- •Д. Шульгин теоретические основы современной гармонии
- •Предисловие
- •Введение Музыкальная теория и практика в XIX и XX столетиях
- •Современный звуковой материал
- •Современный ритмический материал*
- •Техника композиции в музыке XX века
- •Изменение понятия гармонии в XX веке
- •Основные закономерности современной гармонии Свободное применение диссонанса.
- •Звуковысотная структура
- •Об общеструктурных законах
- •Аккордика Проблема аккорда как конструктивного элемента
- •Понятие аккорда **
- •Строение аккордов
- •О наименовании аккордов с различными структурами
- •О классификации аккордов
- •Групповая классификация п. Хиндемита*
- •Общая классификация аккордов по интервальным особенностям их структуры
- •Полигармонические аккорды **
- •Условия, способствующие полигармоническому расслоению аккордов
- •Фактор диссонантности.
- •Фактор фактурной индивидуализации.
- •Разновидности полигармоний
- •Отечественная теория о природе полиаккордов в тональной музыке*
- •Красочно-декоративные созвучия
- •Созвучия красочных (колористических, фонических) функций в условиях ладотональной гармонической системы
- •Тембровые средства — основной конструктивно-гармонический фактор *
- •Неаккордовые звуки. Неаккордовые созвучия *
- •Линеарность как ведущий конструктивно-гармонический фактор
- •Аккорды в одноголосии*
- •Аккорды в полифонии*
- •Звуковысотная система к проблеме восприятия музыкальных произведений
- •Интонационно-ладовая природа звуковысотной системы*
- •Лад. Ведущий конструктивный принцип ладовой организации**
- •Объективные предпосылки разделения звуковысотных элементов на опорные и неопорные *
- •Полисистемность звуковысотной организации. Ее комплексно-интонационная природа ***
- •Центропостоянные и центропеременные разновидности ладовой организации
- •Современный ладозвукорядный материал*
- •О систематизации современных ладовых форм
- •О специфических сторонах проявления гармонии в полифонической и гомофонной формах изложения музыкальной ткани с ладовой организацией
- •Модальные формы звуковысотной организации**
- •Тональные формы ладовой организации
- •V. Инверсионная тональность:
- •VI. Переменная тональность:
- •VII. Колеблющаяся тональность:
- •VIII. Многозначная тональность:
- •IX. Снятая тональность:
- •X. Политональность:
- •Мажоро-минорные модификации хроматической тональности
- •Основные пути становления тональности как хроматической и полисистемной формы ладовой организации
- •Альтерация. Альтерированные аккорды. Политональность
- •Хроматические ступени*
- •Функция Понятие функции звуковысотных элементов
- •Смысловая сторона
- •Материальная сторона
- •Общелогическая сторона
- •Функциональная логика
- •Общеструктурные функции центра и центроподчинения в различных формах ладовой организации
- •Тональные функции
- •Тоническая функция
- •Диссонирующие тоники
- •"Ладоотражающие" свойства диссонирующих тоник или тоники в значении "собирательного" центра лада*
- •Нетонические функции
- •Отдельные разновидности нетонических функций
- •Автентические и плагальные последования гармонических элементов
- •Доминантовая и субдоминантовая группы нетонических функций
- •Некоторые характерные особенности современной функциональной теории
- •Функциональная логика в тональных формах звуковысотной организации
- •Основные факторы объединения в гармонических структурах
- •Дополнительные факторы объединения в гармонических структурах
- •Атональность
- •Свободная атональность
- •Основные факторы движения в атональной ткани
- •"Ладоатональные" формы звуковысотной организации
- •Основные конструктивные закономерности атональных форм ладовой организации
- •Ладогармонические центры и их окружение в атональности
- •Организованная атональность. Серийные формы организации атональности*
- •Додекафония*
- •Основные положения додекафонной техники
- •Работа с серийным материалом в полифонической одновременности
- •Работа с серийным материалом в гармонической одновременности
- •Сериальные формы организации атональности*
- •Прогрессии и серии ритма *
- •Ритмические прогрессии
- •Ритмические серии
- •Пуантилистические формы атональной организации *
- •Сонористика. Сонорная гармония*
- •Методические рекомендации
- •Содержание курса. Примерная сетка часов
- •Методика гармонического анализа
- •Принцип системного подхода*
- •Первый объект анализа при определении типа звуковысотной системы
- •Общие принципы метода анализа различных гармонических проекций высотной структуры
- •Метод анализа. Общеструктурные приемы
- •Специфические приемы
- •Основные положения методики гармонического анализа тональных структур
- •Основные положения методики гармонического анализа додекафонных структур*
- •Термины и понятия
- •47. Данстэбл. Christe sanctorum decus
- •48. Равель. Prelude
- •57 (Продолжение)
- •60. Дебюсси. "деревьев тени ..."
