Введение Музыкальная теория и практика в XIX и XX столетиях

Основная задача музыкальной теории - установление и отбор теоретических положений, позволяющих музыкантам свободно разби­раться в музыке, проникая во все структурные уровни любой компози­ции, уясняя все структурные элементы и саму структуру как отдельные частности и единое целое, а также создание метода анализа равноприемлимого для любых типов структуры.

Решение этой задачи в науке XIX века на уровне достаточном для профессиональных потребностей музыкантов. Отставание теории му­зыки от композиторской практики в первой половине XX столетия Основная причина этого отставания - неудержимое разрастание средств музыкальной выразительности.

Накопление значительной и объективной информации о совре­менной гармонии в музыкальной теории последних десятилетий Боль­шие достижения отечественной науки в этой области. Многочисленные музыковедческие работы - реальная основа для решения проблемы практического изучения гармонического языка в музыке нашего времени.

Современный звуковой материал

Многообразие современного звукового материала. Его многочис­ленные источники:

различные музыкальные инструменты; электрофонные варианты этих инструментов с электрическими усилителями традиционных му­зыкальных тонов при незначительном изменении их тембрового содер­жания; человеческие голоса;

* 33.185-214; 89.236; 99; 14; 22

6

электронные инструменты с новотембровыми тонами*;

электронные и электрические звукоисточники — разнообразные шумовые, звуковые генераторы и вибраторы, образующие звуковые элементы, предназначенные для дальнейшей обработки;

конкретные физические тела, применение которых в трудовой и бытовой деятельности человека сопровождается КОНКРЕТНЫМИ ЗВУКАМИ;

разные объекты естественного происхождения, существование ко­торых также сопровождается какими-либо звуками ("голоса" природы).

* Инструменты, получившие наибольшее распространение:

Терменвокс (изобретатель — советский физик Термен, год демонстрации 1921), "Волны Мартено" (изобретатель — француз Мартено, 1928 год) — двухгенераторные высокочастотные установки. Один из генераторов настроен на постоянную частоту, дру­гой допускает изменение своего частотного импульса. Изменение звуковой частоты вы­зывается соответствующим изменением характеристики электромагнитного поля, обра­зующегося при работе обоих генераторов. Последнее осуществляется с помощью руки, передвигающейся в электромагнитном поле (Терменвокс) или с помощью специальных рычагов, объединенных тросиками с конденсатором переменной емкости ("Волны Мар­тено") . В последней модификации Терменвокса эти изменения поля осуществляются с помощью специальной клавиатуры.

Траутониум — низкочастотный генератор (изобретатель — немец Траутвайн, 1930 год). Его последняя модификация — микшерный траутониум — имеет побочные генераторы и допускает двухголосную игру. Кроме генераторов в нем имеется струнно-металлический фиф и клавиатура, соединенная с грифом. В зависимости от места и силы воздействия на струны в генераторе формируются сразу натуральные обертоны основного тона. С помощью фильтров создаются тембры разночастотного содержания, вплоть до "чистого" синусоидального тона, являющегося акустически простейшим, неподдающим­ся дальнейшему разложению на тембровые оттенки звуком. Также как и его предшест­венники, микшерный тратониум допускает создание звукорядов, состоящих из интерва­лов от 1/4 до 1/12 тона, но уже в двухголосном варианте.

Наряду с названными электронными инструментами, а также их различными последующими модификациями исключительно богатыми в своих тембровых и техниче­ских возможностях к этой же группе источников звука условно относят и вспомогатель­ные приборы — различного рода преобразователи амплитуды и частоты (громкости и высоты) звука, регулярной и нерегулярной, механической и автоматической ритмиче­ской пульсации, а также реверберационное оборудование (записывающее и воспроизво­дящее) с "эхообразными" и тому подобными звуковыми эффектами (модуляторы; ритмизаторы; преобразователи звуковых характеристик; реверберационная камера; реверберационная доска; различные виды магнитофонов, применяемых не только как звуко­записывающая аппаратура, но и как источники новых звуков. Последнее их качество связано со специальными приемами обработки ранее записанного звукового материала: ускорением и замедлением — скачкообразным и "глиссандирующим"; комбинировани­ем материала по вертикали и горизонтали; изменением высотных характеристик мате­риала без изменения скорости его звучания или, напротив, изменением скорости звуча­ния без изменения высотных характеристик ("временной регулятор"). При работе со специальным магнитофоном — морфогеном, в котором имеется десять магнитофонных головок с самостоятельными выходами через собственные фильтры на входной усилитель и с независимыми регуляторами громкости и частотных характеристик, возможности трансформации звука в сфере тембра и динамических характеристик становятся практи­чески безграничными. Достаточно широкие возможности в области смешения (миксажа) различных записей и их демонстрации создает применение трехпленочного магнитофо­на, имеющего три пары дисков, три универсальных (рассчитанных на запись и воспро­изведение одновременно) магнитных головки и три репродуктора с собственными неза­висимыми регуляторами.

"Курцвейль 250" — одна из последних моделей цифровых синтезаторов, имею­щих компьютер с 88-нотной фортепианной клавиатурой. В его памяти содержатся зву­ковые тембры более 350 инструментов и голосов. Допускается введение в нее голосов природы, бытовых звуков и игра с ними в любом темпе, в любых сочетаниях, с любыми штрихами.

7

Дифференциация звуков по типу их источника на инструменталь­ные, электронные¹⁴¹, конкретные. Применение в музыкальной ткани XX века всех видов звуков как в собственном, так и в переходном из одной группы в другую или в смешении друг с другом.

Звуки с определенной и неопределенной высотой (источники зву­ков любые). Наиболее распространенные градации звуковых высот в условиях темперированного строя (полутоновая, третинатовая — ре­зультат деления тоновых соотношений на три равных интервала, четвертинатовая — на четыре равных интервала... двенадцатинатоновая) и вне его (вся шкала звуковых частот). Применение звуков с различной высотной градацией в собственном качестве, в смешении друг с другом и в переходном из одной группы в другую^{139, 140}.

Новотембровые тона: СИНУСОИДАЛЬНЫЕ (безобертоновые — "чистые"), тона со всеми обертонами — ВСЕОБЕРТОНОВЫЕ, тона с нечетными и четными обертонами, "белый шум" (всечастотный тон), "цветной шум" (отфильтрованные отрезки "белого шума" с намечаю­щейся определенной высотой), тона с дифференцированной интенсив­ностью отдельных отрезков своего обертонового спектра, смешанные формы новотембровых звуковых элементов и другие.