Диссонирующие тоники

Диссонирующие созвучия в функции тоники — характерное явле­ние в современной тональной музыке.

* 29.Ч.1. 66-67; 79.282-311; 78; 43; 1.185-189; 75; 76.309-310; 48.47-50; 83.307-308

93

Обретение диссонирующими элементами конструктивной само­стоятельности в ходе длительного исторического развития ладовой си­стемы. Выведение их в процессе этого развития на роль центральных компонентов структуры.

Терцовые^{32, 53, 54, 56, 58, 64, 106 a} и другие ^{62, 75, 100 c-e, 106 с-е, 107} разновидности диссонирующих тоник. Наиболее частое применение диссонирующих созвучий в роли местных центров, более редкое — основных и, в част­ности, начального и конечного. Нехарактерность употребления диссо­нирующих тоник в конце крупных разделов произведения и его самого. СОБИРАТЕЛЬНЫЕ ЦЕНТРЫ — исключение из этого правила ^{63, 75, 107, 117}.

Понимание большинства диссонирующих тоник как усложненных или видоизмененных мажорных и минорных трезвучий ^{48, 54, 56, 61, 63, 64}. Существование в музыкальной практике диссонирующих тоник, в ко­торых установление мажорной или минорной основы не всегда возможно ^{75, 106c-e}.

Необходимое условие превращения диссонанса в опорный эле­мент — притупление противоречий, существующих между составляю­щими его компонентами. Невозможность полного выполнения этого условия — основная причина известной слабости централизующего действия диссонирующих тоник. Путь к укреплению тоникальности — устойчивости диссонирующих центров — придание устойчивости не только их основным тонам, но и компонентам, находящимся с ними, а также с терцией и квинтой аккорда в диссонирующих отношениях. Факторы, с действием которых связано укрепление устойчивости дис­сонирующего центра во всех его компонентах:

метро-ритмическое доминирование диссонирующего комп­лекса;

его многократная повторность;

отсутствие разрешений и непосредственных переходов в более простые по структуре (особенно консонирующие) созвучия, вытесне­ние последних на внекаденционные, внекульминационные, вненачальные участки структуры;

относительно кратковременное и немногочисленное появление элементов, противопоставляемых диссонирующей тонике;

окружение диссонирующих компонентов аккордов-тоник их соб­ственными неаккордовыми звуками, прежде всего вспомогательными, особенно подчеркивающими опорность того или иного элемента как центра местной линеарной системы;

обособление отдельных компонентов сложных диссонантных ком­плексов в группы консонирующих элементов (двузвучий, трезвучий). Связь этого фактора с политональностью и полиладовостью, где диссо­нирующий центр часто обретает значение сложного тонического ком­плекса, элементы которого однородны по своему функциональному содержанию и потому органически связаны (СЛОЖНАЯ ТОНИКА), но обладают определенной конструктивной самостоятельностью, дей-

94

ствуя до известного момента независимо друг от друга в мелодически обособленных пластах музыкальной ткани ^{74a, 76, 79, 80, 85, 87, 92, 98, 104}.

Характерная закономерность, связанная с восприятием сложных то­ник: чем значительнее проявление их гармонической однородности, тем меньше ощущается полиструктурный характер их содержания ^{85, 92, 98, 104.}

фактор ТОНАЛЬНОГО ПОСЛЕДОВАНИЯ. (Значительное ос­лабление его действия в построениях, где ведущими конструктивными элементами являются диссонирующие аккорды со сложной структурой ^{10, 19, 32, 55, 58, 59 а, 61. 63, 65 b, 75, ,107} Основная предпосылка такого ослабления — меньшая конструктивная определенность основных тонов диссонирующих аккордов, то есть определенность подчиняю­щего действия этих тонов на остальные звуки аккордов по сравнению с простыми консонантными созвучиями, в силу чего заметно ослабе­вает гармоническая связанность основных тонов самих диссонирую­щих созвучий между собой и с основным тоном диссонирующей тоники.)