47. Данстэбл. Christe sanctorum decus
Схема:
259
(ПРОДОЛЖЕНИЕ ПРИМЕРА 47 )
ПРИМЕЧАНИЕ
1. "Квадратная нота" - центральный тон-опора.
2. "Белые ноты" - местные опоры.
3. "Черные ноты" - неопорные звуки.
4. R - реперкусса - второй по значению опорный тон.
5. Основной лад - дорийский G.
6. "Переменно - производные" лады (лады, возникающие в подчинении у местных опор)
260
48. Равель. Prelude
ПРИМЕЧАНИЕ:
1) в е : гармония S из дважды гармонического минора,
гармония D из гармонического минора;
2) в а : аккорд на VII содержит все ступени субдоминанты, которые неоднократно повторяются - отсюда возможность восприятия его функций как субдоминантовой: секстаккорд II ступени на сексте ;
3) ноты в кружках отмечены как разноладовые.
261
49. ШНИТКЕ. ПАСТОРАЛЬ
50. ПРОКОФЬЕВ. JULIET
262
51 Andante. Languido. СКРЯБИН. ПОЭМА ЭКСТАЗА
263
52. ПРОКОФЬЕВ. ВОСЬМАЯ СОНАТА. I
53. ЦИНЦАДЗЕ. КВАРТЕТ №5, I
* цТ - центральная тоника; мТ - местная тоника ** Y - знак, обозначающий тритоновую функцию
264
54. F.JOESSER, J.MCHUGH "CANT GET OUT OF THIS MOOD"
* терцкварт нонакорда (нона низкая) ** знак "+" - прибавленные (добавочные) тоны (Y - тритон, 6 - секста)
265
55. ДЕБЮССИ. "ВОЛОСЫ"
266
56. РАВЕЛЬ. ПАВАНА
267
57. ШОСТАКОВИЧ. Первый концерт для ф-но с оркестром, II
268
57 (Продолжение)
269
58. МЯСКОВСКИЙ. ВТОРАЯ СОНАТА
270
59а. ПРОКОФЬЕВ. ВОСЬМАЯ СОНАТА, 1
59b. РАВЕЛЬ. БЛАГОРОДНЫЕ ВАЛЬСЫ, I
* цепь доминант, расположенных в виде функционально автономного квинтового ряда диссонансов.
59с. ДЕБЮССИ. СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И Ф-НО, II
271
60. Дебюсси. "деревьев тени ..."
(здесь можно увеличить масштаб до 150% - slavaaa@lenta.ru )
* - Производная "парящая тональность" (субдоминантовая в Cis).
** - Производная "парящая тональность" (субдоминанта к субдоминанте в Cis - "вторичная производная")
272
61. Шенберг. Квартет 2, I
62. ХИНДЕМИТ. "ГРЕЗЫ"
273
63. СКРЯБИН. ПРЕЛЮДИЯ №4 ор. 74
64. BRUBECK. "IN YOUR OWN SWEET WAY"
65. МЯСКОВСКИЙ, ЧЕТВЕРТАЯ СОНАТА, II
274
65а. ДЕБЮССИ. "ЗЕЛЕНЬ"*
* Примечание:
1)
цифра
3 означает тройную доминанту, но в виде
ее функционального дубля
2)
функциональный
дубль двойной доминанты
65b. MERCER, SCHERTZINGER. "TANGERINE"
275
65с. СКРЯБИН. ПРЕЛЮДИЯ ор.48 №4 [93.368]
66. ПРОКОФЬЕВ. ROMEO AND JULIET
* Примечание:
Диатонические звуки "си" и "до" выполняют в этом хроматическом созвучии
неаккордовые функции: "си" - задержание к предъему, а "до" - функцию
предъема.
276
67а. ОНЕГГЕР. СИМФОНИЯ № 5, I
67b. МЯСКОВСКИЙ. ЧЕТВЕРТАЯ СОНАТА, II
Примечание: вариантноступенная хроматика в однотональном полиладе.
277
68а. ДЕБЮССИ. ПРЕЛЮДИИ,XIII
Примечание: разноступенная хроматика в полидиатонике.
68b. БАРТОК. VOLKSLIEDARTIG
Примечание: верхний голос - диатонический ряд, нижний голос - хроматический ряд (1.2... 1.2)
278
69. ШОСТАКОВИЧ. СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И Ф-НО ор.134
Примечание: верхний голос проходит в доминантовом ладе "нейтрально-полиладовой" тональности G.
279
70. ОНЕГГЕР. 2 СИМФОНИЯ, I
71. ПРОКОФЬЕВ. 9 СОНАТА, III
280