Тембровые средства — основной конструктивно-гармонический фактор *

Возможность получения яркой музыкальной образности на основе только тембровых средств (см. СОНОРИКА, СОНОРНАЯ ГАРМО­НИЯ). Необходимое условие этого — применение в качестве главных конструктивных элементов музыкальной ткани звуковысотных комп­лексов с различной темброво-интонационной природой (СОНОРИСТИКА, СОНОРИСТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ). Многообразие и богатство выразительного потенциала, присущего темброво-колористическим средствам. Его значительное увеличение в условиях конструктивно-многоплановых построении ^{139, 140, 141}.

Логика тембрового развития. Ее специфическое проявление в вол­нообразных изменениях местного и общего колорита (усиление и ос­лабление диссонантно-красочной напряженности, ее динамики; разно­образные общефактурные изменения) и полифонии тембровых пла­стов различного характера, "образного строя" (однородно-протяжен­ных, плавно-меняющихся, резко-обновляющихся, разнородных в сво­ем тембровом решении и т.д.)^139-141.

Приобретение разнообразными ритмическими элементами, их практически неограниченным в своих конструктивных формах разви­тием важного формообразующего значения в сонористических компо­зициях.

Применение тембровых средств в структурах различной звуковы­сотной природы (МИКРОХРОМАТИЧЕСКОЙ ¹³⁸, "всечастотной" ¹⁴¹ и др.) как ведущих или сопутствующих конструктивных элементов на­ряду с другими звуковыми образованиями различного конструктивно­го назначения. Использование этих средств в условиях двенадцатито­новой темперированной системы в качестве материала, несущего с собой много дополнительных выразительных возможностей, способно-

* 3.329-332; 24.93-108; 64; 91; 92.197-205

34

го значительно обогатить музыкальные композиции с различным принципом звукового письма.

Неаккордовые звуки. Неаккордовые созвучия *

Мелодическая фигурация — особая форма соотношения мелоди­ческого движения с гармонией, не являющаяся самостоятельным мело­дическим явлением, а выступающая как средство мелодизации отдель­ных голосов гармонии (голосовых линий).

Неаккордовые звуки — основные формы мелодической фигурации гармонии. Концентрация в этих звуках типизировавшихся элементов мелодического движения гармонических голосов. Логика образования неаккордовых звуков как принцип их связи с аккордовыми тонами посредством скачков или плавного секундового движения. Определе­ние функции этих звуков в соответствии с характером такой связи: задержание, проходящий, вспомогательный звуки, в том числе, вспо­могательные взятые и брошенные скачком (скачковые ноты, камбиата), предъем. Включение в понятие мелодической фигурации наряду с неаккордовыми звуками и ГАРМОНИЧЕСКИХ НОТ. Активное при­менение всех названных форм мелодической фигурации — важный фактор, способствующий повышенной мелодизации голосов гармони­ческой ткани, усложнению и обновлению аккордики.

НЕАККОРДОВЫЕ СОЗВУЧИЯ — многозвучные сочетания из неаккордовых звуков, возникающих в нескольких голосах гармониче­ской ткани.

Разновидности этих созвучий:

а) многозвучия, образующиеся на слабых долях (ПРОХОДЯЩЕЕ и ВСПОМОГАТЕЛЬНОЕ СОЗВУЧИЯ, СОЗВУЧИЕ-ПРЕДЪЕМ);

б)  многозвучия, образующиеся из разных форм мелодической фи­гурации. Их многообразные варианты как результат различных ком­бинаций тех или иных форм мелодической фигурации по вертикали и горизонтали (в частности, СОЗВУЧИЯ-ФАЗЫ, возникающие в каче­стве мощного задержания, в процессе разрешения которого часть тонов обретает значение местных опор, окруженных собственными вспомо­гательными элементами, в то время как другие или разрешаются, или обретают новое значение).

НЕАККОРДОВЫЕ ПОЛИСОЗВУЧИЯ — многоплановые комп­лексы, состоящие из нескольких неаккордовых созвучий различного или сходного звукового состава, структуры, функций (двойные и более сложные созвучия-задержания; комплексы, состоящие из проходящих и вспомогательных созвучий и т.п.). Возможность применения понятия "субаккорды" к самостоятельным гармоническим частям этих пол­исозвучий.

* 72; 29.42; 63.110-146; 85. 116-171; 75; 73

35

Условия, способствующие становлению неаккордовых созвучий в качестве относительно самостоятельных частей полиаккордов — суб­аккордов особой линеарной природы:

а) разрыв во времени между неаккордовыми созвучиями и их раз­решением, осуществляемый путем длительного выдерживания неак­кордовых звуков наряду с аккордовыми;

б) появление между неаккордовыми созвучиями и их разрешением других форм мелодической фигурации. (Появление одних неаккордо­вых звуков на более сильных долях такта, а других на более слабых — важное условие, способствующее утверждению первых в качестве ме­стных опорных элементов и в целом местных опорных созвучий, окру­женных собственными неаккордовыми элементами. Активное разви­тие мелодической фигурации второго порядка — причина значитель­ного повышения гармонической самостоятельности неаккордовых суб­созвучий, их возможного осознания как собственно субаккордов, а всей вертикали как полигармонического комплекса.);

в) структурная однородность всех элементов вертикали (аккордо­вых и неаккордовых);

г)  регистровый разрыв между неаккордовыми элементами и их разрешением. Ослабление связей между неаккордовыми созвучиями и их разрешением, возникающее в этом случае;

д) появление рядом с полисозвучиями, состоящими из нескольких неаккордовых созвучий или из неаккордовых и аккордовых, собствен­но полигармоний с родственной интервальной структурой. Выступле­ние последних по отношению к первым в роли конструктивных анало­гов, ориентирующих на понимание неаккордовых полисозвучий как полиаккордов особого линеарного содержания, как "мнимых полиак­кордов".

Сохранение линеарной аккордикой, порожденной мелодической фигурацией, своей производной зависимости от аккорда как конструк­тивно-гармонического элемента музыкальной ткани.