Лекція № 2 Тема: „Основні досягнення у вивченні живої природи

в ХV-XVIIІ століттях”.

План

1. Вступ. Епоха Відродження і закладання основ дослідного природознавства.

2. Успіхи в області ботаніки, закладання основ систематики й фізіології рослин.

3. Дослідження в області зоології, анатомії, фізіології тварин та людини.

4. XVІІІ ст., узагальнення в області систематики і спроба побудови природних систем класифікацій.

5. Досягнення в області фізіології рослин.

6. Дослідження в області структурної й функціональної організації тварин.

7. Дослідження в області ембріології.

До середини ХV століття, з розпадом феодального суспільства і зародженням нових капіталістичних виробничих відносин, відбуваються помітні зміни в підходах при вивченні природи. Виникає клас буржуазії, який зацікавлений у розвитку у розвитку міст та промисловості. Для останньої потрібно було багато сировини. Для його пошуку були організовані багато чисельні експедиції. Потреби економіки і культури, поява міського способу життя сприяли відкриттю університетів, розвитку в них науки, виникненню європейського книгодрукування.

У другій половині XV ст. робиться цілий ряд географічних відкриттів : Америки (Христофор Колумб (1) - іспанський мореплавець і відкривач нових земель. Найбільш відомий своїм відкриттям Америки (1492 рік).), морського шляху в Індію (Васко да Гама (2) - португальський мореплавець, відомий як перший європеєць, що зробив морську подорож в Індію.), Південної Америки (Амеріго (Амеріко) Веспуччі (3) - флорентійський мандрівник, іменем якого, можливо, названа Америка. Існує думання, що він отримав це прізвисько або назвавши собі так на честь вже названого континенту.). З нових континентів відбувається завезення сировини в Європу, матеріалу по флорі й фауні. Завозяться і тубільні рослини для культивування.

Ломка феодальних відношень була болісною і супроводжувалась жорсткою боротьбою між старими і новими виробничими відносинами. Вона проходила не одночасно і специфічно в різних країнах. Найбільш бурхливо капіталістичні відносини розвивались в Англії та Франції і супроводжувались при цьому крупними вагомими подіями – змінами в соціальній культурі суспільства, ідеології і науці. В Російській імперії подібні події завершуються лише до середини ХІХ століття.

1. Епоха Відродження й закладання основ дослідного природознавства.

Епоха Відродження (Ренесанс) – в Італії: 14-16 ст., інші країни Західної Європи – 15-16 ст.

В епоху Відродження розвинулось прагнення до розвитку науки й звільнення її від церкви, повернення наукової думки до кращих традицій античності.

Визначну роль в природничо-науковому плані в цей період зіграв італієць Леонардо да Вінчі (4,5,6) (1452-1519).

італ. Leonardo di ser Piero da Vinci, 15 квітня 1452, село Анкіано, біля містечка Вінчі, біля Флоренції — 2 травня 1519, замок Кло-Люсе, біля Амбуаза, Турень, Франція) — великий італійський художник (живописець (7), скульптор, архітектор) і учений (анатом, дослідник природи), винахідник, письменник, один з видатних представників мистецтва Високого Відродження, яскравий приклад «універсальної людини» (лат. homo universalis) — ідеалу італійського Ренесансу. Явивши собою ідеал ренесансної «універсальної людини», Леонардо осмислювався в наступній традиції як особа, що найбільш яскраво обкреслила діапазон творчих шукань епохи.

