Основные факторы объединения в гармонических структурах

Практическая безграничность и неисчерпаемость современного гармонического материала. Намеренный отбор определенной части этого материала, его целесообразное ограничение в каждом конкрет­ном произведении — естественное и принципиально необходимое яв­ление, в существовании которого находит свое многообразное вопло­щение общеструктурный закон ОГРАНИЧЕНИЯ КОНКРЕТНОГО МАТЕРИАЛА. Подчинение этому закону — обязательное условие ло­гического эстетически приемлимого становления развития струк­туры музыкальных произведений, ее явления как объективно суще­ствующего художественного целого.

Обусловленность всякого конкретного ограничения конкретност­руктурными свойствами начально избранных конструктивных эле­ментов и зависимостью от принципов высотного конструирования, ин­дивидуально избираемых для каждого данного сочинения или его час­ти — КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫХ ПРИНЦИПОВ.

Богатство структурного потенциала начально избираемых конст­руктивных элементов, разнообразие принципов высотного конструи­рования, присущих различным техникам современного звуковысотно­го письма, многогранность их конкретноструктурного воплощения — предпосылки для существования различных форм конкретноструктур­ного ограничения.

Понимание тех или иных принципов высотного конструирования

109

как СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИХ ФАКТОРОВ ОГРАНИЧЕНИЯ МАТЕРИАЛА структуры в ее конкретных звуковых проекциях, то есть как факторов, упорядочивающее действие которых на звуковысотные элементы одновременно ведет и к ограничению форм их отношений и связи между собой.

Принципы высотного построения, индивидуально избираемые для той или иной конкретной структуры - КОНКРЕТНОСТРУКТУР­НЫЕ ФАКТОРЫ ОГРАНИЧЕНИЯ. Их содержание, раскрывающееся как индивидуальное преломление структурнотехнических факторов ограничения в данной конкретной структуре на основе и в зависимости от свойств начально избранных конструктивных элементов, как при­менение тех или иных из этих принципов и конструктивных элементов в качестве ведущих или сопутствующих, то есть как метод непосред­ственного обращения с конкретной гармонией, учитывающий свой­ства начальных конструктивных элементов и сущность определен­ных композиционно-технических принципов звуковысотного письма.

Понимание упорядочивающего действия различных факторов ог­раничения как действия направленного на объединение конкретного гармонического материала в конкретном произведении, другими сло­вами, и как ФАКТОРОВ ОБЪЕДИНЕНИЯ в гармонических структу­рах. Соответственное подразделение этих факторов на СТРУКТУР­НОТЕХНИЧЕСКИЕ и КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ.

Воплощение названных факторов в качестве основных или допол­нительных. Отнесение к основным тех из них, которые являются кон­структивно-определяющими и ведущими на протяжении всей структу­ры, действие которых распространяется на все ее элементы, независи­мо от их конструктивного уровня. Отнесение к дополнительным фак­торов, действие которых распространяется на отдельные части струк­туры, отдельные ее конструктивные уровни и элементы.

Дополнительные факторы объединения в гармонических структурах

Колоссальное расширение гармонических средств, принимающих участие в современном звуковысотном процессе, мощное увеличение внутриструктурной контрастности: функциональной, внутрифункционной и другой. Необходимость привлечения в этих условиях дополни­тельных факторов объединения, направленных на укрепление гармо­нической связности в структурах. Многообразие дополнительных фак­торов объединения. Наиболее характерные из них: ДОПОЛНИТЕЛЬ­НЫЙ (или "добавочный" [85]) КОНСТРУКТИВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ, "тематическая интонация" [55.51-52], лейт-элементы, отчасти "гармоние-мелодия" [18; 49.368; 78 ].

Дополнительный конструктивный элемент (правильнее — прин­цип дополнительного конструктивного элемента) — фактор, способст­вующий упрочению единства гармонических структур. Его связь, как и большинства других факторов единства, с повторностью. Принцип

110

действия этого фактора, проявляющийся в повторении какого-либо гармонического элемента (звука, интервала, интервального комплек­са, субаккорда) в составе основных конструктивных элементов струк­туры на отдельных ее участках. Последовательное проведение принци­па дополнительного конструктивного элемента — условие, обеспечи­вающее этим участкам структуры определенное единообразие колори­та и способствующее тем самым достижению в них большей связности и цельности. Возможное комбинирование различных форм дополни­тельного конструктивного элемента между собой и с другими фактора­ми единства (например, фактурными), имеющими меньшее конструк­тивно-композиционное значение.

Интервалы, интервальные группы, аккорды и отдельные тоны в функции дополнительных конструктивных элементов как составные части основных гармонических элементов, "прослаивающие", "про­шивающие" гармоническую структуру на отдельных участках или на всем ее протяжении, за счет их своеобразного "рассеивания" среди основных элементов, но не постоянного непрерывного повторения^107a. Известное свойство многозвучных дополнительных конструктив­ных элементов — распадение их на отдельные части и проникно­вение в таком своем виде внутрь последований из основных эле­ментов*.

