Атональность

Понятие "атональность" — музыковедческий термин, относимый к разнообразным музыкальным явлениям, связанным прежде всего с низвержением прежнего тонального порядка. Неспособность этого тер­мина охарактеризовать такие явления специфическим образом или, другими словами, понимание его как негативного, указывающего только на отсутствие в произведениях какого-то тонального типа зву­ковысотной организации, но ни о чем конкретном не говорящем.

"Переводные" синонимы термина "атональность": ВНЕТОНАЛЬНОСТЬ, "нетональность", отчасти, МЕЖТОНАЛЬНОСТЬ. Харак­терное для отдельных теоретиков 50-х — 60-х гг. стремление разделять термины "атональность" и "внетональность", закрепляя их в качестве наименований за различными формами звуковысотной организации: термина "атональность" — за музыкальной тканью с абсолютно раз­рушенными высотными связями, не имеющей своей организации, ина­че говоря, за неким звуковысотным хаосом; термина "внетональ­ность" — за эстетически полноценными явлениями с достаточно опре­деленной организацией, но не мажоро-минорного типа [75.166-168; 7.319-320].

Основная причина этой терминологической проблемы — методо­логическая ограниченность музыкальной теории, при которой исследо­вателю гармонической структуры предоставляется только одна альтер­натива: тональный — атональный в значении организованный — хаотичный, в то время как музыкальная практика предлагает ему огромное число звуковысотных построений, занимающих особую по­зицию между этими категориями высотной структуры, то есть постро­ения, не являющиеся ни тональными, посколько тональные признаки в их классико-романтическом преломлении оказываются здесь часто неопределенными и даже случайными, ни атональными, так как они все же образуют высотную систему более или менее развитую, хотя и достаточно отличную от традиционно тональной. Отсутствие в совре­менной теоретической литературе какого-либо одного общепринятого термина, который бы достаточно прямо указывал на существенные признаки таких типов системы, характеризовал их специфическим образом.

Участившееся применение в современной теоретической литера­туре термина "атональность" только в значении характерного свой­ства системы — отсутствие ясно выраженных стремлений к одному тону, а также в соединении с понятиями, указывающими на какие-ли­бо принципы звуковысотного письма, действие которых обусловливает другие конструктивные закономерности той же системы или этих по-

* 37;38;35; 11; 17; 85.325-352; 66; 41.Гл Х; 95; 51.Ч.2; 90.82-94, 151-160; 91.177-185; 13.Л4; 33.104-112; 76; 92.225-236; 97; 14.160-192; 87; 22.Гл.6

113

нятий без термина атональность, но с учетом его "негласного" присут­ствия в названном значении. Примеры таких наименований: "серий­ная атональность", "додекафонная атональность", иногда "пуантили­стическая", "свободная атональность", "организованная атональ­ность" и так далее.

Представление об атональности как форме музыкального мышле­ния, ведущим конструктивным признаком которой является избегание или эмансипация от всех формул музыкального языка XVIII — XIX веков, при сохранении действия ОБЩЕСТРУКТУРНЫХ ЗАКОНОВ.

Общехарактерные закономерности гармонического языка музы­кального искусства конца XIX — начала XX веков: эмансипация хро­матики и диссонанса, децентрализация звуковысотной системы — яв­ления, воплощение и развитие которых, связанное, главным образом, с эстетикой экспрессионизма и других стилей, базирующихся на прин­ципе избегания, привело к возникновению атональности. Понимание этих закономерностей как явлений, получивших свое воплощение и развитие не только в творчестве композиторов, придерживающихся атонального принципа построения музыкальной ткани, но и тех, кото­рые остались в русле тональной формы музыкального мышления и нашли для этих явлений более перспективные пути реализации — конструктивного воплощения, не разрушающие сам принцип класси­ческой тональности, а , напротив, способствующие его претворению в новых разнообразных и практически неисчерпаемых структурных ка­чествах.