- •61. Шенберг. Квартет 2, I
- •72А. Прокофьев. Nationaltanz
- •72B. Прокофьев. 9 соната, IV
- •72С. Шостакович. 24 прелюдии, XXIV
- •85. Прокофьев. Сарказмы. IV *
- •87. Стравинский. Поцелуй феи *
- •88. Шостакович. Соната № 2, I (упрощено)
- •93F. Скарлатти д. Фуга для клавичембало
- •94А. Рейнкен. Соната a-moll, I для двух скрипок, виолы и basso continuo
- •108. Мясковский. Причуды. VI
- •114. Шенберг. Три пьесы, ор. 11, I [смешанно-интервальные аккорды ]
- •115. Антониу. Слоги, I
- •116. Жоливе. 6 пьес "мапа", 5
- •(Продолжение примера 116)
- •117. Sehr langsam. Шёнберг. 6 пьес, ор. 19, VI
- •Содержание
Функциональная логика
Функциональная логика — логика функционального процесса, принцип (принципы) построения функциональных отношений.
Понятие ОБЩЕСТРУКТУРНОЙ ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ ЛОГИКИ (общеструктурной логики) как принципа построения функциональных отношений, присущего всем проекциям структуры. Обусловленность содержания этой логики действием ОБЩЕСТРУКТУРНЫХ ПРИНЦИПОВ звуковысотного письма.
Понятие СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКОЙ ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ ЛОГИКИ (структурнотехнической логики) как принципа построения функциональных отношений, присущего определенным техническим вариантам структуры (например, модальным, тональным, серийным и т.д.). Обусловленность содержания этой логики действием общеструктурных и СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИХ ПРИНЦИПОВ звуковысотного письма. Индивидуализация содержания общеструктурной логики в условиях действия принципов построения функциональных отношений, присущих разным техникам письма.
Понятие КОНКРЕТНОСТРУКТУРНОЙ ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ ЛОГИКИ (конкретноструктурной логики) как принципа построения функциональных отношений, присущего конкретной гармонической проекции структуры. Обусловленность содержания этого принципа (принципов) действием общеструктурных, структурнотехнических и КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫХ ПРИНЦИПОВ звуковысотного построения. Индивидуализация содержания структурнотехнической логики в различных конкретных проекциях той или иной технической разновидности структуры. Основные предпосылки этой индивидуализации: характерные отличия в воплощении тех или иных структурнотехнических принципов в конкретных гармонических условиях, связанные прежде всего с разнообразными формами ограничения в их применении; своеобразие содержания гармонического материала элементов, выполняющих в разных произведениях или одном сходные технические функции; специфические нарушения логики функционального движения, присущей данной технической форме гармонического письма (например, функциональная инверсия в тональности, специфические прерванные обороты в ней; или интерполяционные явления в серийном движении, ротации в нем; или неожиданные для
84
ранее сложившейся логики сонористического движения и ее отдельных "красочных формул", конструктивные "повороты", нарушения и т.п.); смешение принципов письма из разных техник композиции в одном гармоническом процессе; выдвижение одних принципов какой-либо техники на роль конструктивно-ведущих, а других на роль конструктивно-сопутствующих; применение только части из возможных принципов гармонической организации, присущих той или иной технике письма.