Принцип дополнительного конструктивного элемента — важное средство индивидуализации гармонической структуры.

Исторические традиции, связанные с применением этого принци­па в различных музыкальных стилях и более всего в творчестве компо­зиторов, сознательно использовавших разнообразные ДКЭ в опреде­ленных выразительных целях. Наиболее яркое проявление ДКЭ, свя­занное уже с творчеством композиторов в конце XIX — начала XX столетий (Лист, Дебюсси, Римский-Корсаков, Малер и др.). Творчест­во композиторов нашего времени — пример многообразного и широко-

* Ю.Н.Холопов связывает понятие дополнительного конструктивного элемента (ДКЭ) и с повторением какого-либо гармонического элемента в качестве "временно-ос­новного" — единственного на определенном участке формы — конструктивного элемен­та музыкальной ткани. В качестве характерных черт этих ДКЭ отмечается "инород­ность" их структуры, ее однообразность, их гармоническая обособленность от окружаю­щих основных конструктивных компонентов, "имитационный", мультиплицирующий способ связи между ними (повторение на новой высоте), затрудненность выполнения ими тонально-характерных основных функций, образование на их основе новофункциональ­ного изложения, расширяющего сферу контрастов и подобий традиционной функцио­нальной природы тональности. В качестве наиболее частых форм ДКЭ подобного рода называются аккордовые ряды из диссонирующих созвучий одинаковой структуры (на­пример, цепи малых мажорных и уменьшенных септаккордов, расположенных по квин­там, терциям, секундам, увеличенных трезвучий и др.). В связи с подобного рода рядами вводятся и понятия: "аккордовые ряды" и "моноструктурные функции", указывающие на однообразный характер структуры, движения и функция элементов, участвующих в этих рядах. Здесь указывается и на возможность выведения типа связи между отдельны­ми созвучиями "аккордовых рядов" из их структуры: м 3 из уменьшенного септаккорда, б 3 из увеличенного трезвучия и т. д.; характерность такой взаимозависимости для ладов с симметричной структурой [93.357-362].

111

го применения принципа ДКЭ как важного фактора объединения и индивидуализации гармонического материала произведений.

"Тематическая интонация" — принцип, действие которого осно­вано на повторности особого, опосредованного типа, при котором эле­менты, играющие подчеркнуто важную роль в построении темы, то есть конструктивно-тематические элементы получают свое дальнейшее развитие в разнообразных гармонических образованиях, становясь оп­ределяющим фактором по отношению к гармоническим связям произ­ведения, другими словами, распространяют свои звуковысотные зако­номерности на связи разных гармонических компонентов структуры: аккордов^{107a, 112, 117}, интервальных групп^{114, 115}, более сложных субси­стемных образований (например, логика тональных планов¹¹²), неак­кордовых и аккордовых элементов и другие [55.51-52, 68-69, 73-75; 41.507-510, Гл. IX; 13.Л4.6; 66.30]. Ощутимость действия этого прин­ципа на различных уровнях структуры. Опосредованный и не всегда достаточно определенный характер этого действия. Понимание данно­го явления как чрезвычайно значительного, образующего сложное и полное "событий", как указывает Б.Асафьев, становление музыки, требующее особого внимания и активного восприятия. Понимание та­кого рода логического развертывания музыки как своеобразной "ароч­ной системы" из звукокомплексов, когда отклик на любой из них может возникнуть на расстоянии, а не непосредственно. Принадлежность указанного явления к бесспорно высокой художественной культуре. Его осознание как "носителя более интеллектуального творческого мастерства, чем в наивном сопоследовании исчерпывающие себя, не­посредственно "по соседству" доказываемые интонации" [3.235 ]

"Гармоние-мелодия" [18] — еще одно проявление принципа "те­матической интонации". Его осознание в данном случае как вполне самостоятельного специфического фактора дополнительного единства в музыкальной ткани. Возможность применения принципа "гармо­ние-мелодия" по отношению к тематическим и нетематическим элементам как внутри темы, так и за ее пределами. Содержание этой взаимосвязи, заключающееся в свободном и регулярном превращении тех или иных элементов в вертикальные или горизонтальные сочета­ния. Осуществление таких связей как в непосредственном соотноше­нии горизонтального и вертикального вариантов какого-либо элемен­та, так и в опосредованном — через "головы" других элементов

структуры^{112, 113}.

Необычность колористических связей, возникающих при приме­нении принципа "гармоние-мелодия". Возможность изменения звуко­вого состава в элементах "гармоние-мелодии" при сохранении их ин­тервальной структуры или, напротив, изменения этой структуры при сохранении звукового состава — свободные формы проявления прин­ципа "гармоние-мелодия". Некоторое ослабление конструктивной взаимосвязанности между этими элементами в подобных случаях.

112