О специфических сторонах проявления гармонии в полифонической и гомофонной формах изложения музыкальной ткани с ладовой организацией

Сохранение значения гармонии как области выразительных средств, основанной на закономерном объединении и связи различных звуковысотных элементов, в условиях любой музыкальной ткани не­зависимо от формы ее изложения, то есть склада. Различное проявле­ние тех или иных гармонических закономерностей в разных музыкаль­ных складах, в том числе, гомофонном и полифоническом.

Определение значения гармонии в полифонической форме изло­жения музыкальной ткани "осмысленной координацией индивидуали­зированных голосов в процессе их одновременного развития" и воздей­ствием на их направленность [72.22. 233]. Меньшая самостоятельность координирующего действия гармонии в полифонии по сравнению с гомофонией. Выступление ее здесь уже не в том специфическом "ак-

* 72.21

** 72.26

*** 73.13; 90.12-45

*** * 93.10-11

52

кордовом виде", когда вертикаль выступает как слитная автономная единица, из множества которых складывается монолитное целое (это происходит в гомофонии), а в качестве созвучий, образующихся в совместном движении голосов, то есть скорее вертикалей, представлен­ных в виде суммы интервалов, когда "ощущение аккорда возникает лишь в результате объединения наиболее важных в функциональном отношении опорных точек и может быть весьма неопределенным", а сам "аккорд как бы изложен в горизонтальном измерении, служа рам­кой мелодического движения"*. Характерные свойства таких созву­чий, проявляющиеся в их своеобразном "рассеивании", "растягива­нии" на составные элементы между мелодически самостоятельными голосами полифонической ткани, выступлении в качестве конечного результата интонационно-мелодического развития.

Звуковысотное содержание отдельных голосов с подчеркнутостью в нем конструктивно-гармонического значения мотива как основной категории мелодической горизонтали в полифонии — фактор, компен­сирующий умаление в ней эстетического значения отчетливо выра­женного аккорда как ведущего конструктивного элемента гармониче­ской системы.

Изменение гармонического значения вертикальных созвучий, связанное с изменением их гармонического содержания, и сопровож­дающая эти изменения перестройка характера взаимосвязи созвучий в полифонии — факторы, ведущие к практической модификации облика самой гармонической системы в условиях полифонического склада.

Организующее действие в этих условиях наряду с конструктивны­ми приемами самой гармонической системы и факторов высотного по­строения, присущих собственно полифонической технике, прежде все­го имитации в различных ее формах. Выдвижение этих факторов на роль ведущих принципов конструктивной связи в тех случаях, когда закономерности "вертикальной", другими словами, "гомофонной гар­монии" отступают на второй план при построении гармонической структуры.

Многообразие переходных форм между гомофонной и полифони­ческой гармонией. Возможность проникновения характерных элемен­тов одной из этих форм в другую.

Принципиальные отличия полифонической гармонии, связанные со смещением конструктивного акцента с "вертикального" аспекта на "горизонтальный", при постоянном сосуществовании в условиях одной музыкальной ткани.

Организация высотных отношений между гармоническими "мик­роструктурами" отдельных голосов (ЛАДОВЫМИ КОМПЛЕКСА­МИ) — главное в содержании ПОЛИФОНИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ в

* 90.54; 63.109; 72.23, 233

53

специфическом значении этого понятия. Его определение как "области ладоинтонационного содержания контрапунктических линий в их про­тивопоставлении друг другу, вертикального и горизонтального взаимо­действия ладоинтонационных комплексов"*.