Аккорды в полифонии*

Характерные особенности аккордов в полифонии — "полифониче­ских аккордов":

а) явление в качестве интервальных комплексов согласования ли­ний-голосов, другими словами, вертикальных комплексов интерва­лов, но не возникающих (подобно аккордам в гомофонии) как исходная конструктивно-структурная вертикальная посылка в том числе и в смысле метро-ритмического изложения, то есть как априорное созву­чие;

б)  нестрогая определенность вертикальных граней полифониче­ских аккордов, своеобразная "текучесть", "растворимость" их границ в общем звуковом движении;

в) слабая "слышимость" гармонии аккордов на больших участках полифонической ткани или ее практическое невосприятие. Характер­ность этого качества для полифонических созвучий, особенно в тех случаях, когда самостоятельность мелодических голосов заметно под­черкнута: метро-ритмически, фактурно, регистрово и т.д.;

г)  возможное отсутствие ярко выраженной "ответственности" за свою ладогармоническую функцию;

д)  явление в качестве "вариаций" на первоначальные гармониче­ские соединения при удержанных противосложениях (!);

е) движение (этих аккордов) за счет мелодических смен опорных тонов, главным образом, за счет гаммообразных смен;

ж) наибольшая гармоническая слитность и функциональная опре­деленность полифонических аккордов, образующихся из опорных то­нов отдельных голосов полифонической ткани и прежде всего тех из них, которые появляются на гранях форм, то есть в моменты различных ладогармонических кадансов;

з)  основным средством объединения полифонической вертикали выступают: гармоническое родство тонов, входящих в нее и общий звукоряд во всех голосах музыкальной ткани;

* 90.53-56, 66-94; 102; 21

38

и) возможное использование наряду с обычными аккордами гомо­фонно-гармонической природы или вместо них и так называемых ЛА­ДОВЫХ КОМПЛЕКСОВ — горизонтальных объединений интервалов, представляющих собой характерно-выразительное, повторяющееся и развивающееся ладоинтонационное единство, целостность которого закрепляется в процессе многократных повторений на разных или од­ной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением. Принципиальное отличие характера соотношений подо­бных комплексов между собой, их восприятия и восприятия взаимодей­ствий между ними от связей и восприятия обычных аккордов, заклю­чающееся, прежде всего, в "горизонтальной" природе ладовых комп­лексов и обусловленной этим рассредоточенности звуковых отношений во времени, то есть невозможности изложения этих комплексов "сра­зу" всем их звуковым составом.

Звуковысотная система к проблеме восприятия музыкальных произведений

Звуковысотная система — проявление логического начала в музы­ке, продукт "логической переработки непосредственных впечатлений, логического абстрагирования как обобщения и систематизации музы­кальных явлений"**.

Две стороны гармонии музыкальных произведений: непосредст­венно выразительная и конструктивно-логическая. Их неразрывное единство. Восприятие этой гармонии, ее оценка, основывающиеся од­новременно на логической и чувственной переработке гармонического материала.

Сложность, многогранность и многоплановость природы звуковы­сотной системы. Включение в нее разнообразных по структуре и взаи­моотношениям высотных элементов. Эти качества системы — извест­ная трудность для восприятия и усвоения ряда гармонических законо­мерностей в их органичной взаимосвязи, то есть как составных компо­нентов музыкального целого, а в конечном итоге и для непосредствен­ного восприятия музыкального содержания произведений, в которых они находят свое выражение.

Важнейшие факторы, действие которых облегчает восприятие му­зыкальных структур в сочинениях различных, в частности современ­ных композиторов: опыт непосредственного ("слухового") общения с этими сочинениями; изучение конструктивно-логических и других за­кономерностей этих произведений в их художественно-выразительном и структурно-композиционном значении.

45.1 очерк. 337-367 ** 72.24

39

Неразрывная связь последнего фактора с изучением музыкальной теории, содержащей сведения об объективных закономерностях музы­кального искусства, конструктивных принципах различных техник композиции, формах их конкретного структурного воплощения, о ме­тодах анализа этих закономерностей.