Интонационно-ладовая природа звуковысотной системы*

Современная звуковысотная система — организация разнообраз­ных по образно-смысловому содержанию интонационных связей звуко­высотных элементов. Наименование этой системы в отечественной му­зыковедческой литературе как ладогармонической или просто ладовой.

Ладовая система — объективная предпосылка для всякого музы­кального восприятия. Ее осознание как специфического музыкального явления, отражающего в себе наиболее характерные и возвышенные стороны духовного мира человеческого сообщества, ценности эстети­ческих предметов его искусства, как средства и одновременно носителя подобного отражения.

Непрерывность процесса формирования ладовой системы в ходе исторически длительного и постоянно происходящего развития обще­ственного музыкального сознания. Проявление этого развития прежде всего в становлении, обновлении и обогащении общественного музы­кального языка и в первую очередь его первичных образно-смысловых элементов — ИНТОНАЦИЙ, представляющих собой "осмысленные, уже сложившиеся в систему точно зафиксированные памятью звукоотношения"**.

Значительное обновление и обогащение ладовой системы в музыке XX века. Это явление как следствие исторически закономерного раз­вития общественного сознания, музыкального языка и прихода к еще более значительным, чем в предыдущие эпохи, возможностям пере­комбинирования тех или иных общественно-устоявшихся звукоотношений (ОБЩЕСТВЕННО-ИНТОНИРУЕМЫХ ФОРМ) в новой инто­национной связи, то есть их переинтонирования. Обусловленность этих возможностей постоянно прогрессирующим распространением тех или иных явлений музыкальной культуры (ее интонационно ново­го) в широких слоях общества (концертная деятельность, телевидение, кино, радио, самодеятельное искусство и т.д.), безусловно способству­ющим их более активному и быстрому закреплению в общественном музыкальном сознании, а, следовательно, и более активному обновле­нию, и отказом от ранее существовавших в художественной практике определенных ограничений, в том числе и на структуру первичных интонационно-конструктивных элементов.

* 3.Кн.2;40;41.Гл.1;93.Гл.3;72.17-27 ** 3.198

40

Понимание процесса обновления и обогащения ладовой системы как явления исторических масштабов, складывающегося в органичной связи эволюции общественного сознания и художественного творчест­ва (народного и профессионального). ("Так, например, средневековые лады в конечном итоге — отображение сознания феодальной эпохи с ее замкнутостью, застылостью, иерархичностью, принципом авторитар­ности в системе ценностей; тональные лады мажор и минор — выраже­ние динамизма музыкального сознания европейского, так называемого Нового времени"*; многообразие современных композиционно-техни­ческих решений ладовой системы, ее разнообразнейшая интонацион­ная многоликость, раскрывающаяся как удивительный конгломерат интонационных сфер разных стилей и даже эпох — своеобразная ре­акция музыкального искусства на социальную многозначность обще­ственного мышления, контраст его духовных состояний в наше время.)

Интернациональный характер ладовой организации. Его основные предпосылки: возникновение и развитие ладовой системы как объек­тивный результат исторически закономерного развития разнонацио­нального, общественного и, в частности, музыкального сознания; ба­зирование всех ее конкретных форм на одних и тех же объективных закономерностях, вытекающих непосредственно из физической при­роды музыкального материала.