Собственно атональное развитие названных закономерностей, их "кристаллизация" в произведениях композиторов, творческие иска­ния которых были принципиально направлены на нарушение ряда музыкальных законов, действовавших до их поры (А.Шенберг, А.Берг, А.Веберн — создатели "нововенской школы", примерно 1908 — 1923 годы). Проявление этих нарушений в сфере звуковысотных отноше­ний — избегание элементов и последовательностей из них, сложив­шихся в музыкальной практике предшествующих двух столетий. Кон­структивно-стилистическое многообразие таких нарушений, их прояв­ление в различных аспектах "атональной эволюции" музыкального языка. Наиболее общехарактерные направления и этапы этой эволю­ции в сфере звуковысотных отношений:

1. Эмансипация хроматики через постепенное становление хрома­тических элементов в качестве обособленной от диатоники звуковы­сотной шкалы и, затем, самостоятельной хроматической системы то­нального типа. Основные фазы и структурные разновидности этой сис­темы: разнообразные ИСКУССТВЕННЫЕ ЗВУКОРЯДЫ; целотоновая и тонполутоновая гаммы; терцовые и другие ряды, структурная сущность которых обусловлена принципом периодической повторно­сти одного или нескольких интервалов, действующих совместно в каче­стве одной интервальной группы; двенадцатитоновой звукоряд, все элементы которого являются полноправными конструктивно-самосто-

114

ятельными элементами хроматической системы. Общехарактерные ка­чества этих структурных разновидностей хроматики: приниципиальная обособленность от диатоники и ограниченность, присущая всякой законченной системе. Специфика проявления названных качеств в искусственных звукорядах и двенадцатитоновой системе: временное обособление от диатоники и мажоро-минорной тональности — искусст­венные ряды, принципиальная несовместимость с ними как характерно стилистическое явление — двенадцатитоновая хроматическая систе­ма; значительная ограниченность искусственных рядов в сфере интер­вальных отношений, обусловленная минимальным числом разных ин­тервалов, применяющихся в качестве их конструктивных элементов (один или два — см. примеры этих рядов на стр. 48), и, напротив, несравнимо большие возможности в этом плане у двенадцатитоновой хроматической системы. Избегание интервальных структур, совпада­ющих с диатоническими отношениями — основной фактор ограниче­ния в атональных формах двенадцатитоновой хроматической системы.

2. Эмансипация диссонанса — его применение как конструктивно-самостоятельного и ведущего компонента структуры или единственно­го конструктивного фактора, обособленного в своих связях от традици­онных формул тонального языка XVIII-XIX веков.

3. Децентрализация структуры — процесс, связанный с постепен­ной активизацией модуляционных явлений, ослаблением и избегани­ем тоники, вовлечением разнообразных и многочисленных хроматиче­ских прерванных оборотов, с образованием все более самостоятельных и независимых от центра периферийных субсистем, становлением их как самостоятельных "микроструктур" с различными конструктивно-гармоническими принципами и элементами (интервалы, интерваль­ные группы, аккорды), с миниатюризацией этих "микроструктур", их исключительной многочисленностью и, наконец, явлением в качестве единственной конструктивной основы всей музыкальной ткани, а принципа интервальной группы (интервального комплекса) в качестве основного принципа системы децентрализованного типа.

Условная прямолинейность, неполнота и схематичность назван­ных направлений и этапов атональной эволюции общехарактерных закономерностей гармонического языка конца XIX и начала XX веков. Их исключительно многообразное и сложное взаимодействие, соотно­шение и явление в самой музыкальной практике.

Общепринятое разделение фаз и видов атональности на "свобод­ную" или "пресерийную атональность" и "организованную" или "се­рийную".

Многочисленность попыток, связанных с построением теории, способной полностью и достаточно доказательно охарактеризовать гармоническую природу "свободной атональности", объяснить те или иные наиболее ее важные конструктивные явления. Отсутствие окон­чательного решения этой проблемы в современной теоретической ли­тературе. Существующие музыковедческие работы — реальная пред-

115

посылка для ознакомления с наиболее общими конструктивными зако­номерностями "свободной атональности".