Дитинство

Леонардо да Вінчі народився 15 квітня 1452 року в поселенні Анкіано біля Вінчі: недалеко від Флоренції в «Три години ночі» тобто в 22:30 (за сучасним відліком часу) (8). Відмічено в щоденнику діда Леонардо (дослівний переклад): «В суботу, в три години ночі 15 квітня народився мій онук, син мого сина П’єро. Хлопчика назвали Леонардо. Його хрестив батько П’єро ді Бартоломео». Його батьками були 25-річний нотаріус П’єро і його кохана, селянка Катерина. Перші роки життя Леонардо провів разом з матір'ю. Його батько незабаром одружився на багатій і знатній дівчині, але цей брак виявився бездітним, і П’єро забрав свого трирічного сина на виховання. Розлучений з матір'ю Леонардо усе життя намагався відтворити її образ у своїх шедеврах. Жив він в цей час у діда. У Італії того часу до незаконнонароджених дітей відносилися майже як до законних спадкоємців. Багато впливових людей міста Вінчі взяли участь в подальшій долі Леонардо. Коли Леонардо було 13 років, його мачуха померла при пологах. Батько одружився повторно — і знову незабаром залишився вдівцем. Він прожив 67 років, був чотири рази одружений і мав 12 дітей. Батько намагався залучити Леонардо до сімейної професії, але безуспішно: син не цікавився законами суспільства.

Леонардо не мав прізвища в сучасному сенсі; «да Вінчі» означає просто «(родом) з містечка Вінчі». Повне його ім'я — італ. Leonardo di ser Piero da Vinci, тобто «Леонардо, син сера П’єро з Вінчі».

Легенда про Щит Медузи. У своїх «Життєписи найбільш знаменитих живописців, творців і архітекторів» Вазарі розповідає (італійський живописець, архітектор і письменник. Автор знаменитих «Життєписів», основоположник сучасного мистецтвознавства), що якось один знайомий селянин попросив батька Леонардо знайти художника, щоб той розписав круглий дерев'яний щит. Сер П'єро віддав щит своєму синові. Леонардо вирішив зобразити голову Медузи, а щоб зображення чудовиська справляло на глядачів належне враження, він використав як натуру ящірок, змій, коників, гусениць та «інших тварей» «з безлічі яких, поєднуючи їх по-різному, він створив чудовисько дуже огидне і страшне, яке отруювало своїм диханням і запалювало повітря». Результат перевершив його очікування: коли Леонардо показав закінчену роботові батькові, той злякався. Син сказав йому: «Цей твір служить тому, заради чого він зроблений. Так візьміть же і віддайте його, ібо така дія, яка очікується від витворів мистецтва». Сер П'єро не віддав роботу Леонардо селянинові: той отримав інший щит, куплений у лахмітника. Щит же Медузи батько Леонардо продав у Флоренції, виручив за нього сто дукатів. За переказами, цей щит перейшов до сім'ї Медичі, а коли він був загублений, повновладних хазяїв Флоренції вигнав з міста повсталий народ. Через багато років кардинал дель Монте замовив картину із зображенням Медузи Горгони Караваджо. Новий талісман був піднесений Фердинанду I Медичі на честь одруження його сина.

Майстерня Верроккьо. Андре́а дель Верро́ккьо (1435, Флоренція — 1488, Венеція) — італійський скульптор і живописець епохи Відродження, один з учителів Леонардо да Вінчі. Майстерня Верроккьо знаходилася в інтелектуальному центрі тодішньої Італії, місті Флоренції, що дозволило Леонардо навчитися гуманітарним наукам, а також набути деяких технічних навичок. Він вивчив креслення, хімію, металургію, роботові з металом, гіпсом і шкірою. Окрім цього юний підмайстер'є займався малюванням, скульптурою і моделюванням. У майстерні, окрім Леонардо, навчалися Перуджино, Лоренцо ді Креді, Аньоло ді Порожнисто, працював Боттічеллі, часто бували такі відомі майстри, як Гірландайо та ін. Згодом, навіть коли батько Леонардо приймає його на роботові у свою майстерню, він продовжує співпрацювати з Верроккьо.

У 1473 році, у віці 20 років, Леонардо да Вінчі отримує кваліфікацію майстра в Гільдії Святого Луки.

