Объективные предпосылки разделения звуковысотных элементов на опорные и неопорные *

Метро-ритмические, динамические, высотно-акустические и структурные свойства музыкального материала, логическая взаимо­связь звуковысотных элементов — объективные предпосылки разделе­ния этих элементов на опорные и неопорные. Ведущие факторы, спо­собствующие их становлению в качестве опорных: метрический и ди­намический акценты; ритмическая продленность; повторность (подряд и на расстоянии); "смысловой акцент" — появление элемента в началь­ных и конечных "точках" музыкального движения, его отдельных разделов, малых структурно-синтаксических единиц; минимальное количество диссонирующих компонентов в структуре созвучия или их отсутствие; относительная простота структуры, наличие в ней наибо­лее сильных гармонических связей и прежде всего квинто-терцовых**. (См. стр. 86-90, 122-124).

Полисистемность звуковысотной организации. Ее комплексно-интонационная природа ***

Звуковысотная организация — сложная конструктивно-много­плановая система комплексно-интонационной природы, охватываю­щая разнообразные по структуре и образно-смысловому содержанию интонационные элементы:

простейшие или первичные, являющиеся наименьшими интона­ционными образованиями, возникающими при соотношении двух или трех тонов, интервалов, созвучий;

простые — мелодические и мелодико-гармонические построения, представляющие собой интонационные комплексы с конструктивными единицами в виде первичных интонационных образований;

сложные — интонационные комплексы, в которых роль конструк­тивно-интонационных единиц выполняют простые интонационные об-

* 3.Ч2; 6.214-224, 63.106, 122, 139-140, 146; 85.213-215; 43.360; 61.26-28; 66; 41. Гл.Х

** Действие последних двух факторов может оказаться не достаточно эффектив­ным или вовсе не реализованным в случае своего не совпадения с действием ранее названных. Например, появление простого диссонирующего или даже консонирующего созвучия между сложнодиссонирующим и его повторением, к тому же подчеркнутым Динамическими и метрическими акцентами и большой протяженностью ведет как пра­вило к оценке в качестве опорных элементов именно этих аккордов, а никак не малодис­сонирующего или консонирующего. И в этом плане трактовка оборота  — VII₇

как отношений "неопоры" и "опоры", и снова "неопоры" (если иметь в виду априорные ладовые функции названных созвучий) не представляется правильной. Более реальным видится понимание этой гармонической ситуации как явления, в котором "опорой" становится диссонанс, а "неопорой" — консонанс.

*** 3.200-223

45

разования (например, субтональности в развитой тональной структуре или структурно обособленные серийные фрагменты в додекафонных произведениях и т.д.).

Понятие "СУБСИСТЕМА" (подсистема) как обобщающее по от­ношению к различным видам внутрисистемных образований (первич­ные построения внутри простых, простые внутри сложных).

Принцип полисистемности — важнейшая закономерность звуко­высотной организации. Связь действия этого принципа с объединением субсистем, находящихся в разнообразном взаимодействии друг с дру­гом (повторение, вариация, контраст) как членов общего многоэлемен­тного целого. Воплощение принципа полисистемности в различных формах звуковысотной организации, независимо от природы их гармо­нического материала и приемов работы с ним.

"Прямое" и опосредованное взаимодействие отдельных субсистем в гармонической ткани.

Звуковысотные, метро-ритмические, динамические, структур­ные, фактурные, конструктивно-логические и прочие характеристики музыкального материала — объективные факторы, действие которых обусловливает одновременно и взаимосвязь и автономность каждой субсистемы в рамках общей организации.

Горизонтальное, вертикальное и диагональное явление полиси­стемности. Специфика этих воплощений, связанная с личными прин­ципами композиционно-технического построения структуры.