Линеарность как ведущий конструктивно-гармонический фактор

Явление линеарности в качестве ведущего принципа звуковысот­ных отношений — характерная черта многих современных сочинений. Образование в этом случае особого вида аккордики, являющейся уже не вторичным фактором структурообразования, как это характерно для музыкальной ткани гомофонно-гармонической природы, а, напро­тив, первичным — прямым результатом широкого развития линий го­лосоведения. Разнообразие структуры созвучий, входящих в этот вид аккордики (ЛИНЕАРНАЯ ГАРМОНИЯ, ЛИНЕАРНОСТЬ, ЛИНЕАР­НЫЕ КОМПЛЕКСЫ, ЛИНЕАРНЫЕ ФУНКЦИИ). Наименование со­звучий, возникающих в музыкальной ткани, в качестве конструктив­но-гармонической основы которой выступают разнообразные формы линеарного движения как "линеарных аккордов", а самих форм дви-

36

жения, воздействующих на слух как единые комплексы, растворяю­щие в себе интонационную напряженность каждого составляющего их интервала как "линеарных комплексов". Сохранение во взаимосвязи линеарных аккордов, линеарных комплексов взаимоотношений по принципу устой — неустой, опора — движение, центр — окружение. Ее простые, сложные и весьма относительные формы реализации. Воз­можность проявления в отношениях линеарных аккордов тонально-гармонических значений. Различная степень этого проявления, зави­сящая от темпа исполнения: большая ясность, отчетливость в медлен­ном темпе, меньшая или совсем неуловимая — в быстром, а также уровня сходства линеарных аккордов со своими тонально-гармониче­скими прообразами^19-24.

Аккорды в одноголосии*

Аккорды в одноголосном изложении — созвучия, звуки которых всегда выступают порознь. Разнообразие структуры этих аккордов.

Сохранение гармонических "следов" в нашем сознании — одно из основных условий образования аккордов в одноголосии. Явление таких следов как результат свойства нашего мозга удерживать реакцию на звук и другие звуковые элементы в течение некоторого времени после их исчезновения. Сохранение или затушевывание гармонических сле­дов от того или иного звукового элемента в зависимости от природы его индивидуального соотношения с последующим элементом структуры: при скачковых связях — сохранение, при секундовых — затушевыва­ние. Другие факторы, способствующие образованию аккордов в одно­голосии:

а)  определенные интервально-гармонические связи: наибольшая взаимосвязь тонов, находящихся в консонантных отношениях и значи­тельно меньшая, но вполне ощутимая между звуками в диссонантной связи: септимы тритона; взаимоотталкивающий характер отношений при секундовых связях. (Проявление интервально-гармонических свя­зей в вертикальном и горизонтальном аспектах, при соотношении как близлежащих элементов — "реальные связи", так и элементов, не связанных между собой непосредственно — "скрытые связи".);

б) определенный темп: тенденция к срастанию интервалов в аккор­ды, а затем и аккордов между собой при убыстрении мелодического движения и, напротив, распадение мелодической линии на отдельные интервалы и звуки при значительном замедлении этого движения;

в) регистровая, тембровая и ритмическая однородность отдельных звуков одноголосия;

г)  совпадение мелодико-синтаксического членения музыкальной ткани с "границами" структуры аккордов.

* 73.14-16, 31-34, 49; 90.56-65

37

Наиболее активное образование в одноголосии аккордов при оби­лии в нем разнообразных интервальных скачков.

ГАРМОНИЧЕСКИЕ ФАЗЫ или АККОРДЫ-ФАЗЫ — созвучия, систематически не имеющие точных границ и выступающие как обла­сти своеобразной гармонической концентрации в условиях одноголо­сия. Основная особенность этих созвучий — "перетекание" — гармо­нических элементов из одного аккорда в последующий без какого-либо цезурного разделения. Быстрый темп и несовпадение мелодико-синтаксического членения с границами структуры аккордов — важные факторы, способствующие образованию "гармонических фаз". ^{25, 26}