18. Франц.Лит-ра 20 века: общ. Характеристика (на примерах произв-ий Камю, Сартара, Экзюпери, Ануя и др.).

Литература Франции конца XIX — начала XX в. сложна и противоречива. Некоторые основные факты общественно-политической жизни той эпохи: государственный переворот Луи-Бонапарта 1851 г., франко-прусская война 1870—1871 гг., Париж­ская коммуна.Подобно другим западноевропейским странам, Франция (не­смотря на поражение в войне с Пруссией) в конце XIX в. вступи­ла на путь интенсивного капиталистического развития. Рост монополистиче­ского капитала, усиление колониальной экспансии сопровождались обострением социальных противоречий, активизацией борьбы ра­бочего класса. На рубеже ХIХ и XX вв. во французской литературе отчет­ливо обнаруживаются два больших направления, резко противо­стоящих друг другу. 1.дека­дентское - является порождением загнивающей буржуазной культу­ры и обусловлено наступившей во Франции после поражения Па­рижской коммуны длительной полосой политической и идеологиче­ской реакции. Литература декаданса во Франции неодно­родна. Внутри неё следует различать направление, призывающее к разграничению общественной жизни и искусства, к так называе­мому «чистому искусству» (важнейшим явлением этого направле­ния был символизм).

2. Символизм во Франции имеет ряд бесспорных заслуг перед национальной и мировой культурой. Прогрессивная марксистская литературная кри­тика во Франции, далекая от односторонней, буржуазной интерпре­тации творчества поэтов-символистов, учитывает их опыт, усваи­вает их лучшие традиции в борьбе за ясность, точность, вырази­тельность французского стиха. Символизм — не единственное направление французской лите­ратуры конца века, отмеченное пагубной печатью декаданса. Ла­герь декадентской литературы во Франции включает в себя и так называе­мую «литературу потока сознания», представленную творчеством М. Пруста и литературу кубизма (Г. Аполли­нер), и многие другие, реакционные в своей основе течения. Однако во французской литературе конца XIX — начала XX в., несмотря на засилие декаданса, продолжают успешно раз­виваться плодотворные традиции критического реализма — тради­ции Стендаля, Бальзака, Флобера. На новом историческом этапе их подхватывают и продолжают такие выдающиеся мастера фран­цузской реалистической прозы, как Мопассан, Золя, Франс, Роллан. Философское иносказание: Камю, Сартр и др. А. де Сент-Экзюпери – первая новелла, 1926 «Лётчик», была основана на профессиональных впечатлениях. Все его книги прямо связаны с драматическими и в то время обыденными событиями его жизни, с его личными впечатлениями и размышлениями («Ночной полёт», «Земля людей», «Маленький принц»). Жан Ануй – первая пьеса «Горностай», циклы: розовые пьесы, чёрные пьесы, блестящие пьесы, колючие пьесы. Его прославили драматические вариации античных трагедий, особенно «Антигона». В цикл «костюмированных пьес» входит «Жаворонок» (про Жанну д’Арк).

23. Тема карьеры и «америк. Мечты» в творчестве Дж.Лондона, т. Драйзера, Дж.Стейнбека.

Тема карьеры и «амер.мечты» затрагивается во многих произведения этих писателей-реалистов.

«Сестра Керри», «Трилогия желания», «Финансист», «Гений» и др. произведения Драйзера, каждый из романов по-своему, раскрывая бесчеловечность буржуазного общества. В «Американской трагедии» Драйзер показал систему, губящую человека. Др. назвал свой роман «своего рода классовым эпосом». Строя сюжет романа на тех же стремлениях бедного юноши Клайда Г., Драйзер не только развенчал эту идею погони за лёгким счастьем, но и показал в молодежи стремление разбогатеть во что бы то не стало. У Клайда нет таланта, изворотливости и силы – это обычный американец. Судьба героя трагична именно потому, что он усваивает законы буржуазной Америки и следует им. Повинуясь и следуя этим законам, Клайд тем не менее гибнет, оттого страшнее его трагедия. Трагедия простого американца в мире капиталистич.системы – это и есть «американская трагедия».

Дж.Лондон «Мартин Иден»: Иден – моряк, защитил Артура Морза (буржуа, богатого чела). Морза пригласил его к себе, вся жизнь его изменилась. Увидел много дорогих вещей и т.д. Женился на Руфь (сестре Морза). Мартин писал, но она не разглядела его таланта. Они разошлись, он смог разбогатеть. Руфь захотела к нему вернуться, но он не захотел, так как был против буржуа. Мартин тонет в поездке, не хватает воздуха. Герой Лондона не смог смириться с буржуазной жизнью.