Общеструктурные функции центра и центроподчинения в различных формах ладовой организации

Подразделение функций звуковысотных элементов в различных формах ладовой организации на функции "центра" и "центроподчи­нения".

Широкое понимание функции центра как значения и связи опор­ных элементов лада, а функции центроподчинения как значения и связи неопорных элементов.

Выражение функции центра в централизующем действии звуко­высотных элементов, функции центроподчинения в центронаправленном.

Понимание централизующего действия как действия, связанного с организацией звуковысотных отношений неопорных элементов вок­руг одного опорного, с созданием в окружающих его компонентах

86

определенной материальной и смысловой зависимости от него, опре­деленного интонационно-гармонического напряжения, неустойчиво­сти, находящих свое относительное или окончательное разрешение (в зависимости от конкретноструктурных условий: конструктивно-гармонических, синтаксических, фактурных и пр.) в данном эле­менте.

Понимание центронаправленного действия как действия, свя­занного с такой организацией неопорных звуковысотных элементов между собой и с опорными, при которой все они обнаруживают от него определенную материальную и смысловую зависимость, пред­стают как интонационно-гармонически напряженные, вызывающие ожидание своего движения к этому опорному элементу или его повто­рению при дальнейшем развитии структуры, и с появлением которого прекращается (в той или иной степени) существование связанного с ними состояния неустойчивости, напряженности и ожидания, то есть наступает относительное или полное завершение гармонического про­цесса.

Различный характер централизующего и центронаправленного действия звуковысотных элементов в различных по своему гармониче­скому материалу и конструктивным закономерностям разновидностях звуковысотной организации. Разнообразный характер взаимоотноше­ний и взаимозависимости между центрами и центроподчиненными элементами в тональных и атональных формах звуковысотной органи­зации. Разнообразие этих характеров и в различных видах каждой из таких форм. Возможность сближения в этом отношении между отдель­ными видами тональности и атональности в процессе накопления в каждом из них характерных свойств (материальных, конструктивно-логических) других.

Неограниченность гармонического содержания элементов, выпол­няющих функции центра и ценроподчинения в современной музы­кальной ткани. Многообразие характера этих функций, связанное с индивидуальностью такого содержания. Вариантность функций цент­ра и центроподчинения в пределах одного и того же сочинения — характерная закономерность не только современной музыки, но и про­изведений предшествующих гармонических эпох. Возможность, в этой связи, развития звуковысотной структуры не только в плане сопостав­ления разнофункциональных элементов (например, центр — опевающий элемент, или Т — D VII₇ — Т и т.п.), но и движения элементов однофункционального значения (например, сложнодиссонантный центр — менее диссонантный -консонантный — сложнодиссонантный, или Т⁸ - Т⁷ - Т⁵ - Т⁶ - Т⁵ и т.п.).

Различие централизующего действия одних и тех же элементов, степени их устойчивости в разных структурных ситуациях (например: центр в конце структуры или ее разделов; центр в повторенном гармо­ническом обороте или в оборотах с проходящими и вспомогательными созвучиями; ЦЭ на сильной доле такта или на слабой, то есть вообще или

87

он "устой" или "неустой" и в этом последнем случае уже не центр, а какая-то иная функция местного значения.

Аналогичное различие центростремительного действия одних и тех же элементов, степени их неустойчивости в разных структурных ситуациях.

Общехарактерные факторы, с действием которых связано станов­ление тех или иных ладоопорных элементов в качестве центров систе­мы:

многократная повторность этих элементов в качестве компонентов начинающих ("начальных") и завершающих ("конечных") движение структурного процесса на различных его этапах (1-я фаза движения, 2-я, 3-я и т.д.; или мотив, фраза, предложение, экспозиция и т.д.), то есть как компонентов, занимающих важнейшие в смысловом отноше­нии позиции в общем потоке музыкальной речи;

метро-ритмическое (сильные доли и значительная протяжен­ность) и динамическое выделение таких компонентов;

многократное повторение элементов, обладающих вышеназван­ными качествами, в соотношении с другими компонентами, их различ­ными модификациями как на одной, так и на разных позициях (высо­тах);

повторение того порядка в последовании элементов, который ранее (в данном произведении или ему предшествующих) уже вел к появлению тех или иных из этих элементов в значении центра, а потому способен (до определенного момента) обеспечить достаточно ясное представление о направлении и цели настоящего последования, его функциональной логике. (В дальнейшем этот фактор будет име­новаться как "ЦЕНТРОНАПРАВЛЕННОЕ ПОСЛЕДОВАНИЕ".) Превосходство в указанном отношении тех последований, функцио­нальная логика которых складывалась и утверждалась в процессе долгого исторического развития музыкального искусства, активно закреплялась в общественном музыкальном сознании, становилась его обязательным компонентом во взаимоотношениях с другими обще­ственно-интонируемыми формами и, наконец, что особенно важно, гармонический материал и логико-конструктивные закономерности, которые в наибольшей степени совпадают с объективными законо­мерностями, непосредственно связанными с физической природой звука*;

"квинтовое соотношение" и некоторые другие факторы, которые

* В этом отношении показательна "история жизни" отдельных прерванных оборо­тов, последований типа "функциональная инверсия" и некоторых других. Если на опре­деленном этапе своего вхождения в гармонические структуры они воспринимаются как нарушение логики центронаправленного последования, то в дальнейшем, в случае своего многократного употребления в художественной практике и в конкретном сочинении, слух начинает оценивать их как новые формы движения к центру, то есть уже не как, скажем, функциональную инверсию, а, скорее, как новую функциональную версию.

