Красочно-декоративные созвучия

"Красочно-декоративные аккорды [26.165] (ТЕМБРОВЫЕ [85.188] АККОРДЫ) — созвучия, красочно-выразительные свойства которых выступают на первый план и становятся ведущим или основ­ным конструктивно-гармоническим фактором. Обретение этими ак­кордами в первом случае индивидуального значения в обрисовке музы­кальных образов, определенного изобразительного смысла, а во вто­ром — практического единовластия в создании всей образной сферы произведения, всех выразительно-декоративных планов (см. COHОРИКА. СОНОРНАЯ ГАРМОНИЯ).

Представление о красочности как специфически музыкальной краске, связанной с чисто звуковой сферой восприятия. Отнесение по­нятия "красочность" к характеристике повышенной степени фонизма. Различение двух видов красочности: структурной и тембровой**. Структурная красочность — вид красочности, определяемой составом аккорда (звуковым и интервальным) и, в частности, его расположени­ем. Тембровая красочность — вид красочности, определяемый соста­вом инструментов, которые исполняют аккорд (инструментальная кра­сочность) , а также зависящий от расположения и силы обертонов каж­дого из элементов аккорда (обертоновая красочность), от регистра (ре­гистровая красочность), характера штрихов, применяемых при испол­нении аккорда, динамических, фактурных и других условий.

Обусловленность индивидуальной яркости красочных свойств ак­корда оригинальностью его структуры, регистрового расположения и других качеств. Возможность сохранения индивидуальной красочно­сти аккордов в условиях различных видов гармонического движения. Разнообразие оттенков этой индивидуальности, связанное с различны­ми темпами исполнения. Неисчерпаемость разнообразия вариантов красочной выразительности аккордов — реальное основание для созда­ния ярких в своей колористической, образной и конструктивной содер­жательности музыкальных произведений. Становление красочности в качестве важного художественного средства в музыке романтиков. Ее отдельные специфические проявления и в искусстве их предшествен­ников, в том числе, связанные с изобразительными моментами, особы­ми тембро-инструментальными решениями этих моментов (например, красочно-гармонические явления в произведениях французских кла­весинистов, в органной музыке и т.д.). Применение тембро-гармонических средств в качестве ведущего фактора формообразования, а так­же основного — явление, распространенное исключительно в совре­менной художественной практике.

* 26; 3.329-330; 72; 75.132-133; 64; 24.18-19; 85.172-194; 91.191-198 ** 72.138

31

Созвучия красочных (колористических, фонических) функций в условиях ладотональной гармонической системы

Красочные функции — значения гармонических элементов, смыс­ловое содержание которых раскрывается только в процессе взаимодей­ствия этих элементов как их определенное красочно-выразительное звучание. Красочные свойства элементов, взятых вне контекста — это их собственное качество, воспринимаемое обычно вне какой-либо кон­структивно-выразительной роли, то есть функции. Определенные от­ношения тех же свойств к аналогичным свойствам других элементов, участвующих вместе с ними в общем гармоническом движении — это уже определенные их функции, роли в конструировании красочно-вы­разительного состояния звуковысотной структуры. Активизация кра­сочных свойств аккордов, их функций — явление, ведущее к частич­ному, а в отдельных случаях и к полному подавлению ладотонального значения аккордов. Обретение красочностью, в последнем случае, зна­чения основного конструктивно-гармонического фактора.

Условия активизации красочных функций:

1)  нарушение традиционных форм ладрфункциональных связей (различные прерванные обороты);

2)  нейтрализация ладофункциональных связей;

3)  разрушение линеарных связей между аккордами.

Особенно важное значение второго из этих условий. Приемы, спо­собствующие нейтрализации ладофункциональных связей: располо­жение созвучий в крайних регистрах; максимальная плотность или, напротив, разряженность их структуры (особенно в сочетании с пред­ыдущим приемом); резкие смены регистров, динамических оттенков, длительное паузирование и, более всего, острые акценты (удары, уко­лы и т.п.); значительная протянутость аккорда (различные педали, в том числе и фигурационные); очень быстрые смены аккордов (глиссандирующие многоголосные линии); применение аккордов в роли вспо­могательных созвучий, дублирующих мелодические линии (МНОГО­ГОЛОСНАЯ МЕЛОДИЯ); лишение аккорда определенных временных границ (разновременное появление и исчезновение отдельных его то­нов) или, другими словами, разрушение его временной целостности.

