём поподробнее описано в разделе 1.8.]

1.1.3 Ещё о тяготении неустойчивых ступеней.

NB! Трактовка схемы тяготений неустойчивых ступеней во многом основано на субъективном восприятии музыканта. Поэтому схемы у разных музыкантов могут слегка отличаться.

Тяготение неустойчивых ступеней зависит как минимум от того, а) с какими по значимости устойчивыми ступенями они находятся “по-соседству”, а также б) от интервалов (тонового расстояния) между соседними устойчивыми и неустойчивыми ступенями. Распределение этих интервалов зависит от выбранного нами лада – мажора, минора или любого из индийских тхатов (см. раздел 1.8.3).

1.1.3-1 Более подробно о пунктах а) и б) на примере (натурального) мажорного лада (см.Рис.6):

Рис.6 Мажорный лад от "До". Схема тяготения неустойчивых ступеней к устойчивым.

II ступень – это первая, встречающаяся нам неустойчивая ступень. Она находится между двумя устойчивыми: I и III. В мажорном ладу интервал между I и II, а также II и III одинаковый и равен одному тону (интервал б2). Но так как тоника (I ступень) заведомо обладает бóльшим тяготением, то, складывая пункты а) и б), II ступень больше тяготеет к тонике, чем к III ступени. IV степень находится между двумя устойчивыми: III и V. V ступень более устойчивая, чем III, но так как интервал между III и IV всего полутон (интервал м2), а между IV и V тон (б2), то III ступень в своём притягивании к себе IV ступени берёт верх над V. VI ступень в любом случае тянется к V, так как VII тоже неустойчивая, а до VIII ступени очень далеко. Однако в случае мажорного лада притяжение VI ступени к V мягкое, ненавязчивое, так как интервал между ними один тон. VII ступень в мажоре – самая неустойчивая, так как она расположена к верхней тонике (самой устойчивой ступени) почти вплотную, на расстоянии полутона.

1.1.3-2 Более подробно о пунктах а) и б) на примере (натурального) минорного лада (см.Рис.7):

Рис.7 Минорный лад от "Ля". Схема тяготения неустойчивых ступеней к устойчивым.

Схема тяготения минора, как вы уже могли заметить, несколько отличается. II ступень находится на расстоянии тона от I и на расстоянии полутона от III. Поэтому III ступень вроде как в сумме побеждает в своём притягивании II ступени, но I ступень всё же самая устойчивая, поэтому тяготение к ней II ступени тоже очень сильнò; именно в этом месте разногласия между музыкантами могут проявиться в большей степени. IV ступень находится на одинаковом расстоянии от III и от V – в один тон. Однако V ступень заведомо обладает большим притяжением, чем III. В минорном ладу, в отличие от мажорного VI ступень более навязчиво тяготеет к V, так как интервал между ними всего полутон. VII притягивается к VIII но, наоборот, менее навязчиво, чем в мажоре. Поэтому можно сделать вывод, что самой неустойчивой ступенью в миноре является VI.