Переможений учитель. У XV столітті в повітрі носилися ідеї про відродження античних ідеалів. У Флорентійській Академії кращі уми Італії створювали теорію нового мистецтва. Творча молодь проводила час в жвавих дискусіях. Леонардо залишався в стороні від бурхливого громадського життя і рідко покидав майстерню. Йому було не до теоретичних суперечок: він удосконалював свою майстерність. Одного разу Верроккьо отримав замовлення на картину «Хрещення Христа» і доручив Леонардо написати одного з двох ангелів. Це була звичайна практика художніх майстерень того часу: учитель створював картину разом з помічниками-учнями. Найталановитішим і стараннішим доручалося виконання цілого фрагмента. Два ангели, написані Леонардо і Верроккьо, недвозначно продемонстрували перевагу учня над учителем. Як пише Вазарі, уражений Верроккьо закинув кисть і ніколи більше не повертався до живопису (9).

Професійна діяльність, 1476-1513. У віці 24 років Леонардо і ще трьох молодих людей було залучено до суднового розгляду за помилковим анонімним звинуваченням в содомії (Содомія, содомський гріх — історичний термін, що використовувався для позначення ряду видів девіантної сексуальної поведінки. Раніше зустрічався в церковному і карному праві ряду європейських держав. Сходить до біблейського оповідання про загибель Содому і Гоморри). Їх виправдали. Про його життя після цієї події відомо дуже мало, але, ймовірно, у нього була власна майстерня у Флоренції в 1476-1481 роках.

У 1482 Леонардо, будучи, за словами Вазарі, дуже талановитим музикантом, створив срібну ліру у формі кінської голови. Лоренцо Медичі послав його в якості миротворця до Лодовіко Моро (10) – герцога Мілану, а ліру відправив з ним як подарунок.

Особисте життя. У Леонардо було багато друзів і учнів. Що ж до любовних стосунків, достовірних відомостей із цього приводу немає, оскільки Леонардо ретельно приховував цю сторону свого життя. Одружений він не був, про романи з жінками достовірних відомостей немає. За деякими версіями, у Леонардо був зв'язок з Чечилієй Галлерані, фавориткою Лодовіко Моро, з якою він написавши свою знамениту картину «Пані з горностаєм» (11). Ряд авторів, услід за словами Вазарі, припускає інтимні стосунки з юнаками, у тому числі учнями (Салаі, Франческо Мельці (12,13), з яким художника зв'язували тривалі, - більше 25 років - і, можливо, інтимні стосунки), інші вважають, що незважаючи на гомосексуальність живописця, стосунки з учнями не були інтимними.

Кінець життя. Леонардо був присутнім на побаченні короля Франциска I з папою Львом X у Болоньї 19 грудня 1515 року. Франциск доручив майстрові сконструювати механічного лева, здатного ходити, з грудей якого з'являвся б букет лілій. Можливо, цей лев вітав короля в Ліоні або використовувався під час переговорів з папою. У 1516 році Леонардо прийняв запрошення короля і оселився в замку Кло-Люсе, недалеко від королівського замку Амбуаз. Тут він провів останні три роки життя зі своїм другом і учнем Франческо Мельці, отримуючи пенсію близько 10000 скудо.

У Франції Леонардо майже не малював. У майстра заніміла права рука, і він насилу пересувався без сторонньої допомоги. Третій рік життя в Амбуазі 67-річний Леонардо провів в ліжку. 23 квітня 1519 року він залишив заповіт, а 2 травня помер в оточенні учнів і своїх шедеврів в Кло-Люсе. За словами Вазарі, да Вінчі помер на руках короля Франциска I, свого близького друга. Ця малодостовірна, але поширена у Франції легенда знайшла віддзеркалення в полотнах Енгра, Ангеликі Кауфман і багатьох інших живописців. Леонардо да Вінчі був похований в замку Амбуаз. На могильній плиті був вибитий напис: «В стінах цього монастиря покоїться прах Леонардо да Вінчі, найбільшого художника, інженера і архітектора Французького королівства» (14,15,16).

Його основним спадкоємцем був Франческо Мельці: окрім грошей, він отримав картини, інструменти, бібліотеку та ін. Салаі та його слузі дісталося по половині виноградників Леонардо.