Основные разновидности аккордов красочных функций*

УДАРНЫЕ СОЗВУЧИЯ, "созвучия-фоны" (ФОНОВЫЕ СОЗВУ­ЧИЯ), "созвучия-дублировки" (ДУБЛИРУЮЩИЕ АККОРДЫ) и им подобные — основные разновидности аккордов красочных функций.

Ударные созвучия. Наиболее характерные условия их образова-

* 64; 85.178,191-198; 19.128; 91.191-198; 72.145; 26; 12.ГЛ.7; 27.44-46; 48.77-82

32

ния: присутствие диссонирующих элементов в структуре аккорда, по­вышенная плотность расположения отдельных тонов, крайнее регист­ровое положение аккорда, острая акцентировка (различного рода уда­ры, "уколы"* и т.п.), краткость звучания и т.д.

Индивидуальный характер выразительности ударных созвучий. Ее прямая зависимость от интервального состава аккордов (ИНТЕР­ВАЛЬНЫЙ КОЛОРИТ), характера расположения аккордовых тонов, их регистрового положения (РЕГИСТРОВЫЙ КОЛОРИТ), характера акцента и некоторых других факторов. Разнообразие этих условий — реальное основание для создания созвучий с различной индивидуаль­но-тембровой выразительностью ^{11, 12}.

Шумовые созвучия — особо характерная разновидность ударных созвучий. Неизменность красочных свойств этих аккордов, или их незначительное изменение (слабо ощутимое) при некоторых усложне­ниях или упрощениях в интервально-звуковом составе. Характерность для шумовых созвучий наиболее крайних регистровых положений, плотных расположений аккордовых тонов, наибольшей диссонантно­сти (по сравнению с другими аккордами ударных функций). Ограни­ченность выразительных возможностей шумовых созвучий, их ударно-подражательный (в основном) характер, напоминающий тембровые звучания шумовых инструментов. Применение ударных созвучий в качестве важного средства темброво-гармонического построения структуры и динамизации музыкального процесса. Особенно частое употребление этих созвучий в условиях ритмического движения, на­сыщенного неожиданными переменами, "поворотами"^{13, 14}.

Фоновые созвучия — различного рода длительно выдерживаемые гармонические педали. Наиболее важные условия, способствующие их выделению среди прочих красочных созвучий: длительность звучания (в том числе и многократная повторность), мелодическая оторванность от других элементов музыкальной ткани, тесситурная обособленность, индивидуализация структуры. Разнообразие структур фоновых созву­чий и приемов их применения. Декоративные и изобразительные на­значения фоновых созвучий. Наибольшая распространенность этих аккордов по сравнению с другими ТЕМБРОВЫМИ СОЗВУЧИЯ­МИ^{15, 16}.

Дублирующие аккорды — созвучия, отдельные тоны которых по­вторяют линию движения ведущего мелодического голоса. Значитель­ное ослабление ладофункциональных связей между этими аккордами. Наибольшая их нейтрализация при полной идентичности голосов, со­четающихся в аккордах-дублировках. Быстрые смены созвучий, их крайнее регистровое положение, усложнение интервальной структу­ры, ее индивидуализация — важные факторы, способствующие на­званной нейтрализации. Отражение в движении дублирующих аккор-

* 64

33

дов логики развития ведущего мелодического голоса. Выполнение дуб­лирующими созвучиями функции декоративных гармонических эле­ментов, раскрашивающих ведущий голос (МНОГОГОЛОСНАЯ МЕ­ЛОДИЯ, ЛЕНТОЧНОЕ ГОЛОСОВЕДЕНИЕ). Их сходство в этом от­ношении с действием различных оркестровых тембров, дублирующих мелодические линии (отсюда и название "тембровые созвучия"). Воз­никновение процесса красочно-тембрового варьирования мелодиче­ских структур при последовательной смене различных способов дублировки. Мелодическая политембровость как результат наложения раз­нообразных по красочному содержанию мелодических пластов, ак­кордов-тембров, их взаимного смешения ^{17, 18}.