Тональные формы ладовой организации

Многообразие конструктивных форм ладовой организации. Обус­ловленность этого многообразия практической неограниченностью свойств современного ладогармонического материала и способов его технической обработки (звуковысотного конструирования).

Важная роль тональных форм ладовой организации в музыке ком-

59

позиторов XX века. Многозначность понятия "ТОНАЛЬНОСТЬ" в теоретической литературе. Неоднократные изменения в его содержа­нии на протяжении последнего столетия. Крайнее ограничение и, на­против, расширение в истолковании этого понятия: высотное положе­ние тоники лада; системно-структурная форма изложения звуковысот­ного материала; организация, обладающая целостностью; принцип тя­готения к определенному центру и другие*. Характерность для сегод­няшнего, наиболее обобщенного, подхода к понятию "тональность" следующего содержания: "иерархическая централизованная система функционально дифференцированных связей"**. Отражение этого подхода во многих теоретических концепциях последнего времени.

Разнообразие тональных форм современной ладовой организации, охватываемых данным определением понятия "тональность". Связь этого разнообразия с применением в них различного гармонического материала, установлением различных принципов тонального постороения в качестве ведущих, привлечением принципов звуковысотного письма из других техник композиции на роль дополнительных, сопут­ствующих. Характерность для всех ладотональных форм принципи­ально общих гармонических свойств: централизации и иерархичности отношений между отдельными высотными элементами (тонами, созвучиями, субсистемами различного содержания и структурного уровня). Их наименование: "ладотональные", "тональные", а самой разновидности ладовой организации, связанные с тональной системой звукоотношений, как "ЛАДОТОНАЛЬНОСТЬ", "ТОНАЛЬНОСТЬ".

Плавный характер развития и формирования тональности как веду­щей звуковысотной организации в европейской музыкальной культуре. Проявление этой плавности на всех этапах данного процесса. Постепен­ность изменения содержания тональности, связанное с прохождением ею в ходе этого процесса ряда специфических состояний ***.Классификация

* Подробнее об этой проблеме см. в работах: 66; 87; 14; 30; 47; 32, а также в диссертации М. Е. Катунян "Эволюция понятия тональности и новые гармонические явления в советской музыке". МГДОЛК, 1984 год.

** Холопов Ю.Н. Тональность Музыкальная энциклопедия, т.5. М., 1981.стлб. 564.

*** Впервые об идее специфических особых состояний тональности было сказано А.

Шенбергом ("Парящая и снятая тональность", см. Schonberg A. Harmonie Lehre. 7. Auti., o/D, UE [wien], S. 460-461.). В дальнейшем эта идея разрабатывалась в диссертации Т. Г. Мдивани "Проблемы позднеромантической гармонии в творчестве австро-немецких композиторов конца XIX — начала XX века (А. Брукнер, X. Вольф, Г.Малер, М.Регер)". Минск, 1983. В настоящей работе систематизация таких состояний тональности, а также сама трактовка идеи приводятся по работе Ю. Н. Холопова — 93.383-399. "Состояния позднеромантической тональности, как пишет в этой связи Ю. Н. Холопов, относительно стабильны и вливаются далее в гармонию новой музыки XX века, где они, с одной стороны, "снимаются" принципом индивидуальности тональной структуры, а с дру­гой — девальвируются типом новой тональности, отражающимся на диссонантно-хро­матическую основу. В этом смысле учет действия тональных индексов может быть более важным, чем отнесение той или иной конкретной структуры к какому-либо точно обри­сованному типу-состоянию тональности" [93.384].

60

таких наиболее важных состояний тональности, предлагаемая Ю. Н. Холоповым [93.383-399 ] на основе четырех тональных индексов. Их содержание:

" 1. Центр, центральный элемент системы как выражение основной идеи тональности, группировки всех звуков и созвучий вокруг центра.

Сокращенное обозначение: Ц

Три следующие индекса находятся на уровне реализации идеи ЦЭ тональности:

2.  Тоника, материально-звуковая реализация идеи тонального центра.

Обозначение: Т

3.  Сонантность, уровень гармонического напряжения — кон- и диссонантного в аккордах, созвучиях; один из наиболее мощных фак­торов тонального тяготения.

Обозначение: С

4. Функции, смысловые значения всех гармоний системы, устанав­ливаемые в зависимости от их отношения к тонике.

Обозначение: Ф

Каждый из тональных индексов имеет свои полюсы, положитель­ный и отрицательный. Обозначения и расшифровка их:

1. Ц⁺ — центр единый; Ц_ — центров два или более; центр неоп­ределен,

2.  Т⁺ — тоника реально представлена. Т_ — тоника реально не представлена.

3. С⁺ — консонантность; диссонансы разрешаются в консонансы; С_ — диссонантность; диссонансы не разрешаются в консонансы.

4. Ф⁺ — функционные значения центростремительны, указывают на тонику; Ф_ — функциональные значения центробежны, на тонику не указывают определенно" *.

Содержание классификации состояний тональности:

1. Функциональная тональность:

 Ц⁺ Т⁺ С⁺ Ф⁺ .

Ее варианты:

а) строгая функциональная тональность диатонического склада ⁴⁹;

б)  расширенная функциональная тональность мажоро-минорного лада ⁵⁰;

в) расширенная функциональная тональность хроматического ла­да (Скрябин. "Поэма экстаза", главная тема ⁵¹; Веберн Пассакалия ор.1, тема и 1-я вариация);

II. Рыхлая тональность:

Ц⁺ Т⁺ С⁺ Ф. 52

"То есть: центр однозначен тоника представлена, диссонанс под­чинен, функции не указывают однозначно на тонику-центр" (Мусорг­ский. "Богатырские ворота", побочная тема — лад as малый обиход­ный; Шостакович. 7-я симфония, III часть — лад cis локрийский)**.

* 93.384.

** 93.385-387

61

III. Диссонантная тональность:

Ц⁺ Т⁺ С_ Ф^{+ 53, 54}

"То есть: центр однозначен, тоника представлена, диссонанс само­стоятелен (не подчинен консонансу), функции центростремительны (определенно указывают на центр)" (Лядов. "Гримасы" ор. 64 N 1; Скрябин. "К пламени" ор. 72; Прокофьев. "Сарказмы" N 5/*.

IV. Парящая тональность (атоникальность):

Ц⁺ Т_ С+_ — Ф^{+ 60} "То есть: центр однозначен, тонический аккорд не появляется,

диссонанс подчинен (может быть и свободен), функции указывают на центр (Бородин. "Князь Игорь", I акт, хор бояр "Мужайся, княгиня", начальный период, до середины (es-moll); Рахманинов. "У моего ок­на", I часть (А - dur; вследствии функциональной инверсии экспози­ционная часть строится сходно с тем, как у классиков середина); Лист. Багатель без тональности; Шенберг. Песня "Соблазн" ор.6 N 7, I часть)"