32. Ф. Кафка и его место в лит хх в.

Один из самых трогических и трудных пис ХХ в. и в то же время один из тех, кто наиболее выразит передает особенности противоречивого и абсурдного времени. Творчество К считается наибол характерным для модернизма. Всю прозу К можно назвать большим эссе о состоянии одинокого враждебного цивилизацией чел. Существа обреченного в любой его попытке пройти к закону, достичь справедливости, даже если он проявит активность. Из этой психологии страха вырастает философ челов бытия, стоящего вне политики и классовых теорий. При жизни он печатался мало, хотя и получил одну из премий. Творческ наследие состоит из 3-х романов: «Америка», «процесс» и «Замок» изданных сразу после смерти писателя. Его душеприказчиком, литератором Максом Бродом, автором первых монографий о К, фактически нарушившим волю писателя, а также из новелл среди кот наибол известны «Превращение» и «В исправительной колонии», маленьких рассказов-притчей, дневников. Записей и переписки «Письма к Милене». Независимо от жанра, все написанные К может быть отнесено к притче-настолько ощутима эссеистичность его кн, подтекста, второго плана, возникающ ассоциаций. В рассказе «Нора» наделен челов сознанием крот живет в постоян страхе, что его обнаружат. Люди уподобляются в притчах К то срубленным зимой деревьям, кот не сдвинуть- так крепко они примерзли к земле, то пассажирам, попавшим в крушение в длин ж/д темном туннеле; им неизвестно, где начало или конец туннеля, а вокруг один «чудища», то ли от смятения чувств, то ли от их обострения. Хрестоматийна для К и ситуация из новеллы «Превращение», кроме университ смысла, она имеет и автобиогр. Грегор Замза (у героя в начале есть имя и фамилия, кот в последующ произведен частично исчезнут или полностью окажутся замененными одной буквой). Однажды утром после беспокойного сна обнаружил, что превратился в страшное насекомое. Он видит, что хозяин к нему несправедлив, но понимает, что выказав неповиновение, тут же окажется на улице и потому вынужден молчать, чтобы отработать то, что задолжали его работодателю, родители нещадно эксплуатируя труд сына. За 5 лет работы Грегор ни разу не позволил себе заболеть или опоздать и происшедшее «превращение» воспринимается им, как ужасное и роковое. В новелле подробно описаны ощущения, мысли, страхи- животного. Он пытается встать, выйти к родителям и навестившего их тут же управляющего, как объяснить свой прогул, на все его попытки безрезультатны, а речь непонятна и лишь вызывает раздражение у отца и матери. Только сестра оставалась близка ему, но спустя месяц и ей это стало в тягость.

30. Романы Ремарка в контексте лит-ры « потерянного поколения»

Литература потерянного поколения сложилась в европ-их и амер лит-ах в течение десятилетия после окончания первой мировой войны. Зафиксировал её появление 1929 г. когда были изданы три романа: «Смерть героя» Олдингтона, «На Западном фронте без перемен» Ремарка и «Прощай, оружие!» Хемингуэя. В лит-ре определилось потерянное поколение, названное так Хемингуэем, поставившего эпиграфом к своему первому роману «Фиеста». «И восходит солнце» слова жившей в Париже американки Гертруды Стайн «Все вы-потерянное поколение». Сказанные в одном конкретном случае, эти слова оказались точным определением общего ощущения утраты и тоски, кот принесли с собой авторы названных книг, прошедшие через войну. В их романах и повестях было столько отчаяния и боли, что их определяли как скорбный плач по убитым на войне, даже если_герои книг и спасались от пуль. Герои книг пис «потерянного поколения», совсем юные, со школьной скамьи и принадлежат к интеллигенции. Они надеются как герои Хемингуэя, лишь на себя, на свою волю, а если и способны на решительный общественный поступок, то заключая «договор с войной» и дезертируя. Герои Ремарка находят утешение в дружбе и любви, не отказываясь от кальвадоса. Это их своеобразная форма защиты от мира, принимающего войну как способ решения политических конфликтов и подчиняющего культу милитаристской пропаганды всю сист идеологического и нравственного воспитания молодёжи. Героям лит-ры «потерянного поколения» недоступно единение с народом, гос-ом, классом. «Потерянное поколение» противопоставило обманувшему их миру горькую ярость, критику устоев фальшивой цивилизации, что и определило место этой лит-ры в реализме. Ремарк. Успех Р принес роман «На Западном фронте без перемен». Это - история убийства на войне семи одноклассников, отравленных пропагандой в школах Герм. За один день мальчики превратились в солдат, чтобы вскоре быть мысленно убитыми. Они постепенно осознавали своё ужасающее одиночество, свою старость.

Продолжением фронтовой тематики Р станут романы «Возвращение» и «Три товарища» правдивые истории о жертвах войны, которых обошли её снаряды. Усталые, опустошённые и растерявшие надежды, они так и не смогут прижиться в послевоенных буднях, хотя и исповедуют свою мораль выживания - дружбу и братство.

Ремарк отвергал войну, был антифашистом, однако его антифашизм, в отличие, скажем, от позиции Барбюса, не включал коллективное сопротивление Автор сторонился политики и. описывая в романе «Три товарища» Берлин накануне гитлеровского переворота избегает даже того, чтобы назвать пришедшие на государственную арену силы своими именами. Показателен в этом плане роман «Триумфальная арка», в котором антифашистское сопротивление представляет как индивидуальный акт мести. Его совершает талантливый хирург Равик - немец, полгода пробывший в Испании, в самом начале войны заключённый в концлагерь, а теперь разделивший с другими героями книги (итальянской Жоан Маду, русским Морозовым) судьбу эмигрантов, особенно горесную для немца-антифашиста, вынужденного жить и оперировать под чужой фамилией Опознав палача-гестаповца Хааке. Равик в одиночку расправляется с ним. предварительно продумав план убийства Пацифистский индивидуализм преобладал у Ремарка над открытым антифашизмом, что, вероятно, и определило его послевоенный выбор - невозвращение ни в демократическую, ни в федеративную Германию. Приняв в 1947 году американское подданство, писатель жил в разных странах Европы. рассказывая о ностальгии эмигранта и возвращаясь к войне, к опыту юности п своей автобиографии («Время жить и время умирать»; «Чёрный обелиск», «Тени в раю»).