О наименовании аккордов с различными структурами

Поинтервальное определение структуры аккордов — ведущий принцип их наименования в классической гармонии. Известная сокращенность (неполнота) этих наименований; ее обусловленность частым повторением одних и тех же компонентов (интервалов, интервальных групп) в структуре терцовых аккордов. Включение в эти наименования различных дополнительных определений при нарушении изначальной (общехарактерной) структуры того или иного созвучия, а именно: "альтерированный", "пропущенный", "заменный", "побочный"тон и других. Сохранение принципа поинтервального наименования ак­кордов в большинстве новых классификаций, охватывающих созвучия различного, в том числе и терцового строения. Относительная приемлимость данного принципа по отношению к малозвучным аккордам. Его неудобство при определении интервальной структуры многозвуч­ных комплексов. Основная причина такого неудобства-громоздкость получаемых наименований. Возможность упрощения (сокращения)

21

наименований созвучий, структура которых обладает следующими особенностями:

1)  содержит варианты одного и того же интервала, взятого от нижнего звука аккорда (например, созвучие "c-es-e-g" может назы­ваться "двутерцовой квинтаккорд"⁴, а кластер — созвучие из секунд — "c-des-d" можно назвать "двусекунд"⁵ и т.д.);

2) совпадает (полностью или одной из своих частей) с какими-либо известными звукорядами или их частями (трихорды, тетрахорды и т.п. Например, совпадение с пентатоникой, эолийским и другими диатони­ческими рядами, с ОСОБЫМИ, КОМБИНИРОВАННЫМИ, ИНТЕРВАЛЬНОМОДЕЛЬНЫМИ, МЕССИАНОВСКИМИ и прочими гамма­ми современных ладообразований позволяет по отношению к соответ­ствующим созвучиям применить следующие наименования: "пентаккорд" или "пентаккорд квартовый (квинтовый) "⁶, если звуки аккорда расположены по квартам (квинтам); "эолийский аккорд"¹⁸, "фригий­ский тетрахорд"¹⁸ т.п.; аккорд "1.3 - один-три" или "1.2.1 - один-два-один" по отношению к созвучиям в структуре которых неоднократно повторяет­ся данная интервальная модель; аккорд "1.3+3.1 - один-три симметричный" (c-cis-e-g-gis) и ему подобные, то есть содержащие интервальные груп­пы с зеркально-симметричным расположением; "обертоновый ак­корд" — созвучие, звуковысотное строение которого совпадает с обертоновым звукорядом.);

3)  изобретена известными композиторами (аккорды Скрябина, Бартока, Мессиана и другие).

О классификации аккордов

Многочисленность и разнообразие классификаций современной аккордики, предлагаемой в научно-теоретической литературе. Струк­турные, фонические и функциональные признаки, взятые как в сово­купности, так и порознь — ведущие предпосылки при дифференциа­ции аккордики в этих классификациях. Преобладание среди них клас­сификаций, связанных с принципом интервально-структурной диффе­ренциации, то есть с учетом состава и расположения входящих в аккор­ды интервалов*

Фактура, регистровая удаленность отдельных компонентов — факторы, также играющие в некоторых ситуациях очень важную кон­структивно-аккордовую роль, а потому требующие и получающее в ряде систематик свою оценку и учет**

Конекретный текст — частая предпосылка определения классовой принадлежности созвучий (например, основные аккорды или мнимые,

* 59.146-160; 85.15-193; 63.104-146; 55; 56; 68; 75; 13.Л.I; 14.27.-59; 15; 22 ** 85.109-110; 43.359-362; 59.156; 13.Л.1.23; 14; 22

22

основные виды аккордов или обращения, основные аккорды нетерцо­вой структуры или напротив, терцовой, но, усложненной добавочными тонами и т.д.).