Лад. Ведущий конструктивный принцип ладовой организации**

Применение термина "лад" в отечественной литературе в различ­ных значениях. Наиболее распространенные из них:

согласие, порядок как русский эквивалент греческому harmonia (согласие, соразмерность, порядок);

"логически дифференцируемая система взаимоотношений тонов, определяемая главенством основного опорного тона и зависимостью от него всех остальных тонов"***;

"конкретный комплекс интонаций"*** *, "не механическая, а инто­национная, в общественном сознании коренящаяся совокупность (ме­лодико-гармонических) связей"*** **.

Три компонента лада: системность звуков и созвучий, тяготение к господствующему центральному тону или аккорду, логическая диффе­ренциация звуковысотных элементов (разделение на устойчивые и

* 93.32

** 3.42; 88; 90; 13; 14; 55; 56; 57; 53; 42. Гл.Х; 66; 93.32-36,Гл.11; 62

*** 72; 62.24; 85.93

*** * 85.383

*** ** 3.282

41

неустойчивые, функциональность) — основные его признаки в отече­ственной литературе.

Необходимость уточнения второго и отчасти третьего из них в соот­ветствии с последними исследованиями музыкальной теории, связан­ными с изучением громадных пластов народной музыки, а также про­фессионального искусства XIV-XV и XX веков. Результаты этих иссле­дований, указывающие на распространенность в народной музыке зву­ковысотных структур с очень неопределенным ладотональным тяготе­нием; характерность для этой музыки свободного перемещения центра с одних опор на другие; частое несовпадение дифференциации функци­ональных отношений между элементами народной высотной структу­ры с теми ее формами, которые наблюдаются в структурах классиче­ской музыки. Аналогичные выводы теории относительно ладовых зако­номерностей в музыке европейского многоголосия XIV-XV веков, где требование тонального единства отнюдь не было обязательным и разнотоникальные структуры не считались эстетически менее ценными, чем однотоникальные, не говоря уже о грегорианском хорале, для которого выполнение основным тоном лада функции тонального центра и гос­подствующего элемента напева часто не являлось принципиально обя­зательным качеством, имея на то свое эстетическое оправдание.

Понимание функциональности, характерной для тонального мышления классической эпохи как важного, но далеко не единствен­ного типа ладовой дифференциации функциональных отношений между звуковысотными элементами. Разнообразие форм функцио­нально-ладовой дифференциации в музыке различных веков, в том числе и XX.

Его обусловленность различием содержания конструктивных эле­ментов, привлекаемых к созданию этих форм, характера их гармони­ческих отношений, связей, а также принципов высотного конструиро­вания, приемов композиционной техники, лежащих в их основе.

Возникающая в связи с вышесказанным возможность осознания лада как категории музыкального мышления, раскрывающейся в виде организации звуков и созвучий с различным функциональным содер­жанием и композиционно-техническим решением.

Общехарактерная для различных композиционно-технических типов ладовой организации способность выражаться через систему ря­да (например, ряд-гамма в модальных и многих тональных композици­ях, ряд-серия в серийных). Отнесение к числу явлений, охватываемых понятием "система ряда" как рядов из отдельных тонов различной высоты (ряд-модус, -гамма, ряд-серия), так и отдельных интервалов ("интервалоряд"), созвучий (в том числе сонорного порядка — "сонороряд", не сонорного — "аккордоряд"), интервальных комплексов и других конструктивных компонентов, которые допускают свою систе­матизацию в виде ряда по принципу нарастания или убывания в них какого-либо высотно-структурного качества. Названные и другие "системоряды" как специфические формы выражения ладовой организа-

42

ции. Понятие "ладоряд" как обобщающее по отношению к этим специ­фическим "системорядным" выражениям ладовой организации.

Неправильность прямого отождествления понятий лада и ряда (звукоряда, "аккордоряда" и др.). Возможность реализации одних и тех же рядов в разных ладовых формациях, обладающих различным конструктивным и интонационным содержанием. (В этом отношении показательна художественная практика, связанная с ладотональной техникой письма. На протяжении последних двух столетий она демон­стрирует многочисленные примеры того, когда на основе одних и тех же звукорядов создаются произведения с разнообразными конструк­тивными элементами, вступающими в достаточно отличные, а подчас очень специфические отношения, связи, несущие с собой и индивиду­альное интонационно-образное решение.) Другими словами, лад есть определенная форма музыкального мышления, которая возникает только с системой предельно детализированных в выразительно-смыс­ловых целях различных звуковых элементов (тонов; интервалов; со­звучий, в том числе, сонорной природы; комплексов тонов, интервалов, созвучий, выступающих как исходная конструктивная единица в более сложном гармоническом целом и др.) и их отношений, ряд — одна из простейших форм соотнесения музыкальных элементов, из которых строятся эти отношения.