88

при определенных обстоятельствах, прежде всего при наличии в гармонических созвучиях основного тона, реально господствующего над другими тонами этих созвучий, активно помогают становле­нию того или иного опорного элемента в качестве структурного центра.

Общехарактерные качества центров в различных формах ладовой организации: опорность; обычное появление в качестве конечных эле­ментов, завершающих музыкальное движение на различных этапах гармонического процесса, и частое в качестве начальных, открывающих его; материальная и смысловая связанность с окружающими неопорны­ми элементами, основанная на принципах производности и комплектарности; тоже в отношениях с периферийными центрами (СМЫСЛОВЫЕ и МАТЕРИАЛЬНЫЕ СВЯЗИ, СТРУКТУРНОЕ и ЗВУКОВЫСОТНОЕ РОДСТВО, СОБИРАТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР, ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ЭЛЕ­МЕНТ, ПЕРИФЕРИЙНЫЙ ЭЛЕМЕНТ, ЦЕНТРА ТЕХНИКА, ГЛАВ­НЫЙ ЭЛЕМЕНТ, ОСНОВНАЯ МОДЕЛЬ СТРУКТУРЫ).

Существенные различия в характере главенства центров в тональ­ных и атональных формах ладовой организации. Ослабленность такого главенства у атональных центров, особенно в структурах, где гармони­ческие элементы и принципы организации значительно отличаются от традиционно тональных, а формы связи этих элементов еще не обрели в общественном музыкальном сознании статус ЦЕНТРОНАПРАВ­ЛЕННОГО ПОСЛЕДОВАНИЯ. Ярко выраженное или близкое к этому главенство центров в структурах, сохраняющих основные закономер­ности классико-романтического системного мышления. Основные предпосылки такой "яркости":

совпадение характерных для традиционной тональности законо­мерностей (терцовая структура конструктивных элементов, квинто­вый характер зависимости между представителями основных тональ­ных функций) с закономерностями, присущими физической природе звукового материала — его акустическим свойствам;

длительный период исторического развития и совершенствования этих закономерностей, а также становления основных формул тональ­ного движения в качестве общепринятых формул ЦЕНТРОНАПРАВ­ЛЕННОГО ПОСЛЕДОВАНИЯ.

Понимание главенства тонального центра (тоники) как господст­ва одного элемента над другими, как господства обусловливающего с наибольшей определенностью и ясностью направленность всего гар­монического движения и в отдельных разделах структуры, и на всем ее протяжении, а также степень устойчивости элементов, участвующих в этом движении. Тоника — центр, направляющее и подчиняющее действие которого проявляется на значительном расстоянии от него самого, охватывает большие области структуры; другими словами, это центр, управляющий всеми элементами, включая сюда и его ближай­шую периферию — центроокружение, и отдаленную — различные ме­стные центроопоры и их собственное окружение (последние подчиня-

89

ются тонике структуры через местные центроопоры, то есть опосредо­ванно) . Характерное отличие центра-тоники от других центров — спо­собность управлять всеми элементами, даже не присутствуя среди них, являясь своеобразным "закулисным режиссером" [75], активно на­правляющим "игру" всех высотных компонентов структуры; а также способность вызывать ожидание своего появления в качестве искомой "точки" развития этой структуры, ее отдельных разделов, как логич­ного их завершения.

Возможность проявления названных качеств (в той или иной сте­пени) у отдельных атональных центров в структурах, где наблюдается приближение к конструктивно-гармоническим закономерностям то­нального типа. Понимание таких явлений структуры как системно-пе­реходных или "промежуточных" от атональности к тональности. Не­характерность для атональных центров активного проявления "заку­лисных режиссерских способностей" и особенно в тех структурах, в которых роль конструктивных элементов выполняется сложнодиссонантными и многозвучными гармоническими элементами нетерцового строения, а логика их движения и связи, в силу своей специфичности и "незнакомости", значительно отличается от традиционной, уже за­крепившейся в общественном музыкальном сознании. Возможность и полного отсутствия таких способностей у центров в тех атональных структурах, где имеет место принципиальной отказ от всех ранее сло­жившихся форм звуковысотного конструирования и используются крайне сложные гармонические сочетания и необычные типы их отно­шений. Многократное повторение новых формул движения гармониче­ских элементов к своему центру, обновленной логики их взаимосвязи с ним в данном сочинении, в других композициях и, наконец, на про­тяжении длительного исторического времени — условие, которое до определенного момента может способствовать переходу этих формул, этой логики и центров, связанных с ними, из разряда атональных в разряд тональных, то есть допускающих достаточно точную экстрапо­ляцию своего содержания, появления отдельных гармонических эле­ментов и самого центра.

Основные причины, обусловливающие отсутствие у многозвучных сложнодиссонантных центров в атональности характерных качеств то­нальных центров:

слабое или практически совсем неощутимое выделение одного из компонентов таких сочетаний в качестве основного тона, господству­ющего над другими тонами, что в значительной степени ослабляет, если не полностью исключает действие столь важного и достаточно гибкого в своем проявлении фактора централизованного соподчинения как "квинтовое соотношение";

сама многозвучность и структурная сложность этих сочетаний, являющаяся значительным препятствием для четкого определения степени их устойчивости или неустойчивости при сравнении с анало­гичным по содержанию окружением.

90