Винаходи. Список винаходів, як реальних, так і приписуваних йому:

• Парашут — 1483 (17)

• Коліщаний замок — поширений в XV — XVII віках механізм вогнепальної зброї, в якій необхідна для займання порохового заряду іскра висікається за допомогою коліщатка, що обертається, з насічкою (18).

• Велосипед

• Танк (19)

• Легкі переносні мости для армії.

• Прожектор (20)

• Катапульта

• Робот

• Двохлінзовий телескоп.

• (21-26)

Вітрувіанська людина (27) — малюнок, намальований Леонардо да Вінчі приблизно в 1490-92 роках як ілюстрація для книги, присвяченої працям Вітрувія (28), і поміщений в одному з його журналів. На ньому зображена фігура голого чоловіка в двох накладених одна на одну позиціях: з розставленими в сторони руками і ногами, вписана в коло; з розставленими руками і зведеними разом ногами, вписана в квадрат. Малюнок і пояснення до нього іноді називають канонічними пропорціями.

Малюнок є одночасно науковою працею і витвором мистецтва, також він служить прикладом інтересу Леонардо до пропорцій.

Відповідно до супровідних записів Леонардо, він був створений для визначення пропорцій (чоловічого) людського тіла, як воно описане в трактатах античного римського архітектора Вітрувія (Vitruvius), який написав наступне про людське тіло :

• довжина від кінчика щонайдовшої до найнижчої основи з чотирьох пальців дорівнює долоні

• ступня складає чотири долоні

• лікоть складає шість долонь

• висота людини складає чотири лікті (і відповідно 24 долоні)

• крок дорівнює чотирьом ліктям

• розмах людських рук дорівнює її висоті

• відстань від лінії волосся до підборіддя складає 1/10 її висоти

• відстань від маківки до підборіддя складає 1/8 її висоти

• відстань від маківки до сосків складає 1/4 її висоти

• максимум ширини плечей складає 1/4 її висоти

• відстань від ліктя до кінчика руки складає 1/4 її висоти

• відстань від ліктя до пахви складає 1/8 її висоти

• довжина руки складає 2/5 її висоти

• відстань від підборіддя до носа складає 1/3 довжини її обличчя

• відстань від лінії волосся до брів 1/3 довжини її обличчя

• довжина вух 1/3 довжини обличчя

• пупок є серединою окружності

Повторне відкриття математичних пропорцій людського тіла в XV столітті, зроблене да Вінчі і іншими ученими, стало одним з великих досягнень, передуючих італійському ренесансу.

Малюнок сам по собі часто використовується як неявний символ внутрішньої симетрії людського тіла, і далі, Всесвіту в цілому.

Як можна помітити при дослідженні малюнка, комбінація розташувань рук і ніг насправді дає дві різні позиції. Поза з розставленими в сторони руками і ногами разом виявляється вписаною в квадрат. З іншого боку, поза з розкинутими в сторони і руками і ногами вписана в коло. При детальніших дослідженнях, виявляється, що центром круга є пуп фігури, а центром квадрата статеві органи. Згодом за цією ж методикою Корбюзьє (29) (французький архітектор швейцарського походження, піонер модернізму, представник архітектури інтернаціонального стилю, художник і дизайнер) склав свою шкалу пропорціонування — Модулор, що вплинула на естетику архітектури XX століття.

Цікаві факти

• Леонардо, мабуть, не залишив жодного автопортрета, який би міг йому бути однозначно приписаний. Учені засумнівалися в тому, що знаменитий автопортрет сангіной (матеріал для малювання, який виготовляється переважно у вигляді паличок з каоліну і оксидів заліза) Леонардо (традиційно датується 1512-1515 роками), що зображує його в старості, є таким. Вважають, що, можливо, це усього лише етюд голови апостола для «Таємної вечері». Сумніви в тому, що це автопортрет художника, висловлювалися з XIX століття, останнім їх висловив нещодавно один з видатних фахівців з Леонардо, професор Пьєтро Марані.

