Современный ритмический материал*

Ритм — специфическое музыкальное явление и самостоятельное средство выразительности в XX веке. Регулярность и нерегуляр­ность — ведущие крайности тенденции ритма. Обновление историче­ски сложившихся типов ритмики и связанных с ними общих типов эмоционального строя музыки. Развитие нерегулярных форм рит­ма, в частности, разнообразных смешанных форм метров (на 5,7,9,11 долей) в европейской музыке как естественный исторический процесс.

Другие пути расширения метроритмического мышления. Приемы Мессиана:

ритм с добавочной длительностью (изменение простого ритма пу­тем прибавления к одной из составляющих его длительностей неболь­ших ритмических величин — нот, точек, пауз)¹⁴²;

ритмы с систематическим увеличением и уменьшением через добавление или вычитание к исходным длительностям новой равной их четвертой, третьей, второй части, а также их двойной, тройной и четверной протяженности через неточные прибавления и вычитания¹⁷;

НЕОБРАТИМЫЕ РИТМЫ — симметрично построенные ритми­ческие формулы, имеющие одинаковое прочтение при прямом и ракоходном исполнении;

сложные виды полиритмии — наложение ритмов на их обращения,

* 94.46-53; 33.84-90; 60

8

на свои варианты с разнообразными увеличениями и уменьшениями^{132, 138};

РИТМИЧЕСКИЕ КАНОНЫ — канонические имитации ритмов, не зависимые от приемов развития других средств музыкальной ткани, в том числе: каноны из основных ритмов, из основных и производных от них, взятых в увеличении и уменьшении¹⁷;

РИТМИЧЕСКАЯ ПЕДАЛЬ — остинатно повторяемая ритмиче­ская формула, применяемая как самостоятельный ритмический прием

и составная часть полиритмической структуры^{145с, 146};

"птичий стиль" — музыкальная стилизация пения птиц.

Ритмическая техника Стравинского. Ее основные приемы:

варьирование ритмической протяженности тематических еди­ниц — способ построения крупных разделов формы¹⁴⁶;

РИТМИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ — композиционная структура, целиком определяемая главенством ритма, как ведущим фактором формообразования;

принцип акцентного варьирования — способ развития в ритмических педалях ^145d,146;

полиритмическое развитие в качестве метода специфического формообразования^145a-e,146.

Характерная особенность этой ритмической техники — ограниче­ние самостоятельного конструктивно-динамического действия ритма малой формой.

Ритм — ведущий фактор формообразования в творчестве отдель­ных композиторов 50-60-х годов (О.Мессиан, Б.Блахер, П.Булез, К.Штокгаузен, Б.Тищенко, А.Пярт, А.Шнитке, Л.Грабовский, С.Гу­байдулина и др.). Тенденция к индивидуализации ритмовременного параметра структуры — характерное явление в музыкальном искусст­ве XX столетия. Прогрессии и серии ритма — одна из ведущих форм индивидуализации ритмовременной организации музыкальной ком­позиции, достаточно выделяющаяся своей специфичностью среди дру­гих, ранее вошедших и укрепившихся в художественной практике приемов такой организации (подробнее об этом на стр. 142-149).

Техника композиции в музыке XX века

Обогащение и развитие музыкального искусства — одна из сторон поступательного движения общественной жизни. Обновление музы­кального языка и техники композиции — обязательное условие этого обогащения и развития. Необходимость знания современной техники композиции, особенностей и ведущих закономерностей современного музыкального мышления, стилистических признаков сегодняшней му­зыки для решения проблем дальнейшего продвижения музыкального искусства.

Основные виды техники композиции в музыке XX столетия: ТО­НАЛЬНАЯ, МОДАЛЬНАЯ, ТЕХНИКА ИНТЕРВАЛЬНЫХ ГРУПП, СЕРИЙНАЯ (в том числе, ДОДЕКАФОННАЯ, СЕРИАЛЬНАЯ), ПУ-

9

АНТИЛИСТИЧЕСКАЯ, СОНОРИСТИЧЕСКАЯ, ТЕХНИЧЕСКАЯ, АЛЕАТОРИЧЕСКАЯ, КОЛЛАЖ, СТОХАСТИЧЕСКАЯ.

Традиции и новаторство. Разумный отбор и художественное ос­воение новых приемов композиции, творческое развитие высоких традиций музыкального искусства прошлого — характерная черта современного, эстетически привлекательного искусства. Формалисти­ческие тенденции — новаторство ради новаторства — побочное и отрицательное явление, характерное для отдельных направлений в развитии техники композиции XX века. Необходимость критического отношения к ортодоксальному применению современных техник ком­позиции.