Тенденция к индивидуализации конкретных гармонических проекций структуры — характерное явление для музыки XX столетия. Ее выражение в индивидуализации как самого гармонического материала отдельных конструктивных элементов художественных произведений, так и, в известной степени, функциональной природы этих произведений — ее логики, характера содержания конкретных функций. Разнообразие современных принципов звуковысотного конструирования, богатство современного гармонического материала — реальная основа для существования названной тенденции.
Отсутствие в теоретической литературе каких-либо общепринятых определений и классификаций законов общеструктурной функциональной логики. Наиболее характерные из этих законов, нашедшие свое непосредственное или опосредованное осмысление в этой литературе:
принципиальное повторение закономерностей начально избранных функциональных отношений гармонических элементов в отношениях гармонического материала всей структуры или ее отдельных разделов (ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ЭЛЕМЕНТ, ГЛАВНЫЙ и ПОБОЧНЫЙ ЭЛЕМЕНТЫ, ОСНОВНАЯ МОДЕЛЬ СТРУКТУРЫ, ПРОИЗВОДНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ);
принцип комплементарности как основополагающий фактор становления функциональных отношений на любом уровне структуры, независимый от ее технического и конкретноматериального решения (другими словами, любые функции — общеструктурные, технические, конкретные — складываются по принципу комплементарности как отношения частей в целом, частей к этому целому. Например, общеструктурные функции ЦЭ и ПЭ есть части по отношению к целому в лице ГЛАВНОГО ЭЛЕМЕНТА и одновременно функции, возникающие как явления, комплементирующие друг друга. В свою очередь, та же комплементарность обнаруживает себя в отношениях между ГЭ и ПОБОЧНЫМ по отношению к ОСНОВНОЙ МОДЕЛИ СТРУКТУРЫ. В тональной структуре эта функциональная комплементарная зависимость находит свое непосредственное выражение в связях функций тоники, субдоминанты и доминанты, их взаимодействии. На уровне конкретной тональной структуры она всегда сохраняется, но принимает определенный специфический оттенок. Так, тоника в отношениях
типа: l5/3 — VII7 комплементируется на пределе звукового контраста, консонантно-диссонантного противопоставления и, соответственно,
85
функционального сопряжения, если иметь в виду диатонический вариант тональности. Или, напротив, характер этого функционального комплементирования может иметь сравнительно мягкий оттенок. Например, в функциональном обороте Т — S IV6/4, после которого возможны новые функционально-комплементирующие отношения, носящие более напряженный характер и т.д. Естественно, что в каждом из этих случаев возникают и соответственно разные варианты ГЭ, ПЭ и ОМС — основной модели структуры.);
принципиальное образование системы функциональных отношений с учетом конкретных свойств целесообразно избираемых конструктивных элементов структуры;
принципиальное образование системы функциональных отношений на основе целесообразно избираемого центрального элемента;
принципиальная зависимость характера функциональных отношений звуковысотных элементов структуры от свойств их материала;
принципиально разное проявление одних и тех же форм функциональных отношений в материале разного типа.
Законы структурнотехнической функциональной логики. Отсутствие общепринятых подходов к решению этой проблемы в плане их подробной классификации и определений. Исключение — тональные законы, серийные, старомодальные (см. соответствующие разделы, посвященные этим техникам композиции).
Законы конкретноструктурной функциональной логики. Их предпосылки: законы общеструктурной функциональной логики и законы структурнотехнической функциональной логики. Многообразие индивидуальных решений законов конкретноструктурной функциональной логики в условиях конкретного гармонического материала. Невозможность описания всех конкретных принципов построения функциональной логики — следствие этого многообразия.