• Він віртуозно грав на лірі. Коли в суді Мілана розглядалася справа Леонардо, він фігурував там саме як музикант, а не як художник або винахідник.

• Леонардо першим пояснив, чому небо синє. У книзі «Про живопис» він писав: «Синява неба відбувається завдяки товщі освітлених часток повітря, яка розташована між Землею і чорнотою, яка знаходиться вгорі».

• Леонардо був амбидекстром — однаковою мірою добре володів правою і лівою руками. Говорять навіть, що він міг одночасно писати різні тексти різними руками. Проте більшість праць він написав лівою рукою справа наліво.

• Вважається, що да Вінчі був вегетаріанцем (Андреа Корсалі в листі до Джуліано ді Лоренцо Медичі порівнює Леонардо з одним індусом, який не їв м'яса). Часто приписувана да Вінчі фраза «Якщо людина прагне до свободи, чому вона птахів і звірів тримає в клітках?. людина воістину цар звірів, адже вона жорстоко винищує їх. Ми живемо, убиваючи інших. Ми ходячі кладовища! Ще в ранньому віці я відмовився від м'яса» узята з англійського перекладу роману Дмитра Мережковського «Воскреслі боги. Леонардо да Вінчі».

• Леонардо у своїх знаменитих щоденниках писав справа наліво в дзеркальному відображенні. Багато хто думає, що таким чином він хотів зробити таємними свої дослідження. Можливо, так воно і є. За іншою версією, дзеркальний почерк був його індивідуальною особливістю (є навіть відомості, що йому було простіше писати так, ніж нормальним способом); існує навіть поняття «Почерку Леонардо».

• У числі захоплень Леонардо були навіть кулінарія і мистецтво сервіровки. У Мілані упродовж 13-ти років він був розпорядником придворних бенкетів. Він винайшов декілька кулінарних пристосувань, що полегшують працю кухарів. Оригінальне блюдо «від Леонардо» — тонко нарізане тушковане м'ясо, з укладеними згори овочами, — користувалося великою популярністю на придворних бенкетах.

• Італійські учені заявили про сенсаційну знахідку. Вони стверджують, що виявлений ранній автопортрет Леонардо да Вінчі. Відкриття належить журналістові Пьєро Анджела (30).

• У книгах Тері Пратчеттa існує персонаж на ім'я Леонард, прототипом якого став Леонардо да Вінчі. Пратчеттовський Леонард пише справа наліво, винаходить різні машини, займається алхімією, пише картини (найвідоміша- портрет Мони Ягг)

• Леонардо — другорядний персонаж в грі Assassin's Creed 2. Тут показаний ще молодим, але талановитим художником, а також винахідником.

• Чимале число рукописів Леонардо були уперше опубліковані хранителем Амброзіанської бібліотеки Карло Аморетті.

Це був видатний художник, математик, знавець теоретичної і прикладної механіки, фізики, анатомії і фізіології тварин і людини. Його інтереси стосувалися вивчення кристалів, рослин, тварин і людини, а також історії Землі. Він як вчений і художник залишив прекрасні малюнки і праці з анатомії людини в своїй роботі «Трактат з анатомії», а якість анатомічного рисунку мала в ту епоху велике значення. Треба було вміти побачити і показати природу такою як вона є.

