Работа с серийным материалом в полифонической одновременности

Полифония — наиболее продуманный и разработанный компо­нент додекафонной техники. Ведущее значение полифонических предпосылок в организации вертикального пространства додекафон­ных структур по сравнению с гомофонно-гармоническими. Выведе­ние из полифонии большей части основных правил додекафонного письма.

Неограниченность возможностей полифонического письма в доде­кафонии. Одно из немногих запрещений — последовательное исклю­чение октавных и унисонных совпадений между отдельными голосами или их употребление в исключительных случаях. Применение октав­ных удвоений в качестве обычной дублировки — допустимое явление в свободных формах додекафонной композиции.

Наиболее распространенные способы работы с серийными рядами в полифонической одновременности:

1) построение многоголосной (линеарной, мелодической) ткани из тонов одного ряда серии ^{118(5=6 т.т.), 123, 131};

2)  использование в каждом из голосов своего серийного ряда или формы серии: идентичных, но взятых от разных исходных тонов; раз­личных, построенных от одного или разных тонов ^{118, 122а, 126-127b};

3)  соединение вышеназванных способов с различными приемами работы с серийным материалом в одноголосии, в частности, с сег­ментарным членением, интерполяцией разных видов и др. ^{118, 125а, 126, 127};

4) разнообразные формы ритмизации каждого из голосов при про­ведении в них сходных или разных рядов и форм серии ^{118, 122а, 130};

5)  разнообразные темповые характеристики каждого из голосов в том числе и такие, при которых возможно неоднократное проведение какого-либо из рядов или форм серии в одном из голосов при однора­зовом проведении другого ряда (или того же) в ином голосе и т.д.^{130, 134};

6)  имитационные формы построения (в том числе канонические) из разных или одинаковых рядов и форм серии, с различными измене­ниями (увеличением, уменьшением и пр.) ^{118, 126, 131, 132};

7)  пуантилистическая конфигурация фактуры как особая форма воплощения полифонии в додекафонной структуре ^{125b, 133};

137

8) проведение отдельных голосов полифонической ткани с синх­ронным ритмом, ведущее к образованию своеобразных "псевдоаккор­довых" структур ¹³⁴.

Работа с серийным материалом в гармонической одновременности

Крайне незначительная роль гомофонно-гармонических предпо­сылок в организации вертикального пространства в классических фор­мах додекафонной композиции. Их активизация в структурах, где происходит слияние додекафонных принципов серийности с тональны­ми приемами конструирования. Основные типы вертикальных комп­лексов в додекафонии:

сочетания как моменты слияния самостоятельных голосов ато­нальной структуры ^{121b, 127a};

аккорды как фактурно обособленные многозвучные элементы, об­ладающие определенной гармонической самостоятельностью, высту­пающие в качестве логически дифференцируемых и определенных представителей конкретной додекафонной структуры или ее раздела^{119, 120, 135.};

"псевдоаккорды", возникающие в результате проведения само­стоятельных голосов полифонической ткани с синхронным ритмом ¹³⁴, ¹³⁶.

Принцип случайности, обусловливающий природу додекафонных сочетаний и их структурные качества. Характерное отличие додека­фонных аккордов от сочетаний и "псевдоаккордов" — их относитель­ная конструктивно-гармоническая самостоятельность, определенная закономерность появления, частое сходство друг с другом. Обусловлен­ность этих и других качеств додекафонных аккордов более всего их преднамеренным, часто планируемым построением в соответствии с закономерностями серийного материала произведений.

Расположение элементов серии и их производных форм по вер­тикали — основной принцип структуры додекафонных аккордов. На­иболее распространенные приемы образования додекафонных созву­чий:

построение с точным соблюдением порядка тонов серии ^{118, 119а, 135};

построение в соответствии с сегментарным делением серии: а) с соблюдением тонового порядка ^{120, 121а, 135b}, б) со свободной расстановкой (ротацией) сегментных тонов ^135а;

построение с применением всех названных приемов в последова­тельности и одновременности.

Применение этих приемов на основе различных форм серии — фактор, обусловливающий многообразие вертикальных структур доде­кафонных созвучий. Наибольшая распространенность второго и треть­его приемов построения созвучий, допускающая более свободную пе­регруппировку серийного материала. Частое смешение свободного и

138

строгого распределения компонентов серии — предпосылка наиболее гибкой работы с серийным материалом, основанная на совместном применении вертикальных и горизонтальных сочетаний серийных то­нов. Ведущий принцип этой работы — различного рода комплемен­тарность, направленная на равномерное распределение всех тонов серии между вертикальными и горизонтальными сочетаниями; то же на уровне сегментарного и других способов построения вертикали и горизонтали.

