72А. Прокофьев. Nationaltanz
72B. Прокофьев. 9 соната, IV
72С. Шостакович. 24 прелюдии, XXIV
281
72d. ШОСТАКОВИЧ. 24 ПРЕЛЮДИИ, XXIV
72e'. ШОСТАКОВИЧ. 2 СОНАТА, I
72e". КАРА КАРАЕВ. 24 ПРЕЛЮДИИ, XII
282
72f. МЯСКОВСКИЙ. ПРИЧУДЫ, II
72g
283
73. ШОСТАКОВИЧ. СОНАТА № 2, II
Примечание: ]) МЦ - обозначение местных опор (центров) в субсистемах мелодического пласта;
2) скобки указывают на условные границы этих субсистем, которые, как правило, "врастают" одна в другую, сливаясь в единый хроматический переменный лад.
284
74а. ПРОКОФЬЕВ. САРКАЗМЫ, III
74b. БАРТОК. 14 БАГАТЕЛЕЙ, I
285
75. СКРЯБИН. GU1RLANDES
286
76. ПРОКОФЬЕВ. ТРЕТЬЯ СИМФОНИЯ
287
288
77. ШОСТАКОВИЧ. СОНАТА № 2, I (УПРОЩЕНО)
Примечание: данную форму политональности можно скорее услышать как мнимую, но решённую в состоянии мажоро-минора одноименно -однотерцевого типа (H/h/B - 1-3 тт.), а в тактах 5-6 даже как диатоническую в B-dur с переходом в g/G ( конец 6-8 тт. )
289
78. КОДАЙ. ИМПРОВИЗАЦИЯ (УПРОЩЕНО)
79. ПУЛЕНК. ПЕШКОМ
290
80. ШОСТАКОВИЧ. СОНАТА № 2, I
81. БАРТОК. VERMINDERTE. QUINTEN
291
82. BARTOK. MIKROKOSMOS. IV, 10:
83. MIKROKOSMOS. V, 136
292
84. BARTOK. MIKROKOSMOS, IV, 105
Примечание: мелодические голоса этого примера в отличие от 83 отличаются большей линеарной самостоятельностью (зеркальная симметрия) и вступают в частые диссонантные "конфликты". Отсюда возможность оценки образующейся политональной структуры скорее как "скрытой политональности", чем "мнимой".
85. Прокофьев. Сарказмы. IV *
* Изложение упрощено
293
86. BARTOK. MIKROKOSMOS. V, 123
87. Стравинский. Поцелуй феи *
* Политональность с производными ладами.
294
88. Шостакович. Соната № 2, I (упрощено)
* Основная тональность (B-dur) в начале представлена как производный лад от IV ступени, т.е. как Es; затем в мелодическом голосе образуется субтональное отклонение "замкнутого типа" в g (7-8 тт.); в 13-14 тактах вновь уход в g, а затем "развивающее" отклонение в В (17-19 тт.), создающее эффект модуляции. Приход к монотональности B-dur позволяет говорить о совпадении "развивающего типа" политонального отклонения со "сближающим".
295
89. ШНИТКЕ. СОНАТА №1, II
90
*/ хроматическая политональность с "рыхлой тональностью" в каждом слое. (Техника письма : тонально-додекафонная)
296
91. ШОСТАКОВИЧ. 4 СИМФОНИЯ, I (изложение упрощено)
*/
* Примечание: политональный канон с острейшим малосекундовым соотношением тональностей.
297
92. ПРОКОФЬЕВ. ПЯТАЯ СОНАТА, I
298
93а. ПАЛЕСТРИНА. РИЧЕРКАР В I ТОНЕ
93b. ПЕРСЕЛЛ. MODERATO (ФУГА) ИЗ V СОНАТЫ
93с. БАХ. "371 CHORALGESANGE", 304
299
93d. ФРЕСКОБАЛЬДИ. КАНЦОНА ВО II ТОНЕ
93е. БАХ. ПАРТИТА ЛЯ-МИНОР, ФАНТАЗИЯ
93F. Скарлатти д. Фуга для клавичембало
300
94А. Рейнкен. Соната a-moll, I для двух скрипок, виолы и basso continuo
94b. БАХ. ПАРТИТА ДО-МИНОР, СИМФОНИЯ
95. ЯЖЕМБСКИЙ. КАНЦОНА ДЛЯ КВАРТЕТА СТРУННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ И BASSO CONTINUO
301
96. ШОСТАКОВИЧ. КВАРТЕТ №4, 1
302
97. ХИНДЕМИТ. КОНЦЕРТ, ор. 38 "БАССО-ОСТИНАТО"
Schnelle Viertel
303
98. ПРОКОФЬЕВ. СОНАТА №3
304
99. ШОСТАКОВИЧ. КВАРТЕТ №3, III
*/Основной центр. Все остальные (местные) центры отмечены римскими цифрами и латинскими буквами.
305
306
100. ШОСТАКОВИЧ. КВАРТЕТ №1, IV
307
308
100 а. МИЙО. КОНЦЕРТ, II "РОМАНС" (упрощено)
309
101. ШОСТАКОВИЧ. СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИЯНО. ор. 134, I
310
102. МЯСКОВСКИЙ. ЧЕТВЕРТАЯ СОНАТА ДЛЯ ФОРТЕПИАНО, ор, 27
103. МЯСКОВСКИЙ. ВТОРАЯ СОНАТА ДЛЯ ФОРТЕПИЯНО, ор. 13
311
104. ВИЛЛА ЛОБОС. МАЛЕНЬКАЯ НИЩЕНКА.
104 а. ПРОКОФЬЕВ. ВТОРАЯ СОНАТА, I
312
104b. ШОСТАКОВИЧ - ИЗ ЕВРЕЙСКОЙ НАРОДНОЙ ПОЭЗИИ - Вокальный цикл Соч. 79 (1948)
I. Плач об умершем младенце
Перевод Т. СПЕНДИАРОВОЙ
313
105. ШОСТАКОВИЧ. ТРИ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ТАНЦА, I
106а. РАВЕЛЬ. МОГИЛА КУПЕРЕНА, МЕНУЭТ
314
106 b. РАВЕЛЬ. БЛАГОРОДНЫЕ, СЕНТИМЕНТАЛЬНЫЕ ВАЛЬСЫ, I
106с. РАВЕЛЬ. ВИСЕЛИЦА.
315
106d. МЯСКОВСКИЙ. ПРИЧУДЫ, II
316
106е. ПРОКОФЬЕВ. ОРИЕНТАЛИЯ (начальные такты)
317
107. МЯСКОВСКИЙ. ПРИЧУДЫ. VI
Схема:
318
107 (продолжение)
Примечание
В схеме выписаны только созвучия, выполняющие функции центров. Число элементов в начальном и конечном собирательных центрах (СЦн и СЦк), имеющих наибольшее конструктивное значение, два. Они обозначены соответственно буквами "а" и "b". Наряду с ними в объединении музыкальной ткани участвуют и несколько дополнительных конструктивных элементов (ДКЭ), некоторые из которых также находят свое отражение в этих центрах ( см. Примечание к примеру 108). С учетом этого момента функции отдельных звуков, указанные в схеме как неаккордовые, могут иметь свою оценку и в качестве аккордовых. "Овальными" нотами обозначены звуки, входящие в структуру СЦк гармонически, "ромбовидными" — мелодически, "черными" — не участвующие в нем совсем.
319