Конкретно-историческая обусловленность "ладорядного" ("тональнорядного", "серийнорядного", "модальнорядного", "сонорнорядного" и др.) материала.

Интонационный мир лада — отражение в зашифрованной форме определенных состояний общественного музыкального сознания раз­личных эпох, национальных сообществ, народностей на всех этапах исторической эволюции человеческого общества.

Формирование основных типов и категорий лада под воздействием всего процесса исторического развития общественного музыкального сознания. Категория лада — "разного рода типы и виды устоев и не­устоев, а также связанные с ними значения ладовых элементов"*. Тип лада — понятие, охватывающее структуру отношений, возникающих между устоем и неустоями, многочисленность последних, характер звуковой природы лада, ее "рядное содержание", монодический, гомо­фонный или полифонический варианты становления ладовой структу­ры, тот или иной уровень иерархии действующих в ней функций, содержание приемов письма (например, модальный тип лада, тональ­ный, "новотональный", серийный, сонорный и другие).

Образование новых типов ладовых структур в результате качест­венной перемены в формах существования лада во всех вышеназван­ных аспектах и, прежде всего: звуковом (интонационном), логическом (связь) и эстетическом (слаженность, красота).

* 93.32

43

Ведущий конструктивный принцип ладовой организации — диф­ференциация элементов музыкальной ткани на опорные и неопорные. Связь действия этого принципа с первым из важнейших этапов эволю­ции категории лада с формированием определенного тона-устоя в ус­ловиях древнего экмелического (ЭКМЕЛИКА) глиссандирования. ("Устой как категория ладового мышления генетически есть первое установление определенности лада по высоте (господствующий тон как логически упорядочивающий центральный элемент лада) и по времени (устой как тождественность его самому себе, сохраняющаяся вопреки текучести времени благодаря возвращению к оставшемуся в памяти одному и тому же тону); с появлением категории устоя возникает и само понятие лада как некой звуковой структуры" 93.33.) Опевание тона — наиболее ранний тип лада, соответствующий "этапу устоя" в эволюции лада (сохранился в наше время у отдельных этнических групп с относительно низким уровнем развития). Следующий в исто­рическом отношении тип лада — модальный (СТАРОМОДАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ), с характерной монодийной природой и уже определен­ным мелодическим звукорядом; далее "тонально-гармонический" в европейской музыкальной культуре XV1I-XIX веков. Он выступает как единая организация, вобравшая в себя, благодаря всеохватывающему действию в ней тонального тяготения, множество "микро-ладовых" структур.

Новые типы лада в музыке XX века, связанные с различными модификациями тональной, модальной, серийной, сонористической и некоторых других форм гармонической организации. Интонационное, логическое, эстетическое своеобразие их конкретноструктурного воп­лощения. Обусловленность этого своеобразия различными факторами, в том числе: "многоликостью"гармонического содержания элементов, выступающих в современных произведениях в качестве ладоопорных и неопорных; разнообразием и часто подчеркнутой спецификой приро­ды и уровня иерархии их структурных функций; индивидуальностью применения отдельных приемов той или иной техники письма.

Общехарактерное для всех категорий и типов лада стремление опорных и неопорных элементов к комплементарно-коррелятивному взаимодействию, то есть такому их сосуществованию, при котором все они выступают как части одного целого, как части стремящиеся к согласию, но постоянно конфликтующие, как одновременно автоном­ные, но взаимодополняющие явления. Проявление этого стремления в отношениях опорных и неопорных элементов, стоящих на разных сту­пенях ладоиерархической лестницы — между отдельными тонами, интервалами, аккордами, сонорами, комплексами из них и даже между "комплексами комплексов" (например, субтональные слои в полито­нальном целом, политональные разделы структуры в отношениях меж­ду собой, тоже между сонорными разделами или фрагментами пуанти­листического пространства и т.д.).

44