Ритмические прогрессии

Прогрессии — новый вид конструктивно-ритмической организа­ции, зарождение которого прослеживается уже в музыке отдельных композиторов конца прошлого столетия (Римский-Корсаков, Глазунов и др.). Его воплощение в качестве дополнительной закономерности по отношению к основной тактовой системе в творчестве многих европей­ских композиторов начала и отчасти середины XX столетия (Веберн, Стравинский, Прокофьев, Шостакович и др.). Значительное измене­ние структурного содержания прогрессий и их конструктивного значе­ния в музыке середины нашего века. Характерные особенности этих прогрессий: увеличение протяженности до нескольких десятков эле­ментов ("ступеней") ритмической шкалы и использование самих про­грессий в значении серий, играющих роль конструктивной первоосно­вы новых самостоятельных музыкальных форм, другими словами, дви­жущей силы, направляющей весь процесс становления музыкальной структуры произведения от начала до конца. Типичная для отдельных стилей закономерность — объединение ритма и агогики (Б.Тищенко), ритма и формы (А.Пярт, А.Шнитке, Л.Грабовский) как явлений раз­ных структурных и временных порядков (в классическом формообразовании четко разделенных) на основе одного принципа развития, заложенного в coдepжaнии тoй или иной прогрeccии. Органичность таких взаимосвязей ритма, агогики и формы, обусловленная их вхож­дением в один pитмовременной параметр как взаимодополняющих и продолжающих друг друга конструктивных явлений.

145

Характерные структурные типы ритмических прогрессий в музыке 50-70-х годов: ПРОГРЕССИИ ВЕЛИЧИН ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ (на­пример,

4 3 2 1 1      и т.д.

4 4 4 4 8

о и т.п. в разных последовательностях. Мессиан — основоположник теоретической и практической разработки этой конструктивной идеи) и ПРОГРЕССИИ ГРУПП ЗВУКОВ (например, первая группа — 5/8, вторая — 4/8, третья — 3/8 ... пятая 1 /8 и т.п. прогрессии с различным содержанием групп. Римский-Корсаков — один из первых композито­ров, сделавших попытку практической реализации данного принципа. Б.Блахер — немецкий композитор, создатель теории этого прин­ципа).

Основные отличия музыкально-ритмических прогрессий от мате­матических:

Многообразие и многочисленность (ср. с двумя видами математи­ческих прогрессий: арифметической и геометрической разнообразные варианты цифровых структур ритмических прогрессий, их зеркальные разновидности, или прогрессию натурального ряда чисел, делящихся только на себя и на единицу — "эратосфенов ряд" и пр.);

явление большинства музыкально-ритмических прогрессий в ка­честве построений, в которых сохраняется от этих прогрессий только сам принцип нарастания или убывания, применяемый к сменяющимся ритмическим элементам, но сами образующиеся из этих элементов ряды уже не могут быть отнесены к числу строгих математических прогрессий в современном понимании данного термина.

Использование в музыкальных произведениях ритмических про­грессий с различным числом элементов ("звеньев") — от трех до нескольких десятков. Важное отличие прогрессий от других форм ритми­ческого построения музыкальной структуры — применение большого числа различных временных компонетов в рамках одной конструк­тивной единицы целостной ритмической структуры произведения. Ос­новное условие объективного принятия той или иной ритмической прогрессии в качестве такой единицы — возможность ее восприятия единым актом внимания. Ощутимость связи отдельных временных компонентов прогрессии как составных частей однонаправленного ритмического развития, о6ъединенных этой однонаправленно­стью — основная предпосылка такого восприятия.

Разнообразие композиционных значений ритмических прогрессий групп звуков в музыке последних десятилетий. Их свободная трактов­ка. Отнесение к числу таких значений: тематического — прогрессия как способ индивидуализации и построения темы; фактурноорганизующего — применение прогрессий, направленное на логику изменения числа голосов музыкальной ткани и их собственной ритмосинтаксической структуры; формоорганизующего — применение прогрессий, направленное на учащение и замедление синтаксического "пульса", связанного со сменой различных по протяженности разделов формы как

146

наиболее распространенных в творчестве современных композиторов различных художественных направлений.

Прогрессии величин длительностей звуков — более сложное и сво­еобразное ритмическое явление. Его применение в творчестве компо­зиторов середины и последующих лет нашего столетия в качестве од­ного из ведущих принципов структуры ритмических серий. Первые шаги в воплощении этого принципа (Мессиан, Булез, Штокгаузен), связанные с крайне абстрактными, конструктивистскими произведе­ниями. Последующая трактовка данного принципа, направленная на неформальное его воплощение, избегание математических видов про­грессий, поиск свободных нарастаний и спадов ритмических величин (Тищенко, 3 симфония, 1 часть).