108. Мясковский. Причуды. VI

Примечание

В роли дополнительного конструктивного элемента (ДКЭ) в этой пьесе высту­пают сразу несколько компонентов:

1)  интервал тритон (Y), который отсутствует в очень немногих созвучиях и час­то появляется в виде непосредственной или опосредованной интервальной свя­зи в мелодическом движении;

2)  интервальная группа с целотоновым составом (чаще трихордовая, но встре­чается и в тетрахордовом варианте. Например в 1-2 тактах b-as-ges-fes. При этом тетрахорд может быть и неполным. Так в 5-6 тактах - это fis-b-c и c-e-fis.

320

Он же может появляться и в опосредованных связях. Например в 8 такте это в ме­лодии звуки f-a-...es, в 9 такте — a...h-g и.т.д.). Проявление целотоновой красочно­сти, естественно, находит свое отражение в структуре ведущих созвучий пьесы -малых тритонсептакхордов и большинстве центров;

3) увеличенное трезвучие, которое образуется в 3, 4, 8-12, 14, 15 тактах из звуков b-d-fis, f-a-cis, as-c-e, g-h-dis и других. Степень их слышимости различна, что обу­словлено в первую очередь условиями их "фактурного единения". Названные ДКЭ объединены общим качеством - все они так или иначе связаны с гармонией цело тоновой природы. И в этом аспекте сама целотоновость, ее красочные явления могут рассматриваться также как своеобразный феномен дополнительного конс­труктивного элемента, действующего на самом высоком конструктивном уровне.

109а. ДЕБЮССИ. "ВЕТЕР НА РАВНИНЕ"

109b. ДЕБЮССИ. "...ДЕЛЬФИЙСКИЕ ТАНЦОВЩИЦЫ"

321

109с. ДЕБЮССИ. "ГЕНЕРАЛ ЛЯВИН", ЭКСЦЕНТРИК

d. ДЕБЮССИ. "DOCTOR GRADUS AD PARNASSUM"

322

109 е. ЭКЕР. ДВЕ ПРЕЛЮДИИ, I

110 а. ЭКЕР. ДВЕ ПРЕЛЮДИИ, II

323

110 b. ПРОКОФЬЕВ. СОНАТА № 3

111. ПРОКОФЬЕВ. СОНАТА № 8, 111

112. СКРЯБИН. 24 ПРЕЛЮДИИ, op. 11 № 1

324

Примечание (схема 112):

Тематическое ядро структуры содержит несколько элементов, с реализацией ко­торых в структуре связан принцип "тематической интонации". Это и интервалы (кварта - ведущий, малая терция, большая секунда) и интервальные группы ангемитонного содержания, и, наконец, аккорды. При этом возможно восприятие од­них и тех же гармонических явлений одновременно и как созвучий, решенных в виде гармонической фигурации, и как специфического мелодического движения что говорит о действии в этом произведении и такой формы принципа "тема­тическая интонация" как "гармоние-мелодия".

Из схемы видно, что все связи основных тонов аккордов обусловлены интерва­льной структурой элементов, входящих в тематическое ядро. Кварта занимает в нем ведущее место, в результате чего ангемитонность последования этих тонов оказывается очень подчеркнутой. Тоже можно видеть и в связях первых ступеней тональностей. В первом предложении (1-8 тт.) — это квартовая интонация, во втором — это ангемитонная интервальная группа (доминанту можно рассмат­ривать как временный местный тональный центр).

325

113. BERG. SONATE, op.l

*/ На схеме выписаны звуки, образующие увеличенное трезвучие -ведущую тематическую гармонию в этом разделе сонаты Берга

326

114. Шенберг. Три пьесы, ор. 11, I [смешанно-интервальные аккорды ]

327

Примечание к 114

Интервальный комплекс пьесы (ее ГЛАВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ) занимает первые три такта. Ведущие интервальные связи обозначены в нем латинскими буквами. При повторении этих связей используются как их точные, так и варьированные фор­мы. Способы варьирования: ротация (вращение, перестановка звуков, участвую­щих в той или иной интервальной группе); транспонирование; взаимопроникно­вение и т.д. Процесс развития, связанный с техникой интервальных групп рас­сматривается на схеме 1. На схеме 2 указаны интервальные связи между нижними тонами вертикальных созвучии и нижними тонами гармонического материала, изложенного фигуративно (12-14 тт.). На схеме 3 указаны интервальные связи между начальными и конечными звуками в группах, выделенных композитором в качестве самостоятельных тематических единиц (см. лиги). Из этих схем очевидна подчиненность всех названных связей структуре интервальных групп, входящих в основной интервальный комплекс пьесы.

328