У всіх своїх пошуках він прагнув довести роль досліду в знаннях. Займався розтином трупів, робив вівісекції – (від лат. Vivus – живий і sectio – розсікаю – розсічення наживо, операція на живій тварині для вивчення функцій організму). Описав будову крила птаха й особливості його польоту. Відкрив щитовидну залозу, повітряні камери в лобній і щелепній кістках, описав розподіл в тілі дорослої людини вен, нервів, м’язів, будову серця, а також зміни в них під час рухів. Описував зміни в організмі людини, починаючи з моменту зачаття; займався спостереженнями в області ембріології, анатомії, фізіології і біомеханіки людини (наука, що вивчає механічні властивості живих тканин, органів та організму в цілому, а також механічні явища, які відбуваються в них, тобто Леонардо вивчав рухи людини і тварин з позицій анатомії і законів механіки). Наблизився до розуміння процесу кровообігу, вивчав органи чуттів, нервову систему; в його роботах виявляються зачатки порівняльної анатомії. Порівнюючи особливості організації різних наземних тварин, Леонардо виявив наявність у них подібних «членів, що відрізняються один від одного лише довжиною й товщиною». Ці відмінності він пов'язував з виконуваними функціями у різних тварин (рука людини, крило кажана, нога коня, тигра ­ зараз ми називаємо ці органи гомологічними – тобто це органи, які подібні за будовою, розміщенням в організмі і розвиваються з однакових за походженням зачатків, виконують у різних організмів однакові або різні функції (аналогічні орган и- різні за походженням, але подібні за виконуваною функцією органи - крило птаха і метелика)). Також Леонардо да Вінчі займався описом і зарисовками рослин: форм їх жилкування, квіток, тичинок і пелюстків. У своїх роботах Леонардо звертав увагу на роль світла, вологості, складу ґрунту, руху коренів, пагонів і листя у житті рослин.

Однак роботи Леонардо да Вінчі залишались не опублікованими більше ніж 400 років і не могли вплинути на подальший розвиток науки. Більшість істориків природознавства і медицини недооцінювали роль ЛдВ як видатного анатома, через те, що роботи ЛдВ з анатомії довгий час залишались мало відомими майже до кінця 18 ст. тому, що при переїзді ЛдВ. До Франції більшість його рисунків і записів залишились в Італії. Рукописи Леонардо залишались в руках міланського дворянина, який був близьким другом Леонардо, після смерті цього дворянина рукописи перейшли його сину, який не мав уявлення про цінність цього спадку, він звалив їх до кучі на горище. Протягом ряду століть ці рукописи видатного флорентійця псувалися від сирості, а те, що лишалося постійно розкрадалося і слугувало предметом торгівлі. Протягом 16 ст. рукописи Л. ходили по рукам. Три томи цих рукописів були зведені в ”Атлантичний кодекс” і зберігались в Амброзианській бібліотеці в Мелані. До кінця 18 ст. в цій бібліотеці було зібрано вже 13 томів рукописів Л. після захоплення Наполеоном Бонапартом Ломбардії (1796) частина рукописей Л. була відправлена у Францію і здана в Бібліотеку французького інституту, а Атлантичний кодекс ­ в Національну бібліотеку в Парижі. Інші рукописи потрапили до Віндзорської бібліотеки і Британського музею в Англії. В 1797р. в нац. Бібіліотеці Франції рукописи були вперше вивчені професором Моденського інституту Вентурі, який перевів і опублікував їх, позначивши літерами от А до М, а Атлантичний кодекс ­літерою N. (31-36) У 1815р. Атлантичний кодекс був повернений в Італію. Ті рукописи, які залишились у Франції зберігалися недбало і це привело до того, що в 30-х роках 19 ст. італієць Лібрі викрав частину аркушів і продав їх до Англії. Таким чином більша частина рукописів Леонардо опинилася розшитою і розділеною по окремим аркушам. Лише невелика кількість зошитів залишилися в первинному вигляді (F, I, H, K, L, M). Таким чином, роль і значення ЛдВ в історії анатомії і фізіології до сих пір ще не розкриті повною мірою. Вивчення оригінальних документів є єдиним шляхом виправити це.

Дух епохи Відродження поширюється по всій Європі. В XV-XVII ст. гуманісти різних країн (Э.Ротердамський, У.Гутен, Т.Мюнцер та ін.) виступили проти церкви за ідеї гуманізму, а вчені (Г.Бауер, Д.Бруно, Ф.Бекон, М.Копернік, Р.Декарт, Г.Галілей та ін.) своїми фундаментальними дослідженнями в природознавстві завдали удару по схоластиці середньовіччя. Різкий прорив думки був зроблений у світогляді й вивченні живої природи.