Применение в серийных композициях созвучий моно- и полиин­тервального строения, а также моно- и полиаккордов ^{118, 135}.

Принцип избирательности в организации вертикали и горизон­тали — достаточно распространенный прием построения линий и со­звучий в додекафонии. Его направленность на применение в качестве конструктивного материала горизонтали и вертикали только опреде­ленных элементов серии, соответствующих общему гармоническому замыслу, другими словами, на создание характерного для данного про­изведения или стиля интонационного материала и определенных спо­собов обращения с ним в соответствии с общим конструктивным за­мыслом.

Отсутствие общепринятого и окончательного решения проблемы атональной гармонии в условиях серийных форм ее организации и в том числе додекафонной — существенный пробел в современной музы­кальной теории.

Специфические факторы гармонического единства, присущие прежде всего додекафонной музыке:

сама серия произведения, которая является единственным источ­ником гармонического материала додекафонной структуры и таким образом присутствует на протяжении всего произведения в качестве активного фактора структурной связи;

характерность интервально-гармонического содержания самой се­рии — его специфика, конструктивно-логическая индивидуальность, позволяющие ощущать серийное происхождение ткани, ее серийную взаимосвязанность несмотря на свободу ритмики, октавных и других перестановок звуков и сегментов основного ряда серии;

характерность способа использования серии, выдержанная в тече­нии всего произведения или значительного его раздела и приводящая к появлению столь определенных конструктивных черт додекафонной ткани, которые не могут быть не восприняты как объединяющий фак­тор.

Общеструктурные факторы гармонического единства в додекафо­нии:

звуковая однородность — связь элементов через общие звуковы­сотные компоненты. Фактор, действие которого в додекафонной ткани проявляется обычно опосредованно и ослабленно, посколько близле­жащие додекафонные созвучия во многих случаях (особенно в класси­ческих ортодоксальных формах) общих звуков не имеют;

139

структурная однородность, связь элементов через сходные интер­валы — фактор более активный и результативный в своем действии; проявляется как в опосредованных, так и непосредственных связях додекафонных элементов. Сохранение одних и тех же интервальных комплексов на протяжении больших разделов произведений и тем бо­лее на всей их протяженности — реальная предпосылка ощутимого гармонического единства в додекафонных композициях. Его значи­тельное усиление в тех случаях, когда в роли конструктивных интер­валов серии выступают один или два интервала, и соответствующее ослабление при построении серии из всех возможных интервалов (все­интервальные серии). Целенаправленное намеренное применение вто­рого фактора — явление, особенно распространенное в многоголосии гомофонно-гармонического типа, но не характерное для полифониче­ского изложения;

фактурная однородность (ЦЕНТРАЛИЗАЦИЯ ФАКТУРНАЯ, централизация гармоническая);

смысловая связанность — объединение элементов и частей струк­туры по их смыслу, назначению их действия в структуре.

Усиление действия всех вышеназванных факторов в додекафон­ных композициях, построенных с привлечением тонально-тематиче­ских принципов организации музыкальной ткани.

Факторы, определяющие гармоническое развитие или, другими словами, движение гармонии в додекафонных структурах. Их под­разделение на специфические и общехарактерные. Важнейшие из них:

специфические — серийный порядок тонов, его характерные зако­номерности (интервально-гармонические, конструктивно-логиче­ские) , характерные способы использования серии (задуманные до на­чала сочинения или выведенные в процессе работы над материалом и затем намеренно применяемые), различные приемы работы с серий­ным материалом на уровне отдельных компонентов серии и т.д.;

общеструктурные — гармоническая плотность вертикали: ее из­менение, пульсация, регулируемая пространственно-временным фактором, красочность (фонизм) созвучий, динамика, ритм, агогика

и др.

Отсутствие или по меньшей мере ослабленность функциональной

зависимости в ее общепринятом тональном (мажоро-минорном) пони­мании, — между отдельными додекафонными элементами (иначе го­воря, сведение до минимума, если не полный отказ от тех принципов построения гармонической структуры, которые своим проявлением обусловливали как само движение структурного процесса, так и его направленность в тональных сочинениях мажоро-минорного типа) — характерное качество гармонии в додекафонных композициях различ­ных авторов. Сохранение в этих условиях достаточно ощутимого (за редким исключением) звуковысотного развития музыкальной мате­рии, становление вполне определенной функциональной зависимости

140

между ее конструктивными элементами. Специфические и общеструк­турные стороны такого развития и функциональной зависимости, обус­ловленные действием вышеназванных факторов гармонического раз­вития в додекафонных композициях. Факторы гармонической плотно­сти и ритма, логика их действия — ведущие общеструктурные принци­пы гармонического развития в додекафонной структуре.